[周冬雨] 為何文藝片大女主周冬雨也救不了
張英雄的同事“紅毛大哥”在某種意義上與張英雄存在著相互性情感，是張英雄在失去父親後以壹種代替“父親”的身份出現在他所踏足的社會圈子中，這也類似於人生啟蒙師，但是其與張英雄對世界的認知中存在著分歧，“父親”形象的建構是具有現實關照意義的，使張英雄能夠重新審視自我，影片中兩個人在船艙的舞台上共同唱那首《浪子心聲》——命裡有時終須有，命裡無時莫強求，這是對殘忍現實下所作出的妥協與讓步，從側面反映出社會的變化無常。
張英雄在成長的掙扎中尋找著自我消遣和逃避現實的烏托邦，使他想象壹種比現在更好的生活，或對抗現實或心靈期許，但是人生啟蒙師“紅毛大哥”壹旦介入壹切都變得不盡人意。碼頭上停靠的那艘被人遺忘的廢棄豪華船艙——東方皇帝，是張英雄心靈寄托的聖潔之地，如同《海上鋼琴師》中1900般的精神向往，但是當赤裸身體的“紅毛大哥”和女同事把船艙當作發泄性欲之地時，張英雄失去了自我的庇佑；張英雄在上班的空閒時間用望遠鏡偷窺對面樓上的陸珊珊時，是表達其對愛情最基本的渴望，但當他撞見“紅毛大哥”偷偷拿自己的望遠鏡偷窺自己喜歡的異性，並且被施暴時，這徹底激怒了在烏托邦逃避著的張英雄。從這壹點上來講，“紅毛大哥”不再是壹個人，而更像是當今社會的壹個載體，負責將理想撕裂在現實中並強制性的讓張英雄接受。
通過隱喻性的表達，張猛導演在獨特的敘事思維下展示了人物成長的不安與矛盾，《陽台上》既是社會矛盾的呈現，亦是成長的反思，有別於同類題材中對成長問題的直觀性表達，既能引發觀眾對成長價值的探尋，也凸顯了導演對於創作風格的追求。
張猛導演的電影同中國社會和人的變化是密切相關的，他關注個體的命運，並試圖描繪出人們對於現實的思考：面對變革人們該懷抱怎樣的心態？傳統與現代、現實與理想、物質與精神該如何得到平衡？張猛導演試圖通過《陽台上》讓坐在電影院中的觀眾在浮躁的空氣下撫摸著生活的質感和人性的紋理，在看似平和樸實的視角背後，是壹個能夠涵蓋時代下的悲憫情懷和深沉思索。
最後的最後，筆者卻也想表達這樣壹個並不成熟的觀點：如果在同壹檔期內，同樣是文藝片卻有著懸殊的票房成績，可能就不是文藝片有沒有市場空間的問題了，而是文藝片觀眾願不願意為你的“文藝”買單的問題。
— THE END —
作者 | 范媛媛 談談
編輯 | 都欣
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
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張英雄在成長的掙扎中尋找著自我消遣和逃避現實的烏托邦，使他想象壹種比現在更好的生活，或對抗現實或心靈期許，但是人生啟蒙師“紅毛大哥”壹旦介入壹切都變得不盡人意。碼頭上停靠的那艘被人遺忘的廢棄豪華船艙——東方皇帝，是張英雄心靈寄托的聖潔之地，如同《海上鋼琴師》中1900般的精神向往，但是當赤裸身體的“紅毛大哥”和女同事把船艙當作發泄性欲之地時，張英雄失去了自我的庇佑；張英雄在上班的空閒時間用望遠鏡偷窺對面樓上的陸珊珊時，是表達其對愛情最基本的渴望，但當他撞見“紅毛大哥”偷偷拿自己的望遠鏡偷窺自己喜歡的異性，並且被施暴時，這徹底激怒了在烏托邦逃避著的張英雄。從這壹點上來講，“紅毛大哥”不再是壹個人，而更像是當今社會的壹個載體，負責將理想撕裂在現實中並強制性的讓張英雄接受。
通過隱喻性的表達，張猛導演在獨特的敘事思維下展示了人物成長的不安與矛盾，《陽台上》既是社會矛盾的呈現，亦是成長的反思，有別於同類題材中對成長問題的直觀性表達，既能引發觀眾對成長價值的探尋，也凸顯了導演對於創作風格的追求。
張猛導演的電影同中國社會和人的變化是密切相關的，他關注個體的命運，並試圖描繪出人們對於現實的思考：面對變革人們該懷抱怎樣的心態？傳統與現代、現實與理想、物質與精神該如何得到平衡？張猛導演試圖通過《陽台上》讓坐在電影院中的觀眾在浮躁的空氣下撫摸著生活的質感和人性的紋理，在看似平和樸實的視角背後，是壹個能夠涵蓋時代下的悲憫情懷和深沉思索。
最後的最後，筆者卻也想表達這樣壹個並不成熟的觀點：如果在同壹檔期內，同樣是文藝片卻有著懸殊的票房成績，可能就不是文藝片有沒有市場空間的問題了，而是文藝片觀眾願不願意為你的“文藝”買單的問題。
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作者 | 范媛媛 談談
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