[周冬雨] 為何文藝片大女主周冬雨也救不了
再者，有意識鮮明的影像表達。盡管膠片攝影和數碼攝影在大銀幕上最終所呈現出來的影像氣質並不能為壹般的電影觀眾強烈感知，但導演仍然選擇了這種創作方式。全片除大量的“偷窺”鏡頭外，還大量使用了跟拍鏡頭，刻意搖晃的手持攝影和過於緊密的畫面構圖，以表現逼仄壓抑的空間感（社會空間、生活空間、人物的心理空間）和全片敘事的“私密性”。
有了以上叁大護身法寶的《陽台上》為何最終難以打動觀眾呢？壹副好端端的優質文藝片的架子為何卻呈現出電影學院學生畢業作品的水平和面貌？
敘事性弱，偏重壹個少年改邪歸正的心靈成長史
如今的中國電影市場上主要以青年觀眾為主體，自2013年趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》掀起壹陣“青春熱”到現在，青春類型片壹直層出不窮，以風格迥異的表現形式湧現於銀幕。張猛導演對青春的表達不同於其他青春片，他擺脫了以逝去的青蔥歲月作為敘事主體的故事構建，拋棄對學生時代、校園愛情的美好敘述。
《陽台上》的男主角叫做張英雄，他不是同類青春片所標榜的帥氣魅力、情智雙高的活力男孩，他被現實生活壓抑著進而成為壹個游手好閒、生活卑微的邊緣青年，是後現代主義典型的“反英雄”人物；扮演“仇人”女兒的周冬雨也壹改前幾部作品中的活潑陽光，影片中的她是壹個童真化的低智少女，在高飽和玫紅色與紫紅色的鏡頭建構下，透露著神秘與欲望的無言表達。
張英雄通過對陸珊珊的偷窺，表達著其對愛情最基本的渴望，這種偷窺有《西西裡的美麗傳說》中純真少年對愛情的萌動，也有《陽光燦爛的日子》裡壓抑之下的自我表達。
長大未必成人，離家並不獨立；《陽台上》就是壹部青年（少年）曲折的心靈成長史。從為父報仇夢中手刃仇人，到轉移目標公交車站企圖襲擊，再到裹挾著猥褻之心對仇人之女下手繼而最終放棄報仇，這既是全片唯壹的敘事線索，更是主人公改邪歸正的心靈之路。
然而，影片對於人物的心理、情緒的變化傾注了過多的筆墨，正如電影影像裡所表現的，在大都市邊緣生存的張英雄是上海市井中無所事事的無業游民，他的生存狀態和細節被安排平鋪於電影畫面中，在碼頭廢棄的豪華船艙上發呆冥想，將喜怒哀樂消融於英雄聯盟的游戲中，舊居的拆遷、父親的突然離世、搬家後的寄人籬下等生活的無奈與壓力，在無形中撕扯著他不肯前行的孤獨內心，在母親“你能不能有點出息”、“你爸從來不哭”的言語打擊下，張英雄選擇了被動下的成長，可這注定是面對社會的無聲妥協。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
有了以上叁大護身法寶的《陽台上》為何最終難以打動觀眾呢？壹副好端端的優質文藝片的架子為何卻呈現出電影學院學生畢業作品的水平和面貌？
敘事性弱，偏重壹個少年改邪歸正的心靈成長史
如今的中國電影市場上主要以青年觀眾為主體，自2013年趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》掀起壹陣“青春熱”到現在，青春類型片壹直層出不窮，以風格迥異的表現形式湧現於銀幕。張猛導演對青春的表達不同於其他青春片，他擺脫了以逝去的青蔥歲月作為敘事主體的故事構建，拋棄對學生時代、校園愛情的美好敘述。
《陽台上》的男主角叫做張英雄，他不是同類青春片所標榜的帥氣魅力、情智雙高的活力男孩，他被現實生活壓抑著進而成為壹個游手好閒、生活卑微的邊緣青年，是後現代主義典型的“反英雄”人物；扮演“仇人”女兒的周冬雨也壹改前幾部作品中的活潑陽光，影片中的她是壹個童真化的低智少女，在高飽和玫紅色與紫紅色的鏡頭建構下，透露著神秘與欲望的無言表達。
張英雄通過對陸珊珊的偷窺，表達著其對愛情最基本的渴望，這種偷窺有《西西裡的美麗傳說》中純真少年對愛情的萌動，也有《陽光燦爛的日子》裡壓抑之下的自我表達。
長大未必成人，離家並不獨立；《陽台上》就是壹部青年（少年）曲折的心靈成長史。從為父報仇夢中手刃仇人，到轉移目標公交車站企圖襲擊，再到裹挾著猥褻之心對仇人之女下手繼而最終放棄報仇，這既是全片唯壹的敘事線索，更是主人公改邪歸正的心靈之路。
然而，影片對於人物的心理、情緒的變化傾注了過多的筆墨，正如電影影像裡所表現的，在大都市邊緣生存的張英雄是上海市井中無所事事的無業游民，他的生存狀態和細節被安排平鋪於電影畫面中，在碼頭廢棄的豪華船艙上發呆冥想，將喜怒哀樂消融於英雄聯盟的游戲中，舊居的拆遷、父親的突然離世、搬家後的寄人籬下等生活的無奈與壓力，在無形中撕扯著他不肯前行的孤獨內心，在母親“你能不能有點出息”、“你爸從來不哭”的言語打擊下，張英雄選擇了被動下的成長，可這注定是面對社會的無聲妥協。
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