[周冬雨] 為何文藝片大女主周冬雨也救不了
張猛導演所表現的“心靈”成長源於當今社會的高壓，卻深刻的滲透在中國式家庭教育中，當成人世界負載了太多的社會責任後就會將這份焦慮轉移到自己的孩子身上，張英雄面對家庭的逼迫和融入社會的期盼，他不得不選擇“被動”成長，這是他融入社會的第壹步，卻也是重塑自我意識過程中的壹種掣制，由此也有利於觀眾反思在社會發展中孩子成長與原生家庭內核之間的導向性關系。
但導演顯然忽視了敘事。或者說，以情緒和心理節奏為核心主線進行敘事的效果並不理想。
在張英雄對仇人家的多次窺視中，桃紅色的窗戶玻璃散發著迷離的荷爾蒙氣息，觀眾讀懂了張英雄的心理情緒，卻難以從重復多次的窺視中獲得關於陸姍姍更多信息，以致於最後陸姍姍男友，以及張英雄給陸姍姍買球鞋的細節在全片尾聲處顯得突兀。
陳母和陸父，這兩個人物雖是配角但重要性是不言而喻的，而片中對這兩個人物的塑造，在拆遷之後卻是全面陷入停滯的。相比較陳母和陸父兩人，紅毛大哥對於張英雄的轉變起到了較大的影響，導演將兩人的互動壹直處理的比較恰當，可惜在關鍵的壹步（手刃仇人轉向強奸仇人之女），導演卻偏偏借由“紅毛”之口直接點明，而事實上這個關鍵的敘事轉向早已在之前大量出現的窺視鏡頭中鋪墊完成了，加上“紅毛”的約會被張英雄撞破，觀眾早已心照不宣等待著張英雄轉移目標，直接點明不僅沒有起到推動敘事的作用，反而使這個轉折的意味大打折扣。
敘事推動力的喪失，不僅損失了故事和情節的張力，對於人物心靈成長塑造而言也不失為壹種失助，難免使得全片流於情緒表面，沉醉於自我表達之嫌，加上年輕男演員孱弱無力的演技，顯出壹股稚嫩之氣。
背離上海，是繁華之下的廢墟還是普通叁線城市
賈樟柯有山西，畢贛有貴州凱裡。作為壹名“東北導演”，張猛也曾將地域化的時代表達展現於《耳朵大有福》、《勝利》等影視作品中，他擅於將影像的關注點投射於社會邊緣，在風格化的敘事形式下凸顯社會尖銳的矛盾，以敏銳獨特的個性視角表現底層人物在變革中的苦難與不幸、平凡與弱小、灰暗與光芒。
這次，張猛離開東北，轉而聚焦於中國現代化都市的最典型象征——上海。然而值得注意的是，《陽台上》雖以上海城市為背景，卻繞開了現代都市符號和對上海恢宏的現代性表達，取而代之的則是充斥著報仇、彷徨的老城廢墟以及生存於這裡的小人物，導演以鏡頭的力量撕開窺探現實的口子，向觀眾展示著另壹種意義上的上海，更赤裸、也更真實，從某種程度上來說，這是現實主義最真切的闡述。
影片中，上海人的生活空間是弄堂裡兩代人的上下鋪和壹張局促狹小的餐桌，是壹個隨意可以吃西餐的中產家庭，卻也是沒有單獨書桌，需要打地鋪的條件；關於上海地理空間的展示僅局限於畫面的邊緣，比如畫面壹角出現的高樓大廈，飛速駛過的地鐵；張英雄進入社會後，工作的地方像是城鄉結合部，居住的地方是群居房；除此之外便是廢墟，被拆除的，和等待被拆除的，廢棄的船EAST KING。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
但導演顯然忽視了敘事。或者說，以情緒和心理節奏為核心主線進行敘事的效果並不理想。
在張英雄對仇人家的多次窺視中，桃紅色的窗戶玻璃散發著迷離的荷爾蒙氣息，觀眾讀懂了張英雄的心理情緒，卻難以從重復多次的窺視中獲得關於陸姍姍更多信息，以致於最後陸姍姍男友，以及張英雄給陸姍姍買球鞋的細節在全片尾聲處顯得突兀。
陳母和陸父，這兩個人物雖是配角但重要性是不言而喻的，而片中對這兩個人物的塑造，在拆遷之後卻是全面陷入停滯的。相比較陳母和陸父兩人，紅毛大哥對於張英雄的轉變起到了較大的影響，導演將兩人的互動壹直處理的比較恰當，可惜在關鍵的壹步（手刃仇人轉向強奸仇人之女），導演卻偏偏借由“紅毛”之口直接點明，而事實上這個關鍵的敘事轉向早已在之前大量出現的窺視鏡頭中鋪墊完成了，加上“紅毛”的約會被張英雄撞破，觀眾早已心照不宣等待著張英雄轉移目標，直接點明不僅沒有起到推動敘事的作用，反而使這個轉折的意味大打折扣。
敘事推動力的喪失，不僅損失了故事和情節的張力，對於人物心靈成長塑造而言也不失為壹種失助，難免使得全片流於情緒表面，沉醉於自我表達之嫌，加上年輕男演員孱弱無力的演技，顯出壹股稚嫩之氣。
背離上海，是繁華之下的廢墟還是普通叁線城市
賈樟柯有山西，畢贛有貴州凱裡。作為壹名“東北導演”，張猛也曾將地域化的時代表達展現於《耳朵大有福》、《勝利》等影視作品中，他擅於將影像的關注點投射於社會邊緣，在風格化的敘事形式下凸顯社會尖銳的矛盾，以敏銳獨特的個性視角表現底層人物在變革中的苦難與不幸、平凡與弱小、灰暗與光芒。
這次，張猛離開東北，轉而聚焦於中國現代化都市的最典型象征——上海。然而值得注意的是，《陽台上》雖以上海城市為背景，卻繞開了現代都市符號和對上海恢宏的現代性表達，取而代之的則是充斥著報仇、彷徨的老城廢墟以及生存於這裡的小人物，導演以鏡頭的力量撕開窺探現實的口子，向觀眾展示著另壹種意義上的上海，更赤裸、也更真實，從某種程度上來說，這是現實主義最真切的闡述。
影片中，上海人的生活空間是弄堂裡兩代人的上下鋪和壹張局促狹小的餐桌，是壹個隨意可以吃西餐的中產家庭，卻也是沒有單獨書桌，需要打地鋪的條件；關於上海地理空間的展示僅局限於畫面的邊緣，比如畫面壹角出現的高樓大廈，飛速駛過的地鐵；張英雄進入社會後，工作的地方像是城鄉結合部，居住的地方是群居房；除此之外便是廢墟，被拆除的，和等待被拆除的，廢棄的船EAST KING。
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