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爱奇艺的互动剧实验 | 独家专访
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《底特律：变人》截图
也因此，爱奇艺开始思考区别于互动游戏的互动影视的呈现形式。为了解决这个问题，技术团队试图从用户需求一端入手：“产品最终面对的是用户需求。”
和《底特律：变人》制作方不同，爱奇艺面对的是影视观众而不是游戏玩家。经过研究，技术团队发现影视观众和游戏玩家对互动的认识存在很大的差异。玩游戏时，玩家会频繁地点击屏幕，通过操控主角行为产生参与感，实现对角色的代入。但视频观众对内容的观看需求超过了参与需求。
出于对用户属性的考察，爱奇艺将互动影视的核心设置为共情：用户寻求和剧产生共鸣，而互动为这种共情加码。互动应该催化而不是打断观众观影时的情绪：“观众想哭的时候，突然来一个互动，观众到底是哭还是不哭？”
这种共情能力的具体表达是爱奇艺提出的互动视频标准，其中包括分支剧情、视角切换、画面信息探索和X因子构成的互动视频“3+1”思路。这个标准排除了其他更游戏化的表现手法，而强调影视内容属性。
确立基本思路后，白一骢创立的灵河文化成为爱奇艺落地互动影视时的合作方。互动影视的多线叙事对编剧考验很大，而灵河文化的编剧能力被奇星工作室所看重。李莅樱将工作室和灵河文化的合作称为“命题作文”：“我们给了白老师一个互动影视命题，他一直给我们推荐题材，我们也一直反复在讨论究竟什么样的题材适合做成互动影视。”
当杨光去年11月第二次和白一骢碰面时，后者带来了十多个剧本。不同的剧本梗概在PPT上一页页切换，技术团队和奇星工作室坐在会议室，对剧本进行挑选。剧本的选择延续了之前的思路，太过游戏化的剧本出局，能够发挥爱奇艺所定义互动能力的剧本留下。
最终《他的微笑》被挑中，剧本讲述一个女主和五位男主的爱情故事，被认为适合分支剧情的展开。李莅樱将其定位为青春爱情故事，题材轻松，而且面向年轻女性受众，适合互动形式的同时，也拥有一定的用户市场。
剧本的撰写由灵河文化独立完成，爱奇艺方面则在前期提出对互动影视的要求标准。李莅樱告诉《三声》，原本剧本的互动点较多，最后缩小到目前成片的数量：“用户在看剧的过程中不应该有太多选择。”
故事分支上也需要做控制，在李莅樱看来这是编剧环节的关键问题：如果设计太多条支线，创作时会很难展示。而当确定剧情分支后，剩下的工作遵循原本的编剧规律：“相当于我跟编剧说，写12条情感线，每一条线回归传统编剧。”02 | 50%技术，50%内容
“在整个作品里，50%是内容，50%是技术，和我们传统电视剧的意义不同。”
谈到《他的微笑》制作，李莅樱将技术团队的作用放在显着位置。剧集进入拍摄阶段后，多线叙事对女主的演技有要求，李莅樱并没有在内容制作端感到太多困难，更大的挑战来自于互动技术和传统制作流程的磨合。
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也因此，爱奇艺开始思考区别于互动游戏的互动影视的呈现形式。为了解决这个问题，技术团队试图从用户需求一端入手：“产品最终面对的是用户需求。”
和《底特律：变人》制作方不同，爱奇艺面对的是影视观众而不是游戏玩家。经过研究，技术团队发现影视观众和游戏玩家对互动的认识存在很大的差异。玩游戏时，玩家会频繁地点击屏幕，通过操控主角行为产生参与感，实现对角色的代入。但视频观众对内容的观看需求超过了参与需求。
出于对用户属性的考察，爱奇艺将互动影视的核心设置为共情：用户寻求和剧产生共鸣，而互动为这种共情加码。互动应该催化而不是打断观众观影时的情绪：“观众想哭的时候，突然来一个互动，观众到底是哭还是不哭？”
这种共情能力的具体表达是爱奇艺提出的互动视频标准，其中包括分支剧情、视角切换、画面信息探索和X因子构成的互动视频“3+1”思路。这个标准排除了其他更游戏化的表现手法，而强调影视内容属性。
确立基本思路后，白一骢创立的灵河文化成为爱奇艺落地互动影视时的合作方。互动影视的多线叙事对编剧考验很大，而灵河文化的编剧能力被奇星工作室所看重。李莅樱将工作室和灵河文化的合作称为“命题作文”：“我们给了白老师一个互动影视命题，他一直给我们推荐题材，我们也一直反复在讨论究竟什么样的题材适合做成互动影视。”
当杨光去年11月第二次和白一骢碰面时，后者带来了十多个剧本。不同的剧本梗概在PPT上一页页切换，技术团队和奇星工作室坐在会议室，对剧本进行挑选。剧本的选择延续了之前的思路，太过游戏化的剧本出局，能够发挥爱奇艺所定义互动能力的剧本留下。
最终《他的微笑》被挑中，剧本讲述一个女主和五位男主的爱情故事，被认为适合分支剧情的展开。李莅樱将其定位为青春爱情故事，题材轻松，而且面向年轻女性受众，适合互动形式的同时，也拥有一定的用户市场。
剧本的撰写由灵河文化独立完成，爱奇艺方面则在前期提出对互动影视的要求标准。李莅樱告诉《三声》，原本剧本的互动点较多，最后缩小到目前成片的数量：“用户在看剧的过程中不应该有太多选择。”
故事分支上也需要做控制，在李莅樱看来这是编剧环节的关键问题：如果设计太多条支线，创作时会很难展示。而当确定剧情分支后，剩下的工作遵循原本的编剧规律：“相当于我跟编剧说，写12条情感线，每一条线回归传统编剧。”02 | 50%技术，50%内容
“在整个作品里，50%是内容，50%是技术，和我们传统电视剧的意义不同。”
谈到《他的微笑》制作，李莅樱将技术团队的作用放在显着位置。剧集进入拍摄阶段后，多线叙事对女主的演技有要求，李莅樱并没有在内容制作端感到太多困难，更大的挑战来自于互动技术和传统制作流程的磨合。
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