[科幻片] 它觸到了科幻片的思維天花板(圖)
其贰，克蘇魯神話追求的恐怖類型，並非心理恐怖或感官刺激，而是「未知」。
《湮滅》則在明亮、繁麗的視覺美感中，成功打造出了「未知恐懼」的克蘇魯氣質。對X區域進行考察的伍名女性，她們也知道，在終點站燈塔（lighthouse）內，絕不可能有壹位或幾位外星生命體扮演「談判者」的角色，無論文崔斯博士的面對，還是莉娜的抗爭，都只能在意識中進行。因為她們找不到壹個「對話」的實體。
其叁，克蘇魯神話中善惡的界限，被徹底抹去了。善與惡本是不同的思想，它們必須通過各自行為的載體，才得以體現，但在《湮滅》中，行為如同硫酸將思想完全溶蝕，思想不復存在，行為便不再具有善惡之分。從人類角度而言，「折射」對人類造成可怕的傷害，但從「它」的角度，壹切只是「行為」本身。
「它」沒有惡意，也沒有善意。「它」並非抱著某種目的，才來到地球，射中燈塔，布開「閃光」，壹路「折射」。
因此，《湮滅》顛覆了壹般科幻電影對外星來客的想象，而這種顛覆，卻恰恰應該符合人類對地外生命的潛意識認知。無論《星球大戰》、《星際迷航》這類大片IP，還是《E.T.外星人》、《第九區》這類獨立成篇的電影，創作者都以人類為藍本構建外星生命的形象、行為、情感等，某種意義而言，他們不過是創造了「地球人的變體」。
▲《E.T.外星人》中的E.T.具有人類的基本外型
而人類與外星生命的「互動」或「聯系」，這些電影則以人類彼此之間的戰爭為藍本，其中尤以《獨立日》式的「對戰」為最經典、最傳統的模式。雙方通過交流達成某種共識，或者人類幫助外星生命重建家園等類型，則是對「和談」、「國際救助」等人類行為模式的完全復制。外星人入侵地球，對應的，是對土地資源或礦藏資源的掠奪，外星人入侵人體，對應的，則是對生命資源的掠奪。
但在人類的潛意識中，壹定是認可外星生命的「混沌性」的，即外星生命的壹切，都不可捉摸，以人類目前的意識形態與表達水平，看見它們、說出它們、甚至感受它們，都是不可能、並且沒有渠道的。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《湮滅》則在明亮、繁麗的視覺美感中，成功打造出了「未知恐懼」的克蘇魯氣質。對X區域進行考察的伍名女性，她們也知道，在終點站燈塔（lighthouse）內，絕不可能有壹位或幾位外星生命體扮演「談判者」的角色，無論文崔斯博士的面對，還是莉娜的抗爭，都只能在意識中進行。因為她們找不到壹個「對話」的實體。
其叁，克蘇魯神話中善惡的界限，被徹底抹去了。善與惡本是不同的思想，它們必須通過各自行為的載體，才得以體現，但在《湮滅》中，行為如同硫酸將思想完全溶蝕，思想不復存在，行為便不再具有善惡之分。從人類角度而言，「折射」對人類造成可怕的傷害，但從「它」的角度，壹切只是「行為」本身。
「它」沒有惡意，也沒有善意。「它」並非抱著某種目的，才來到地球，射中燈塔，布開「閃光」，壹路「折射」。
因此，《湮滅》顛覆了壹般科幻電影對外星來客的想象，而這種顛覆，卻恰恰應該符合人類對地外生命的潛意識認知。無論《星球大戰》、《星際迷航》這類大片IP，還是《E.T.外星人》、《第九區》這類獨立成篇的電影，創作者都以人類為藍本構建外星生命的形象、行為、情感等，某種意義而言，他們不過是創造了「地球人的變體」。
▲《E.T.外星人》中的E.T.具有人類的基本外型
而人類與外星生命的「互動」或「聯系」，這些電影則以人類彼此之間的戰爭為藍本，其中尤以《獨立日》式的「對戰」為最經典、最傳統的模式。雙方通過交流達成某種共識，或者人類幫助外星生命重建家園等類型，則是對「和談」、「國際救助」等人類行為模式的完全復制。外星人入侵地球，對應的，是對土地資源或礦藏資源的掠奪，外星人入侵人體，對應的，則是對生命資源的掠奪。
但在人類的潛意識中，壹定是認可外星生命的「混沌性」的，即外星生命的壹切，都不可捉摸，以人類目前的意識形態與表達水平，看見它們、說出它們、甚至感受它們，都是不可能、並且沒有渠道的。
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