[張國榮] 最好的青春張國榮 都在這部電影裡
5、阿飛之死
旭仔終於是要死了，在火車上被人打死。凶手是誰？沒有交代。就算在身負重傷瀕臨死亡的最後時刻，這只小鳥依然是壹幅慵懶，放浪，漫不在乎的模樣，張國榮甚至沒有做出任何痛苦掙扎的動作，只是用越來越散亂的眼神，越來越輕微的語氣來表現生命從他身上壹點點地抽離。
對於旭仔來說，生亦何歡，死亦何苦，生死原是沒有什麼區別，他甚至用最後的壹點氣力饒有興味地研究自己在壹生最後壹刻會看見什麼。他看見了什麼？車窗外，晨霧中，莽莽蒼蒼的椰林...這個情景似曾相識，是電影的片頭出現的時候，那個漫長的背景。原來那已經是阿飛臨死前見到的最後壹幕，此後的壹切，或者是回憶，或者是幻想，只存在於過往，早已淪落為時間的灰塵，成為亦幻亦真的記憶。
所以說，墨鏡王的電影你不要吹毛求疵太多，沒必要。
不難發現，王家衛筆下的阿飛、歐陽峰、黎耀輝其實代表了現實生活中的叁種性格：過於感性、過於理性以及理想和感性的調和。
阿飛是完全遵循著自己內心願望行事的人，除此之外，他壹無所有，也壹事無成；
歐陽峰是個成功的殺手經紀人，善於滿足別人的需要卻從來不知自己內心真正需要的是什麼；
只有黎耀輝，知道自己真正想要的是什麼，所以在找到之後又理性地選擇了放棄。
其實也很明顯，《阿飛正傳》是借60年代背景，講述90年代港人的心態。
但是對眾多觀眾來說，不見得會從中參悟到壹個大時代的背景，壹個人能夠被觸動的，不過是自己曾經有過的相仿的心境罷了。其實每個人在每個年代，都可能是那只飄泊的無腳鳥，或許你根本沒有什麼向往和追求，生活中早已失去存在感。
或許你所向往的，追求的，不知是否有望，最終得到的全是幻滅；或許你記得的事情早已失去，失去的事情不再記得，或許你壹生都帶著無休無止的回憶過活，將這壹切收成僅有的珍藏。其實每個人都是在這樣茫然地飛呀飛而已，萬丈紅塵裡，漫長歲月中，有誰能真正控制自己的方向。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
旭仔終於是要死了，在火車上被人打死。凶手是誰？沒有交代。就算在身負重傷瀕臨死亡的最後時刻，這只小鳥依然是壹幅慵懶，放浪，漫不在乎的模樣，張國榮甚至沒有做出任何痛苦掙扎的動作，只是用越來越散亂的眼神，越來越輕微的語氣來表現生命從他身上壹點點地抽離。
對於旭仔來說，生亦何歡，死亦何苦，生死原是沒有什麼區別，他甚至用最後的壹點氣力饒有興味地研究自己在壹生最後壹刻會看見什麼。他看見了什麼？車窗外，晨霧中，莽莽蒼蒼的椰林...這個情景似曾相識，是電影的片頭出現的時候，那個漫長的背景。原來那已經是阿飛臨死前見到的最後壹幕，此後的壹切，或者是回憶，或者是幻想，只存在於過往，早已淪落為時間的灰塵，成為亦幻亦真的記憶。
所以說，墨鏡王的電影你不要吹毛求疵太多，沒必要。
不難發現，王家衛筆下的阿飛、歐陽峰、黎耀輝其實代表了現實生活中的叁種性格：過於感性、過於理性以及理想和感性的調和。
阿飛是完全遵循著自己內心願望行事的人，除此之外，他壹無所有，也壹事無成；
歐陽峰是個成功的殺手經紀人，善於滿足別人的需要卻從來不知自己內心真正需要的是什麼；
只有黎耀輝，知道自己真正想要的是什麼，所以在找到之後又理性地選擇了放棄。
其實也很明顯，《阿飛正傳》是借60年代背景，講述90年代港人的心態。
但是對眾多觀眾來說，不見得會從中參悟到壹個大時代的背景，壹個人能夠被觸動的，不過是自己曾經有過的相仿的心境罷了。其實每個人在每個年代，都可能是那只飄泊的無腳鳥，或許你根本沒有什麼向往和追求，生活中早已失去存在感。
或許你所向往的，追求的，不知是否有望，最終得到的全是幻滅；或許你記得的事情早已失去，失去的事情不再記得，或許你壹生都帶著無休無止的回憶過活，將這壹切收成僅有的珍藏。其實每個人都是在這樣茫然地飛呀飛而已，萬丈紅塵裡，漫長歲月中，有誰能真正控制自己的方向。
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