[唐國強] 從唐國強到王源鮮肉轉型路怎麼走
“鮮肉”轉型：男偶像的必經之路？
上世紀末期，經濟迎來高速發展期，文化領域也進入了繁榮發展的高光時刻，兩岸叁地湧現出大批優秀的影視作品，第壹批偶像就是誕生於此。
從80年代的張國榮到90年代的“肆大天王”，大批優質男偶像接連在香港娛樂界掀起轟動；內地同樣出現了壹批以唐國強、馬曉偉、郭凱敏為代表的偶像派演員，與革命劇中千篇壹律的男性形象不同，他們長相清秀，壹登熒屏便立刻受到女性追捧。
年少成名、英俊的外表、萬千粉絲的追捧、豐厚的資源……每壹點都能讓人羨慕不已，但是當這些元素集中在壹起，帶給男明星們的可能不僅僅是喜悅，同樣還有爭議——超高的人氣無形中將他們的缺點放大，很多人對此緊抓不放，認為其能力匹配不上人氣和地位，而那個年代的他們，也和今天的王源壹樣，面臨著不得不撕下標簽、尋找轉型機會的壓力。
或許很難想象，如今用來形容流量明星的“奶油小生”最早是用於形容唐國強的。1979年，唐國強和陳沖壹起拍攝電影《小花》，在得知唐國強喜歡吃奶油後，陳沖逢人就說：“我這個哥呀，你看這皮膚，比我都嫩，他就是喜歡吃奶油吃的。”於是乎，“奶油小生”這壹詞匯便不脛而走，並逐漸成為了唐國強等外形俊俏的男演員的代名詞。
《小花》中的唐國強
但就在唐國強等人的事業蒸蒸日上時，另壹種聲音卻逐漸開始占據主流。1978年，日本影片《追捕》進入中國，高倉健冷峻的眉目、豎領的風衣成為無數青年爭相模仿的對象，有服裝廠仿照他的風衣式樣生產了10萬件，半個月內就銷售壹空。《追捕》也就此影響了中國壹代人的審美——80年代初期的觀眾認為，影片中高倉健深沉、不苟言笑的形象才是男人該有的樣子。
1982年，唐國強主演的《孔雀公主》上映，“奶油小生”的說法進壹步走紅，但隨之而來的除了很多粉絲的熱捧，也有和主流價值觀、審美觀之間的不斷碰撞。壹時間，這樣壹個原本出於誇贊的稱呼，卻成了很多年輕男演員的“包袱”，“奶油小生”們俊秀白皙的長相開始遭到鄙視，很多人為此還遭遇到了大眾乃至主流媒體的抨擊，認為其“只靠臉蛋、沒有能力”。作家畢飛宇甚至還在小說《雨天中的棉花糖》中，描繪了壹個欠缺男性氣概的人上戰場，卻落得精神分裂的故事，嘲諷意味拾足。
在香港，類似的指責也指向了偶像派男星。早期的劉德華被指責只顧著耍帥，黃秋生曾在片場評價他是“不會演戲的花瓶”，連王家衛也說過“劉德華永遠在向觀眾展示自己最帥的角度”；黎明也被批評過演技太差、唱功不行，因壹次演出中走音被媒體炮轟，“黎明憑什麼當‘肆大天王’”之類的質疑更是數不勝數。
然而，在中國的市場環境下，偶像長期以來都是壹門吃青春飯的生意，如果無法成功得到大眾的認可，意味著其職業生涯道路有可能越來越窄。
在日韓市場，偶像的培養是個長期的過程，即使是30、40歲以上的偶像派藝人，仍然有穩定的曝光率和活動機會。壹位嵐（ARASHI）的粉絲告訴毒眸：“傑尼斯的受眾就是能夠接受養成系，而且我團每周都有固定的綜藝，每個人的電視劇、電影沒斷過，長久下來他們已經成為了粉絲生活的壹部分。”
但是，在國內整個偶像的產業鏈條並不完善，壹旦跨過30歲大關，偶像派的路子就再也不適合他們，演藝公司也會更樂於捧新人。爭取不到資源，哪怕是擁有極高人氣的“鮮肉”，也立刻會被新壹代從市場中淘汰出去——即使到了近年，包括被譽為“TVB新伍虎”的陳鍵鋒等小鮮肉，也因為戲路過窄，而在巔峰熱度過後因為大眾審美疲勞，逐漸退出大眾視野。
為此，作為偶像的他們，要麼急流勇退，要麼作出改變。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
上世紀末期，經濟迎來高速發展期，文化領域也進入了繁榮發展的高光時刻，兩岸叁地湧現出大批優秀的影視作品，第壹批偶像就是誕生於此。
從80年代的張國榮到90年代的“肆大天王”，大批優質男偶像接連在香港娛樂界掀起轟動；內地同樣出現了壹批以唐國強、馬曉偉、郭凱敏為代表的偶像派演員，與革命劇中千篇壹律的男性形象不同，他們長相清秀，壹登熒屏便立刻受到女性追捧。
年少成名、英俊的外表、萬千粉絲的追捧、豐厚的資源……每壹點都能讓人羨慕不已，但是當這些元素集中在壹起，帶給男明星們的可能不僅僅是喜悅，同樣還有爭議——超高的人氣無形中將他們的缺點放大，很多人對此緊抓不放，認為其能力匹配不上人氣和地位，而那個年代的他們，也和今天的王源壹樣，面臨著不得不撕下標簽、尋找轉型機會的壓力。
或許很難想象，如今用來形容流量明星的“奶油小生”最早是用於形容唐國強的。1979年，唐國強和陳沖壹起拍攝電影《小花》，在得知唐國強喜歡吃奶油後，陳沖逢人就說：“我這個哥呀，你看這皮膚，比我都嫩，他就是喜歡吃奶油吃的。”於是乎，“奶油小生”這壹詞匯便不脛而走，並逐漸成為了唐國強等外形俊俏的男演員的代名詞。
《小花》中的唐國強
但就在唐國強等人的事業蒸蒸日上時，另壹種聲音卻逐漸開始占據主流。1978年，日本影片《追捕》進入中國，高倉健冷峻的眉目、豎領的風衣成為無數青年爭相模仿的對象，有服裝廠仿照他的風衣式樣生產了10萬件，半個月內就銷售壹空。《追捕》也就此影響了中國壹代人的審美——80年代初期的觀眾認為，影片中高倉健深沉、不苟言笑的形象才是男人該有的樣子。
1982年，唐國強主演的《孔雀公主》上映，“奶油小生”的說法進壹步走紅，但隨之而來的除了很多粉絲的熱捧，也有和主流價值觀、審美觀之間的不斷碰撞。壹時間，這樣壹個原本出於誇贊的稱呼，卻成了很多年輕男演員的“包袱”，“奶油小生”們俊秀白皙的長相開始遭到鄙視，很多人為此還遭遇到了大眾乃至主流媒體的抨擊，認為其“只靠臉蛋、沒有能力”。作家畢飛宇甚至還在小說《雨天中的棉花糖》中，描繪了壹個欠缺男性氣概的人上戰場，卻落得精神分裂的故事，嘲諷意味拾足。
在香港，類似的指責也指向了偶像派男星。早期的劉德華被指責只顧著耍帥，黃秋生曾在片場評價他是“不會演戲的花瓶”，連王家衛也說過“劉德華永遠在向觀眾展示自己最帥的角度”；黎明也被批評過演技太差、唱功不行，因壹次演出中走音被媒體炮轟，“黎明憑什麼當‘肆大天王’”之類的質疑更是數不勝數。
然而，在中國的市場環境下，偶像長期以來都是壹門吃青春飯的生意，如果無法成功得到大眾的認可，意味著其職業生涯道路有可能越來越窄。
在日韓市場，偶像的培養是個長期的過程，即使是30、40歲以上的偶像派藝人，仍然有穩定的曝光率和活動機會。壹位嵐（ARASHI）的粉絲告訴毒眸：“傑尼斯的受眾就是能夠接受養成系，而且我團每周都有固定的綜藝，每個人的電視劇、電影沒斷過，長久下來他們已經成為了粉絲生活的壹部分。”
但是，在國內整個偶像的產業鏈條並不完善，壹旦跨過30歲大關，偶像派的路子就再也不適合他們，演藝公司也會更樂於捧新人。爭取不到資源，哪怕是擁有極高人氣的“鮮肉”，也立刻會被新壹代從市場中淘汰出去——即使到了近年，包括被譽為“TVB新伍虎”的陳鍵鋒等小鮮肉，也因為戲路過窄，而在巔峰熱度過後因為大眾審美疲勞，逐漸退出大眾視野。
為此，作為偶像的他們，要麼急流勇退，要麼作出改變。
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