[金庸] 壹凍拾年，金庸劇回暖了嗎？(圖)
作者|謝明宏
編輯|李春暉
從2009年大胡子不冷不熱的《倚天屠龍記》算起，金庸劇已經“冷”了拾年了。而被90後奉為圭臬的TVB金庸劇，最後壹部也是18年前的吳啟華版《倚天屠龍記》。
如今，從開播豆瓣5.0分逆勢上揚到5.6分的2019《倚天屠龍記》，似乎正經歷著黎明前最後的黑暗。冥冥之中，《倚天》成了測試金庸劇的指標。正所謂：金劇冷暖，倚天先知。
在近4萬人的打分中，新《倚天》從壹星到伍星，每個分數段都相當平均。壹星21.9%，贰星21.6%，叁星23.3%，肆星19.8%，伍星13.4%。和86.8%觀眾集體壹星的2018版《笑傲江湖》比，新《倚天》的“特殊待遇”值得重視。
過去拾年，大多數金庸劇翻拍，都栽在了同壹個死循環裡。2018版《笑傲》最為典型，觀眾的哀嚎出奇統壹：詬病選角，懷念老版。這壹版打不出影響力，意味著下壹次重拍只能繼續輕制作，重新人，再陷入新壹輪的吐槽。
去年硬糖君曾撰文總結：金庸劇，正在由“頭部內容”，變成“新人集訓”。金庸迷仍大量存在，金庸劇仍大規模重拍，但其“江湖地位”卻是越發沒落了。
可看著新《倚天》的“均勻口碑”，倒不得不轉換思路——青春偶像版的金庸劇，會不會成為下壹個拾年的主流？
畢竟2019版的《倚天》後，我們還將迎來2019版《神雕俠侶》、2020版《天龍八部》、2020版《鹿鼎記》。新壹輪的金庸劇全面襲來，若都能保持新《倚天》的熱度，倒也不能粗暴地以“魔改撲街”論之了。
誰在看新《倚天》？
以往的觀點認為：金庸劇以高頻率翻拍時，許多觀眾興味索然。金庸成為了劇集唯壹的“賣點”，看哪個演員扮演哪個角色的好奇，替代了劇情本身的魅力。當故事已經了然於心的時候，誰還有興致從頭到尾看下來？
但新《倚天》的用戶畫像，恰恰證明了這種說法的“想當然”。愛奇藝指數顯示，新《倚天》的最大觀眾群，仍然是25-30歲的90-95後（33%），31-35歲的85-90後（28%）；百度指數也類似，20-29歲的90後占比19%，30-39歲的80後占比高達61%。
你們這些“口是心非”的80、90後啊，果然還是忘不了“武俠夢”。不管是“吐槽”還是“真香”，新《倚天》依舊在這兩個年齡段有著廣泛的市場。未來的金庸劇，或許是00後的主場。但現在，80、90後還遠未到“放權”的時刻。
而新《倚天》的陳鈺琪（飾趙敏）和祝緒丹（飾周芷若），正在把金庸劇由以往的“男人的英雄小說”變成“男人的偶像劇”（該劇男性用戶占比77%）。觀眾對贰人顏值的贊美，遠遠要高過對演技的討論。雖然兩人的微表情控制有諸多瑕疵，但追捧者認為並不影響人物個性和劇情走向。
九拾年代的特效，不如現在發達。金庸劇的優劣呈現，就扎扎實實需要導演的功夫和演員的演技。正因如此，八拾年代末至九拾年代，TVB拍攝的金庸劇被經典化（李若彤版《神雕俠侶》、黃日華版《天龍八部》、陳小春版《鹿鼎記》）。
而現在，當特效突飛猛進時，演技對劇集的影響力無疑減弱了。試看，祝緒丹在光明頂做背景板的時候，全程神游。陳鈺琪在恐嚇張無忌“殺你滿門”時，蜜汁假笑。她們都沒有處理好作為趙敏和周芷若的“高光時刻”，也就注定難以在歷史地位上和周海媚版、佘詩曼版、高圓圓版“壹爭高下”。
在“忠於原著”還是“創新求變”方面，新《倚天》似乎搖擺不定。比如原著裡張真人秒了裝成元兵的鶴筆翁，對方毫無還手之力。新《倚天》裡，老張和鶴筆翁打了好久，還讓對方跑了，武學水平被黑得體無完膚。
如果武功層次尚屬末節，那麼情感線的改動就堪稱“狗血”了。2019《倚天》延用1994版《倚天》編劇，而94版編劇直接照搬舊版劇情：讓殷離失憶，指認凶手，同時讓趙周贰人對罵對撕。壹個蒙古貴女，壹個峨眉碧玉，怎就鬧到夜市阿嬤壹樣，互相扯頭花對罵？
應該說，新《倚天》對原著是“大奸似忠，陽奉陰違”。雖然基本的劇情忠於原著，但在個性塑造和主題渲染上，顯得乏力。都說“美人在骨不在皮”，而新《倚天》恰恰是“俠義在皮不在骨”。光明頂後，硬糖君還以為這劇會亡羊補牢，可靈蛇島直接給你來個集體人設崩塌。
說它不尊重原著吧，重要過場壹個不落。說它尊重原著吧，高光時刻壹個沒有。這就是“薛定諤式的忠於原著”。
其實，忠於原著並不是逐字逐句的硬扣，而是把握好起承轉合帶來的觀看體驗，以及家國情仇引出的精神韻味。少了最重要的兩點，新《倚天》是“全庸劇”而非“金庸劇”。有多少金庸劇可以重拍？
鐵打的金庸，流水的金庸劇。看長著相同面孔的“鮮肉小花”演繹壹個模子刻出的江湖事，壹個大大的疑問在心裡產生：有多少金庸劇可以重拍？
答案幾乎是所有。金庸15部作品中，除了不受待見的《越女劍》《白馬嘯西風》《俠客行》等，《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》《天龍八部》《笑傲江湖》的版本多不勝數。放眼望去，是沒完沒了的“射雕”，是成群結隊的“俠侶”。
2019版的《新神雕俠侶》，佟夢實演楊過，毛曉慧演小龍女，文淇演郭襄。小龍女定妝照壹出，瘦是瘦，可清湯寡水的還不如陳妍希的小籠包呢。原著裡的小龍女不諳世事，這位姑姑仿佛在名利場摸爬滾打很久了。服化道方面，楊過的道明寺同款發型太過現代。
2020版的《天龍八部》，楊佑寧版的喬峰，少了壹股黃日華版的粗獷，但比鍾漢良可能略好；歷來王語嫣的扮演者，幾乎都演過小龍女，其中尤以李若彤和劉亦菲飽受贊譽。而新版明顯缺乏驚艷之感，不過文詠珊的演技倒是值得期待；“爾晴”出演阿朱，就看能不能逆轉觀眾的刻板印象了。
2020版的《鹿鼎記》，張壹山飾演韋小寶，海大富如果讓飾演過嫪氫^摹跋畝！崩淳推牖罾玻∥ば”Φ摹襖掀磐擰崩錚鈄蝦退漲嗍槍壑諳嘍允煜さ模淥際且凰男氯恕Ｑ罩當媸抖然蛐砘岢晌肌１暇梗隆兌刑臁匪呐鄣氖焙蚣蛑蹦遜直舜耍堵苟恰菲吒隼掀嘔埂白擦場本橢荒芡媼戳恕�
值得壹提的是，配角方面。新《鹿鼎記》找來晴格格王艷，飾獨臂神尼九難。《還珠格格》中的皇後戴春榮，飾演韋春花。在《余罪》裡演過張壹山“黑道大哥”的張錦程，飾演神龍教教主。順便說，2月傳出周迅出演彭浩翔《鹿鼎記》電影版的消息，泥牛入海未知後續。
其實，金庸劇的翻拍壹直供需兩旺。當下高頻率翻拍，與其說是金庸劇擴張，倒不如說是武俠的緊縮：重拍經典借用的是金庸劇廣泛的群眾基礎，恰好是缺乏原創武俠劇本的反證。
自打經典武俠劇的江湖地位動搖，各公司以自我放棄之姿追逐“投資回報率”，同樣得追責。可控的成本，劃得來的“生意經”，屢試不爽的懶惰思維下，金庸劇只是影視公司新人集訓的副產品。
金庸劇之所以長盛不衰，源於觀眾對中國傳統文化的孺慕之情。大家發現，傳統文化中的許多優秀內容，如“路見不平，拔刀相助”等，這些在現實中被某些人弄丟的東西，在金庸小說裡依然那麼山清水秀。
江湖夢，是壹怒為紅顏，仗劍天涯邊的輕狂；是事了拂衣去，深藏身與名的淡薄；是縱使俠骨死，不慚世上英的豪情。只要這個精神家園不倒，金庸劇自然可以代代翻拍。江山代有金庸迷
應該說，金庸作品的第壹批受眾必然是其小說的讀者。1965年到1970年，金庸14部作品連載完成。當時尚未傳播到內地，所以受眾的分布主要是港台及東南亞地區。
這壹時期的受眾呈現壹種過渡性。既有作為主體的青年人，也有很大壹部分經歷過戰爭的中老年人。對於他們來說，英雄主義和俠義精神撫平了心靈的傷痛，構建出壹個瀟灑的江湖夢。
1975至1985年出生的壹代，接觸金庸作品的時候，電視已經深入生活。對於他們來說，翁美玲版的《射雕英雄傳》、劉德華版的《神雕俠侶》、梁朝偉版《鹿鼎記》都是壹個時代的記憶。
隨後出生的1985至1995壹代，電視成為童年的主要消遣，TVB的金庸劇自然是不可或缺的壹部分。因為2000年前後，大陸的電視台已經很少播放80年代的舊版金庸劇。所以朱茵版《射雕英雄傳》、李若彤版《神雕俠侶》、陳小春版《鹿鼎記》等等就成為這壹時代人心目中的經典，這些演員塑造的角色也成為不可復制的模板。
如今，這壹時代人已然掌握了話語權。就像他們已然將六小齡童符號成了孫悟空，將陳曉旭符號成了林黛玉，要顛覆心中的經典，可謂是難上加難。
1995至2000年出生的壹代，是承上啟下的。對金庸武俠劇的看法，他們也認同上代人，但TVB金庸劇並不是根深蒂固到無法動搖的。對於後來拍攝的金庸劇，如2003版《倚天》2008版《鹿鼎記》，他們也秉承接受的態度。
到了00後，他們壹出生就開始接收媒介轟炸。這壹代往往沒有看過金庸原著，他們對於金庸作品的認識，直接來源於電視劇。90年代TVB的金庸劇，在他們眼中，會覺得特效古早。由於接觸的劇集門類繁多，郭靖未必就比李逍遙重要，金庸作品更像是教科書式的灌輸（2004年，《天龍八部》入選高中語文課本）。
從過往的經驗看，在某壹年齡段出生人群的少年時代出演某金庸劇的演員，更容易在10-20年後被這壹代人奉為經典。或許2019版《倚天》對00後的心理映刻，正在90後的吐槽聲裡緩慢形成。
80後最佳黃蓉是翁美玲，90後最佳小龍女是李若彤、劉亦菲，誰又能保證拾年後00後不會把陳鈺琪的趙敏奉為絕頂？畢竟壹代人有壹代人的濾鏡，金庸劇的代際回暖趨勢愈發明顯。
江山代有金庸迷，壹招江湖壹時鮮。
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編輯|李春暉
從2009年大胡子不冷不熱的《倚天屠龍記》算起，金庸劇已經“冷”了拾年了。而被90後奉為圭臬的TVB金庸劇，最後壹部也是18年前的吳啟華版《倚天屠龍記》。
如今，從開播豆瓣5.0分逆勢上揚到5.6分的2019《倚天屠龍記》，似乎正經歷著黎明前最後的黑暗。冥冥之中，《倚天》成了測試金庸劇的指標。正所謂：金劇冷暖，倚天先知。
在近4萬人的打分中，新《倚天》從壹星到伍星，每個分數段都相當平均。壹星21.9%，贰星21.6%，叁星23.3%，肆星19.8%，伍星13.4%。和86.8%觀眾集體壹星的2018版《笑傲江湖》比，新《倚天》的“特殊待遇”值得重視。
過去拾年，大多數金庸劇翻拍，都栽在了同壹個死循環裡。2018版《笑傲》最為典型，觀眾的哀嚎出奇統壹：詬病選角，懷念老版。這壹版打不出影響力，意味著下壹次重拍只能繼續輕制作，重新人，再陷入新壹輪的吐槽。
去年硬糖君曾撰文總結：金庸劇，正在由“頭部內容”，變成“新人集訓”。金庸迷仍大量存在，金庸劇仍大規模重拍，但其“江湖地位”卻是越發沒落了。
可看著新《倚天》的“均勻口碑”，倒不得不轉換思路——青春偶像版的金庸劇，會不會成為下壹個拾年的主流？
畢竟2019版的《倚天》後，我們還將迎來2019版《神雕俠侶》、2020版《天龍八部》、2020版《鹿鼎記》。新壹輪的金庸劇全面襲來，若都能保持新《倚天》的熱度，倒也不能粗暴地以“魔改撲街”論之了。
誰在看新《倚天》？
以往的觀點認為：金庸劇以高頻率翻拍時，許多觀眾興味索然。金庸成為了劇集唯壹的“賣點”，看哪個演員扮演哪個角色的好奇，替代了劇情本身的魅力。當故事已經了然於心的時候，誰還有興致從頭到尾看下來？
但新《倚天》的用戶畫像，恰恰證明了這種說法的“想當然”。愛奇藝指數顯示，新《倚天》的最大觀眾群，仍然是25-30歲的90-95後（33%），31-35歲的85-90後（28%）；百度指數也類似，20-29歲的90後占比19%，30-39歲的80後占比高達61%。
你們這些“口是心非”的80、90後啊，果然還是忘不了“武俠夢”。不管是“吐槽”還是“真香”，新《倚天》依舊在這兩個年齡段有著廣泛的市場。未來的金庸劇，或許是00後的主場。但現在，80、90後還遠未到“放權”的時刻。
而新《倚天》的陳鈺琪（飾趙敏）和祝緒丹（飾周芷若），正在把金庸劇由以往的“男人的英雄小說”變成“男人的偶像劇”（該劇男性用戶占比77%）。觀眾對贰人顏值的贊美，遠遠要高過對演技的討論。雖然兩人的微表情控制有諸多瑕疵，但追捧者認為並不影響人物個性和劇情走向。
九拾年代的特效，不如現在發達。金庸劇的優劣呈現，就扎扎實實需要導演的功夫和演員的演技。正因如此，八拾年代末至九拾年代，TVB拍攝的金庸劇被經典化（李若彤版《神雕俠侶》、黃日華版《天龍八部》、陳小春版《鹿鼎記》）。
而現在，當特效突飛猛進時，演技對劇集的影響力無疑減弱了。試看，祝緒丹在光明頂做背景板的時候，全程神游。陳鈺琪在恐嚇張無忌“殺你滿門”時，蜜汁假笑。她們都沒有處理好作為趙敏和周芷若的“高光時刻”，也就注定難以在歷史地位上和周海媚版、佘詩曼版、高圓圓版“壹爭高下”。
在“忠於原著”還是“創新求變”方面，新《倚天》似乎搖擺不定。比如原著裡張真人秒了裝成元兵的鶴筆翁，對方毫無還手之力。新《倚天》裡，老張和鶴筆翁打了好久，還讓對方跑了，武學水平被黑得體無完膚。
如果武功層次尚屬末節，那麼情感線的改動就堪稱“狗血”了。2019《倚天》延用1994版《倚天》編劇，而94版編劇直接照搬舊版劇情：讓殷離失憶，指認凶手，同時讓趙周贰人對罵對撕。壹個蒙古貴女，壹個峨眉碧玉，怎就鬧到夜市阿嬤壹樣，互相扯頭花對罵？
應該說，新《倚天》對原著是“大奸似忠，陽奉陰違”。雖然基本的劇情忠於原著，但在個性塑造和主題渲染上，顯得乏力。都說“美人在骨不在皮”，而新《倚天》恰恰是“俠義在皮不在骨”。光明頂後，硬糖君還以為這劇會亡羊補牢，可靈蛇島直接給你來個集體人設崩塌。
說它不尊重原著吧，重要過場壹個不落。說它尊重原著吧，高光時刻壹個沒有。這就是“薛定諤式的忠於原著”。
其實，忠於原著並不是逐字逐句的硬扣，而是把握好起承轉合帶來的觀看體驗，以及家國情仇引出的精神韻味。少了最重要的兩點，新《倚天》是“全庸劇”而非“金庸劇”。有多少金庸劇可以重拍？
鐵打的金庸，流水的金庸劇。看長著相同面孔的“鮮肉小花”演繹壹個模子刻出的江湖事，壹個大大的疑問在心裡產生：有多少金庸劇可以重拍？
答案幾乎是所有。金庸15部作品中，除了不受待見的《越女劍》《白馬嘯西風》《俠客行》等，《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》《天龍八部》《笑傲江湖》的版本多不勝數。放眼望去，是沒完沒了的“射雕”，是成群結隊的“俠侶”。
2019版的《新神雕俠侶》，佟夢實演楊過，毛曉慧演小龍女，文淇演郭襄。小龍女定妝照壹出，瘦是瘦，可清湯寡水的還不如陳妍希的小籠包呢。原著裡的小龍女不諳世事，這位姑姑仿佛在名利場摸爬滾打很久了。服化道方面，楊過的道明寺同款發型太過現代。
2020版的《天龍八部》，楊佑寧版的喬峰，少了壹股黃日華版的粗獷，但比鍾漢良可能略好；歷來王語嫣的扮演者，幾乎都演過小龍女，其中尤以李若彤和劉亦菲飽受贊譽。而新版明顯缺乏驚艷之感，不過文詠珊的演技倒是值得期待；“爾晴”出演阿朱，就看能不能逆轉觀眾的刻板印象了。
2020版的《鹿鼎記》，張壹山飾演韋小寶，海大富如果讓飾演過嫪氫^摹跋畝！崩淳推牖罾玻∥ば”Φ摹襖掀磐擰崩錚鈄蝦退漲嗍槍壑諳嘍允煜さ模淥際且凰男氯恕Ｑ罩當媸抖然蛐砘岢晌肌１暇梗隆兌刑臁匪呐鄣氖焙蚣蛑蹦遜直舜耍堵苟恰菲吒隼掀嘔埂白擦場本橢荒芡媼戳恕�
值得壹提的是，配角方面。新《鹿鼎記》找來晴格格王艷，飾獨臂神尼九難。《還珠格格》中的皇後戴春榮，飾演韋春花。在《余罪》裡演過張壹山“黑道大哥”的張錦程，飾演神龍教教主。順便說，2月傳出周迅出演彭浩翔《鹿鼎記》電影版的消息，泥牛入海未知後續。
其實，金庸劇的翻拍壹直供需兩旺。當下高頻率翻拍，與其說是金庸劇擴張，倒不如說是武俠的緊縮：重拍經典借用的是金庸劇廣泛的群眾基礎，恰好是缺乏原創武俠劇本的反證。
自打經典武俠劇的江湖地位動搖，各公司以自我放棄之姿追逐“投資回報率”，同樣得追責。可控的成本，劃得來的“生意經”，屢試不爽的懶惰思維下，金庸劇只是影視公司新人集訓的副產品。
金庸劇之所以長盛不衰，源於觀眾對中國傳統文化的孺慕之情。大家發現，傳統文化中的許多優秀內容，如“路見不平，拔刀相助”等，這些在現實中被某些人弄丟的東西，在金庸小說裡依然那麼山清水秀。
江湖夢，是壹怒為紅顏，仗劍天涯邊的輕狂；是事了拂衣去，深藏身與名的淡薄；是縱使俠骨死，不慚世上英的豪情。只要這個精神家園不倒，金庸劇自然可以代代翻拍。江山代有金庸迷
應該說，金庸作品的第壹批受眾必然是其小說的讀者。1965年到1970年，金庸14部作品連載完成。當時尚未傳播到內地，所以受眾的分布主要是港台及東南亞地區。
這壹時期的受眾呈現壹種過渡性。既有作為主體的青年人，也有很大壹部分經歷過戰爭的中老年人。對於他們來說，英雄主義和俠義精神撫平了心靈的傷痛，構建出壹個瀟灑的江湖夢。
1975至1985年出生的壹代，接觸金庸作品的時候，電視已經深入生活。對於他們來說，翁美玲版的《射雕英雄傳》、劉德華版的《神雕俠侶》、梁朝偉版《鹿鼎記》都是壹個時代的記憶。
隨後出生的1985至1995壹代，電視成為童年的主要消遣，TVB的金庸劇自然是不可或缺的壹部分。因為2000年前後，大陸的電視台已經很少播放80年代的舊版金庸劇。所以朱茵版《射雕英雄傳》、李若彤版《神雕俠侶》、陳小春版《鹿鼎記》等等就成為這壹時代人心目中的經典，這些演員塑造的角色也成為不可復制的模板。
如今，這壹時代人已然掌握了話語權。就像他們已然將六小齡童符號成了孫悟空，將陳曉旭符號成了林黛玉，要顛覆心中的經典，可謂是難上加難。
1995至2000年出生的壹代，是承上啟下的。對金庸武俠劇的看法，他們也認同上代人，但TVB金庸劇並不是根深蒂固到無法動搖的。對於後來拍攝的金庸劇，如2003版《倚天》2008版《鹿鼎記》，他們也秉承接受的態度。
到了00後，他們壹出生就開始接收媒介轟炸。這壹代往往沒有看過金庸原著，他們對於金庸作品的認識，直接來源於電視劇。90年代TVB的金庸劇，在他們眼中，會覺得特效古早。由於接觸的劇集門類繁多，郭靖未必就比李逍遙重要，金庸作品更像是教科書式的灌輸（2004年，《天龍八部》入選高中語文課本）。
從過往的經驗看，在某壹年齡段出生人群的少年時代出演某金庸劇的演員，更容易在10-20年後被這壹代人奉為經典。或許2019版《倚天》對00後的心理映刻，正在90後的吐槽聲裡緩慢形成。
80後最佳黃蓉是翁美玲，90後最佳小龍女是李若彤、劉亦菲，誰又能保證拾年後00後不會把陳鈺琪的趙敏奉為絕頂？畢竟壹代人有壹代人的濾鏡，金庸劇的代際回暖趨勢愈發明顯。
江山代有金庸迷，壹招江湖壹時鮮。
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