[相聲] 官媒發文"敲打"相聲行業值得探討
近日，2019全國非文化遺產曲藝周在濟南舉辦，來自全國131個曲藝項目代表演員齊聚泉城，對此次活動，《人民日報》發表了評論文章《曲藝傳承，“有新樣”與“別走樣”》。
《人民日報》文中專門以相聲行業為例，對相聲行業存在的“走樣了”的表演提出批評，特意敲打了壹些相聲行業存在的“裝傻”“賣萌”“扭捏”等表演形式，迎合媚俗、歪曲歷史、調侃英雄等表演內容。
筆者認為，這種“敲打”對於相聲行業來說是必要的，因為在目前的各個曲藝項目中屬相聲行業存在的問題最多。但需要特別指出的是，這種現象並非只存在於某個或某幾個相聲團體，應該說在全國很多地方的相聲表演中都存在，因此部分讀者也不需要憑空猜測對號入座。
筆者觀《人民日報》此文，可以歸納出官媒對於曲藝發展的兩個論點，壹個是“創新”，另壹個則是“品位”。
壹、 創新不能等同於網絡段子集錦
現在相聲市場存在壹種“奇妙”的觀點，對於沒有結構、沒有立意的網絡段子集錦相聲稱之為現代相聲，或者說是年輕人愛聽的相聲，這種觀點是錯誤的。
更有甚者，還有人把扭捏作態、大喊大叫甚至脫衣廝打等灑滿狗血的表演方式稱之為相聲新的表演形式，這也是錯誤的。
所謂創新可以是舞台的創新，可以是內容的創新。比如賈旭明張康在《笑傲江湖》舞台上的《新聞晚知道》，全程以新聞播報的形式輸出觀點配上不卑不亢的播音臉，可以說形式創新不大但足夠新穎。同壹個舞台上章紹偉和王惟的貓頭鷹和大樹的化妝相聲，內容和形式同樣創新拾足。
此外，相聲新勢力盧鑫玉浩的壹系列創新作品如世界杯版《探伏爾加河》等內容也相當不錯，可以說現在相聲市場上各種創新形式也不算少，相聲演員們應該挖空心思把創新用在正地上，而不是在敷衍的把網絡段子攢起來賣個萌耍個賤就行了。
贰、 品位不能簡單等同於不可樂
現在的相聲觀眾裡還有壹個奇怪的觀點，那就是有品位的相聲等同於高雅相聲，而高雅相聲是不可樂的，只有電視上不讓說的相聲才是可樂的。
這種觀點是選擇性失明，筆者舉兩個例子，壹個是相聲前輩們的作品，不論是馬叁立、侯寶林、馬季還是他們的繼承人馬志明、侯耀文和姜昆，這些人的經典相聲段子不僅有品位還壹樣可樂。他們的經典相聲還有壹個特點，那就是耐聽，聽幾拾遍還能仔細咂摸出滋味來，這就是有品位的作品。
另壹個例子就是這幾年盛行的喜劇綜藝，《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《相聲有新人》《笑臉相迎》等等吧，在這些綜藝節目上，相聲表演占了很大的比重，而這些在電視上說的相聲大部分同樣是可樂的，比如岳雲鵬在《歡樂喜劇人》舞台上的幾段相聲，結構清晰、節奏明快，有品位還有笑聲。這些電視上讓說的相聲不僅可樂，還能拿冠軍呢。
官媒對相聲行業進行提點和敲打不是壹次兩次了，但為什麼相聲行業依然不斷出現各種突破底線的作品呢？急功切利是最大的問題，眼壹紅作品質量就上不去了。
還是希望有些相聲演員能自覺提高業務水平，實在不行就看看書，馬季先生寫的書裡總結過相聲有22種抖包袱的技巧，不知道現在還有幾個相聲演員能去研究這個。
記得《笑傲江湖》第贰季舞台上有個啞劇選手葉逢春，當時評委郭德綱對啞劇這種表演形式低迷的現狀表示了擔憂，對此葉逢春表達的觀點筆者非常贊賞，他說，啞劇不行了，不是啞劇這種表演形式不行，而是啞劇演員不行。這話當然也適合相聲行業，而事實證明葉逢春這種清醒的頭腦和執著的堅持也讓他得到了豐厚的回報。
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《人民日報》文中專門以相聲行業為例，對相聲行業存在的“走樣了”的表演提出批評，特意敲打了壹些相聲行業存在的“裝傻”“賣萌”“扭捏”等表演形式，迎合媚俗、歪曲歷史、調侃英雄等表演內容。
筆者認為，這種“敲打”對於相聲行業來說是必要的，因為在目前的各個曲藝項目中屬相聲行業存在的問題最多。但需要特別指出的是，這種現象並非只存在於某個或某幾個相聲團體，應該說在全國很多地方的相聲表演中都存在，因此部分讀者也不需要憑空猜測對號入座。
筆者觀《人民日報》此文，可以歸納出官媒對於曲藝發展的兩個論點，壹個是“創新”，另壹個則是“品位”。
壹、 創新不能等同於網絡段子集錦
現在相聲市場存在壹種“奇妙”的觀點，對於沒有結構、沒有立意的網絡段子集錦相聲稱之為現代相聲，或者說是年輕人愛聽的相聲，這種觀點是錯誤的。
更有甚者，還有人把扭捏作態、大喊大叫甚至脫衣廝打等灑滿狗血的表演方式稱之為相聲新的表演形式，這也是錯誤的。
所謂創新可以是舞台的創新，可以是內容的創新。比如賈旭明張康在《笑傲江湖》舞台上的《新聞晚知道》，全程以新聞播報的形式輸出觀點配上不卑不亢的播音臉，可以說形式創新不大但足夠新穎。同壹個舞台上章紹偉和王惟的貓頭鷹和大樹的化妝相聲，內容和形式同樣創新拾足。
此外，相聲新勢力盧鑫玉浩的壹系列創新作品如世界杯版《探伏爾加河》等內容也相當不錯，可以說現在相聲市場上各種創新形式也不算少，相聲演員們應該挖空心思把創新用在正地上，而不是在敷衍的把網絡段子攢起來賣個萌耍個賤就行了。
贰、 品位不能簡單等同於不可樂
現在的相聲觀眾裡還有壹個奇怪的觀點，那就是有品位的相聲等同於高雅相聲，而高雅相聲是不可樂的，只有電視上不讓說的相聲才是可樂的。
這種觀點是選擇性失明，筆者舉兩個例子，壹個是相聲前輩們的作品，不論是馬叁立、侯寶林、馬季還是他們的繼承人馬志明、侯耀文和姜昆，這些人的經典相聲段子不僅有品位還壹樣可樂。他們的經典相聲還有壹個特點，那就是耐聽，聽幾拾遍還能仔細咂摸出滋味來，這就是有品位的作品。
另壹個例子就是這幾年盛行的喜劇綜藝，《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《相聲有新人》《笑臉相迎》等等吧，在這些綜藝節目上，相聲表演占了很大的比重，而這些在電視上說的相聲大部分同樣是可樂的，比如岳雲鵬在《歡樂喜劇人》舞台上的幾段相聲，結構清晰、節奏明快，有品位還有笑聲。這些電視上讓說的相聲不僅可樂，還能拿冠軍呢。
官媒對相聲行業進行提點和敲打不是壹次兩次了，但為什麼相聲行業依然不斷出現各種突破底線的作品呢？急功切利是最大的問題，眼壹紅作品質量就上不去了。
還是希望有些相聲演員能自覺提高業務水平，實在不行就看看書，馬季先生寫的書裡總結過相聲有22種抖包袱的技巧，不知道現在還有幾個相聲演員能去研究這個。
記得《笑傲江湖》第贰季舞台上有個啞劇選手葉逢春，當時評委郭德綱對啞劇這種表演形式低迷的現狀表示了擔憂，對此葉逢春表達的觀點筆者非常贊賞，他說，啞劇不行了，不是啞劇這種表演形式不行，而是啞劇演員不行。這話當然也適合相聲行業，而事實證明葉逢春這種清醒的頭腦和執著的堅持也讓他得到了豐厚的回報。
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