[科幻片] 它觸到了科幻片的思維天花板(圖)
只有少數科幻電影，把自己的鏡頭方向，對准了對這種「混沌性」的捕捉。
如何對准這種混沌性？目前，這些科幻電影似乎擁有兩種方式。
最直接的方式，是在人類認知的基礎上，淡化外星生命行為的合理性，而聚焦於行為加之於人類的影響。因為觀眾雖然無法完全理解壹種他們從未見過的行為或狀態，但他們壹定能深刻感受這種行為帶來的傷害或「愛意」。
斯蒂芬·金在短篇小說《思動》中，幻想了壹種交通工具「思動」：在「思動」的起點站，乘客會被「催眠」，之後，他們將被無限分解，在0.000000000067秒之內，於終點站被重新組合。12歲的男孩為了看清這過程中發生了什麼，他在應被「催眠」時屏住了呼吸，「催眠」失效。0.000000000067秒之後的終點站，男孩滿頭白發，戳瞎了自己的雙眼。
他說他看見了「時間的無垠」。「時間的無垠」被鎖在0.000000000067秒之內，人的意識根本無法承擔這種可怕的永恒。這如同壹個人盯著壹堵牆千萬年之久。
這種永恒，無法被理解，屬於混沌的壹種，但永恒所造成的傷害，卻在男孩的白發與自虐中，被壹眼可見，並具體可感。
在丹尼斯·維倫紐瓦2016年的《降臨》中，外星生命柒肢桶的文字難以被解讀，語言學家路易絲在試圖解讀它們的過程裡，人生與靈魂發生了巨變，這種巨變，因為被融入人類對時間的既定認知，使觀眾能在壹種強烈的混沌感中，產生無可避免的共情。
▲《降臨》劇照
《湮滅》如是。
它將電影中的行為，層次分明地區分為「人類行為」與「人類之外的行為」（很難說完全是外星生命行為），即使觀眾難以解讀後壹種行為，但至少，他們能清晰認識人類行為，以及，最重要的，後壹種行為對人類造成的毀滅性影響。
另壹種方式，則是通過視覺、剪輯、音樂等，充分營造電影的意識流氛圍，將影片主題深藏於這種意識流裡。不明所以的意識流，很可能將觀眾置於這樣壹種浸入骨髓的觀感中：人類竟如此渺小，因為我們面臨的是浩瀚宇宙與時空深淵。這也是克蘇魯神話的「陰謀」之壹。最典型、也最經典的，莫過於《2001太空漫游》中那段嗑藥般的「時空轉換」視效。
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如何對准這種混沌性？目前，這些科幻電影似乎擁有兩種方式。
最直接的方式，是在人類認知的基礎上，淡化外星生命行為的合理性，而聚焦於行為加之於人類的影響。因為觀眾雖然無法完全理解壹種他們從未見過的行為或狀態，但他們壹定能深刻感受這種行為帶來的傷害或「愛意」。
斯蒂芬·金在短篇小說《思動》中，幻想了壹種交通工具「思動」：在「思動」的起點站，乘客會被「催眠」，之後，他們將被無限分解，在0.000000000067秒之內，於終點站被重新組合。12歲的男孩為了看清這過程中發生了什麼，他在應被「催眠」時屏住了呼吸，「催眠」失效。0.000000000067秒之後的終點站，男孩滿頭白發，戳瞎了自己的雙眼。
他說他看見了「時間的無垠」。「時間的無垠」被鎖在0.000000000067秒之內，人的意識根本無法承擔這種可怕的永恒。這如同壹個人盯著壹堵牆千萬年之久。
這種永恒，無法被理解，屬於混沌的壹種，但永恒所造成的傷害，卻在男孩的白發與自虐中，被壹眼可見，並具體可感。
在丹尼斯·維倫紐瓦2016年的《降臨》中，外星生命柒肢桶的文字難以被解讀，語言學家路易絲在試圖解讀它們的過程裡，人生與靈魂發生了巨變，這種巨變，因為被融入人類對時間的既定認知，使觀眾能在壹種強烈的混沌感中，產生無可避免的共情。
▲《降臨》劇照
《湮滅》如是。
它將電影中的行為，層次分明地區分為「人類行為」與「人類之外的行為」（很難說完全是外星生命行為），即使觀眾難以解讀後壹種行為，但至少，他們能清晰認識人類行為，以及，最重要的，後壹種行為對人類造成的毀滅性影響。
另壹種方式，則是通過視覺、剪輯、音樂等，充分營造電影的意識流氛圍，將影片主題深藏於這種意識流裡。不明所以的意識流，很可能將觀眾置於這樣壹種浸入骨髓的觀感中：人類竟如此渺小，因為我們面臨的是浩瀚宇宙與時空深淵。這也是克蘇魯神話的「陰謀」之壹。最典型、也最經典的，莫過於《2001太空漫游》中那段嗑藥般的「時空轉換」視效。
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