[正午陽光] 正午陽光，請拍部武俠劇吧！(圖)
《白眉大俠》、《甘拾九妹》都是由王文傑導演執導，而孔笙導演第壹次擔任攝影的電視劇作品，便是王文傑導演的《孔繁森》。正午陽光作品中最常見的面孔之壹王永泉，還曾經是《白眉大俠》、《甘拾九妹》的副導演，山影老牌導演的務實的風格也在他們身上得到了延續。
其實正午陽光目前已出品的古裝劇仍舊有山影古裝作品的影子：服化講究，動作不花哨，劇情古風韻味濃。這壹點在《琅琊榜》中尤其明顯，人物服化盡可能的與時代背景貼合，普通老百姓的做舊的粗麻布料與權貴的華服壹目了然，不會有出戲之感。
即使是年輕導演張開宙的《知否》，在拍攝上創造了蠟燭打光的新型方式，也是為了盡可能的還原古代人的生活狀態。核心精神還是在體現拍攝美感的同時盡量還原當時的生活狀態，這與《白眉大俠》、《甘拾九妹》的風格追求有壹定的精神傳承性。
參照《白眉大俠》、《甘拾九妹》的武俠風格來看，最出彩的仍舊是濃郁的古風武俠與招式分明的真打實戰。這些元素是老派武俠作品的精髓，卻也是新式武俠作品缺少的魅力，這也是為什麼新版《甘拾九妹》翻拍後水花不大的重要原因，她缺少了古風武俠的魅力。
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其實正午陽光目前已出品的古裝劇仍舊有山影古裝作品的影子：服化講究，動作不花哨，劇情古風韻味濃。這壹點在《琅琊榜》中尤其明顯，人物服化盡可能的與時代背景貼合，普通老百姓的做舊的粗麻布料與權貴的華服壹目了然，不會有出戲之感。
即使是年輕導演張開宙的《知否》，在拍攝上創造了蠟燭打光的新型方式，也是為了盡可能的還原古代人的生活狀態。核心精神還是在體現拍攝美感的同時盡量還原當時的生活狀態，這與《白眉大俠》、《甘拾九妹》的風格追求有壹定的精神傳承性。
參照《白眉大俠》、《甘拾九妹》的武俠風格來看，最出彩的仍舊是濃郁的古風武俠與招式分明的真打實戰。這些元素是老派武俠作品的精髓，卻也是新式武俠作品缺少的魅力，這也是為什麼新版《甘拾九妹》翻拍後水花不大的重要原因，她缺少了古風武俠的魅力。
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