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40歲未婚 壹部溫暖治愈女性成長史
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壹條這次在台北同時采訪了《俗女養成記》的女主角謝盈萱和導演嚴藝文，她們出生在1970年代，過去也都是劇場演員，壹個轉型進演藝圈拍戲，壹個從幕前轉為幕後做導演，這部劇是嚴藝文執導的處女作，她們把70後的經歷、背景、教育、社會風氣真實地投射在劇集裡，以下我們透過問答，和她們聊聊《俗女養成記》的幕後故事。
導演嚴藝文從演員轉作幕後
壹條：您覺得《俗女養成記》是個什麼樣的故事？
嚴藝文：《俗女養成記》的原著是江鵝，她也是跟我和盈萱差不多年紀，我們碰在壹起是很有共鳴的，壹起把很多自己的經驗，加到劇本裡，我想這是壹個和解的故事，你跟上壹代和解、跟自己和解、跟這個社會和解的故事。
我今年43歲，我是過了40歲，才想要轉換跑道做幕後，那我都這個年紀了，我下決定要拍片時，我就告訴自己，我不要做勵志故事，我也不要談夢想，這部劇也絕對不浪漫，我要的就是真實和平凡，某種程度來講，我跟陳嘉玲也壹樣，沒房、沒車、沒老公、沒小孩，我的工作是拍戲不太穩定，沒戲的時候就像沒工作，哎，40歲了不知道自己要做什麼是很恐怖的好嗎？
壹條：您認為自己和上壹代存在哪些矛盾？嚴藝文：1970年代出生的小孩，感覺很多是在活成父母想要的樣子，但父母都是在為你好，你也不能去指責他們。我印象很深以前很多女孩子都學過鋼琴，包括我自己也是，所以戲裡陳嘉玲的爸爸不惜把買車的錢，拿去買壹架鋼琴，小孩不彈還會打她硬逼她練，可是最後鋼琴也只不過是家裡的置物架而已，堆滿東西。
還有小時候我數學超爛，聯考成績不好，被打被罵，父母總覺得說為什麼你不能夠像別人念書念這麼好？但有時我們真的沒辦法做到，壹路上已經不曉得見過多少次他們失望的樣子。父母永遠是最關心你的，他們心裡只希望你健康平安，你想做的他們會支持你，像我這次拍片，我媽第壹個把她的存款拿出來投資我，所以這部劇不是想要來指責他們，而且你現在跟他們說“你小時候打我打很慘”，他們才不認帳，父母都會選擇性健忘。我覺得父母需要被再教育的，隨著時代不同，他們也在適應這個新的社會，我們也是。所以把那些過去你認為不滿的，你認為不公平的，你認為不對的那些東西就把它放下吧。
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壹條：您覺得《俗女養成記》是個什麼樣的故事？
嚴藝文：《俗女養成記》的原著是江鵝，她也是跟我和盈萱差不多年紀，我們碰在壹起是很有共鳴的，壹起把很多自己的經驗，加到劇本裡，我想這是壹個和解的故事，你跟上壹代和解、跟自己和解、跟這個社會和解的故事。
我今年43歲，我是過了40歲，才想要轉換跑道做幕後，那我都這個年紀了，我下決定要拍片時，我就告訴自己，我不要做勵志故事，我也不要談夢想，這部劇也絕對不浪漫，我要的就是真實和平凡，某種程度來講，我跟陳嘉玲也壹樣，沒房、沒車、沒老公、沒小孩，我的工作是拍戲不太穩定，沒戲的時候就像沒工作，哎，40歲了不知道自己要做什麼是很恐怖的好嗎？
壹條：您認為自己和上壹代存在哪些矛盾？嚴藝文：1970年代出生的小孩，感覺很多是在活成父母想要的樣子，但父母都是在為你好，你也不能去指責他們。我印象很深以前很多女孩子都學過鋼琴，包括我自己也是，所以戲裡陳嘉玲的爸爸不惜把買車的錢，拿去買壹架鋼琴，小孩不彈還會打她硬逼她練，可是最後鋼琴也只不過是家裡的置物架而已，堆滿東西。
還有小時候我數學超爛，聯考成績不好，被打被罵，父母總覺得說為什麼你不能夠像別人念書念這麼好？但有時我們真的沒辦法做到，壹路上已經不曉得見過多少次他們失望的樣子。父母永遠是最關心你的，他們心裡只希望你健康平安，你想做的他們會支持你，像我這次拍片，我媽第壹個把她的存款拿出來投資我，所以這部劇不是想要來指責他們，而且你現在跟他們說“你小時候打我打很慘”，他們才不認帳，父母都會選擇性健忘。我覺得父母需要被再教育的，隨著時代不同，他們也在適應這個新的社會，我們也是。所以把那些過去你認為不滿的，你認為不公平的，你認為不對的那些東西就把它放下吧。
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