[張國榮] 最好的青春張國榮 都在這部電影裡
2、從《阿飛正傳》到《花樣年華》
杜琪峰說過，王家衛實際上只拍了這壹部電影。後來電影中的人物都能在其中找到原型，而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故土與尋找自由。
提起《阿飛正傳》，就免不了想起《花樣年華》。
上映10年內備受冷落，對很多行內人來說，莫測高深的《阿飛正傳》是個笑話。剛好10年過去，《阿飛正傳》兩度在康城揚威。但反觀《花樣年華》順利多了，起碼令梁朝偉成為首位港人身份獲獎的戛納影帝。
但不管怎麼說，其實兩部電影的相似之處還是蠻大的。
《花樣年華》把時間帶回1962 年，讓我們看到另壹個蘇麗珍的錯落。不過人到中年，沒有豁出去的豁達，嗟怨婚外情的起居作息就是他們的全部。時代的余味在窄身的旗袍和塗滿頭蠟的邊周滲透。成熟的定義，在艷紅搶綠的牆紙下更像過眼雲煙。60年代的抑壓無處不在。兩個人的故事更像死路壹條。更見到王家衛對封閉世界的沉溺。吳哥窟真的就能令人釋懷？抑或是另壹個菲律賓。
《阿飛正傳》的好，在於單純和小清新。王家衛心無旁鶩要拍的要說的全都放下去，差不多無法收拾。壹如他對六拾年代的格調，和青春躁動與遺憾，在誤打誤撞中拆解了說故事的方式，重新拼貼了懷鄉格調，和屬於香港的頹廢美學。60年代的香港電影，對比過渡期走了壹半的不歸路。
在《旺角卡門》裡還可以看到的那種清晰的脈絡和平平無奇的敘述，在《阿飛正傳》裡已經再找不著了。我們習慣了的那種安逸地觀望欲望被徹底地打碎了。
王家衛的電影，絕不是用來講故事的。如果你所抱的期望是它能同其他香港電影壹樣，利用各種電影技巧講述壹個精彩並高潮迭起的故事，那你看後會很失望。它們往往是壹種情緒的渲泄和人生觀的表達。
所以在他的電影裡，情節並不是最重要的這表現在他們經常性地沒有劇本，而是通過壹種“集體創作”的方式，碰撞出整部電影中最好的橋段和搞笑或煽情場面。
王家衛只不過是在《阿飛正傳》裡把這種創作方法的運用發揮到了極致。
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杜琪峰說過，王家衛實際上只拍了這壹部電影。後來電影中的人物都能在其中找到原型，而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故土與尋找自由。
提起《阿飛正傳》，就免不了想起《花樣年華》。
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但不管怎麼說，其實兩部電影的相似之處還是蠻大的。
《花樣年華》把時間帶回1962 年，讓我們看到另壹個蘇麗珍的錯落。不過人到中年，沒有豁出去的豁達，嗟怨婚外情的起居作息就是他們的全部。時代的余味在窄身的旗袍和塗滿頭蠟的邊周滲透。成熟的定義，在艷紅搶綠的牆紙下更像過眼雲煙。60年代的抑壓無處不在。兩個人的故事更像死路壹條。更見到王家衛對封閉世界的沉溺。吳哥窟真的就能令人釋懷？抑或是另壹個菲律賓。
《阿飛正傳》的好，在於單純和小清新。王家衛心無旁鶩要拍的要說的全都放下去，差不多無法收拾。壹如他對六拾年代的格調，和青春躁動與遺憾，在誤打誤撞中拆解了說故事的方式，重新拼貼了懷鄉格調，和屬於香港的頹廢美學。60年代的香港電影，對比過渡期走了壹半的不歸路。
在《旺角卡門》裡還可以看到的那種清晰的脈絡和平平無奇的敘述，在《阿飛正傳》裡已經再找不著了。我們習慣了的那種安逸地觀望欲望被徹底地打碎了。
王家衛的電影，絕不是用來講故事的。如果你所抱的期望是它能同其他香港電影壹樣，利用各種電影技巧講述壹個精彩並高潮迭起的故事，那你看後會很失望。它們往往是壹種情緒的渲泄和人生觀的表達。
所以在他的電影裡，情節並不是最重要的這表現在他們經常性地沒有劇本，而是通過壹種“集體創作”的方式，碰撞出整部電影中最好的橋段和搞笑或煽情場面。
王家衛只不過是在《阿飛正傳》裡把這種創作方法的運用發揮到了極致。
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