[金庸] 壹凍拾年，金庸劇回暖了嗎？(圖)
其實，金庸劇的翻拍壹直供需兩旺。當下高頻率翻拍，與其說是金庸劇擴張，倒不如說是武俠的緊縮：重拍經典借用的是金庸劇廣泛的群眾基礎，恰好是缺乏原創武俠劇本的反證。
自打經典武俠劇的江湖地位動搖，各公司以自我放棄之姿追逐“投資回報率”，同樣得追責。可控的成本，劃得來的“生意經”，屢試不爽的懶惰思維下，金庸劇只是影視公司新人集訓的副產品。
金庸劇之所以長盛不衰，源於觀眾對中國傳統文化的孺慕之情。大家發現，傳統文化中的許多優秀內容，如“路見不平，拔刀相助”等，這些在現實中被某些人弄丟的東西，在金庸小說裡依然那麼山清水秀。
江湖夢，是壹怒為紅顏，仗劍天涯邊的輕狂；是事了拂衣去，深藏身與名的淡薄；是縱使俠骨死，不慚世上英的豪情。只要這個精神家園不倒，金庸劇自然可以代代翻拍。江山代有金庸迷
應該說，金庸作品的第壹批受眾必然是其小說的讀者。1965年到1970年，金庸14部作品連載完成。當時尚未傳播到內地，所以受眾的分布主要是港台及東南亞地區。
這壹時期的受眾呈現壹種過渡性。既有作為主體的青年人，也有很大壹部分經歷過戰爭的中老年人。對於他們來說，英雄主義和俠義精神撫平了心靈的傷痛，構建出壹個瀟灑的江湖夢。
1975至1985年出生的壹代，接觸金庸作品的時候，電視已經深入生活。對於他們來說，翁美玲版的《射雕英雄傳》、劉德華版的《神雕俠侶》、梁朝偉版《鹿鼎記》都是壹個時代的記憶。
隨後出生的1985至1995壹代，電視成為童年的主要消遣，TVB的金庸劇自然是不可或缺的壹部分。因為2000年前後，大陸的電視台已經很少播放80年代的舊版金庸劇。所以朱茵版《射雕英雄傳》、李若彤版《神雕俠侶》、陳小春版《鹿鼎記》等等就成為這壹時代人心目中的經典，這些演員塑造的角色也成為不可復制的模板。
如今，這壹時代人已然掌握了話語權。就像他們已然將六小齡童符號成了孫悟空，將陳曉旭符號成了林黛玉，要顛覆心中的經典，可謂是難上加難。
1995至2000年出生的壹代，是承上啟下的。對金庸武俠劇的看法，他們也認同上代人，但TVB金庸劇並不是根深蒂固到無法動搖的。對於後來拍攝的金庸劇，如2003版《倚天》2008版《鹿鼎記》，他們也秉承接受的態度。
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江湖夢，是壹怒為紅顏，仗劍天涯邊的輕狂；是事了拂衣去，深藏身與名的淡薄；是縱使俠骨死，不慚世上英的豪情。只要這個精神家園不倒，金庸劇自然可以代代翻拍。江山代有金庸迷
應該說，金庸作品的第壹批受眾必然是其小說的讀者。1965年到1970年，金庸14部作品連載完成。當時尚未傳播到內地，所以受眾的分布主要是港台及東南亞地區。
這壹時期的受眾呈現壹種過渡性。既有作為主體的青年人，也有很大壹部分經歷過戰爭的中老年人。對於他們來說，英雄主義和俠義精神撫平了心靈的傷痛，構建出壹個瀟灑的江湖夢。
1975至1985年出生的壹代，接觸金庸作品的時候，電視已經深入生活。對於他們來說，翁美玲版的《射雕英雄傳》、劉德華版的《神雕俠侶》、梁朝偉版《鹿鼎記》都是壹個時代的記憶。
隨後出生的1985至1995壹代，電視成為童年的主要消遣，TVB的金庸劇自然是不可或缺的壹部分。因為2000年前後，大陸的電視台已經很少播放80年代的舊版金庸劇。所以朱茵版《射雕英雄傳》、李若彤版《神雕俠侶》、陳小春版《鹿鼎記》等等就成為這壹時代人心目中的經典，這些演員塑造的角色也成為不可復制的模板。
如今，這壹時代人已然掌握了話語權。就像他們已然將六小齡童符號成了孫悟空，將陳曉旭符號成了林黛玉，要顛覆心中的經典，可謂是難上加難。
1995至2000年出生的壹代，是承上啟下的。對金庸武俠劇的看法，他們也認同上代人，但TVB金庸劇並不是根深蒂固到無法動搖的。對於後來拍攝的金庸劇，如2003版《倚天》2008版《鹿鼎記》，他們也秉承接受的態度。
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