[姜文] 傳奇1994，好片多到數不完，細扒姜文《陽光燦爛的日子》何以封神
很顯然，馬小軍的天空不是藍色的，那僅僅是生命中某個時刻的停留，並且還是很淺很淺的那種。
當我們看到馬小軍六神無主的爬向那高大無比的跳水台時，他頓時變得安靜無比並且纏綿悱惻起來，愛情原來是壹件很令人難過的事情。平時天馬行空的口若懸河這時候很遙遠很幽深。
不過，還好，此時影片就已經接近尾聲。
就喜歡姜文這種收放自如的狀態。
3、影片中多次出現“門”的鏡頭
錢鍾書說：
“門是需要，需要是不由人做得主的。譬如餓了就要吃，渴了就得喝。所以，有人敲門，你總得去開。你愈不知道，怕去開，你愈想知道究竟，愈要去開。甚至每天郵差打門的聲音，也使你起了帶疑懼的希冀，因為你不知道而又願知道他帶來的是什麼消息。”
門裡面的世界，天然地能挑逗起人們的好奇心，就像火車總能天然的讓人迷戀遠方壹樣。
門的存在，本身就好似是潘多拉魔盒壹樣，總是期待著有緣人去開啟。
在《陽光燦爛的日子》裡，少年馬小軍養成了壹個特殊的愛好，他喜歡用自制的萬能鑰匙，偷偷打開鄰居們陌生的房門。他的目的並不是為了偷竊，他沉浸在破壞欲的刺激和偷窺的歡樂之中，並且欲罷不能。
關於開門時候的心理體驗，王朔在原著《動物凶猛》裡這樣寫到：
“我喜歡用壹把平平的鑰匙經過潛心揣摩，不斷測試，終於打開機關復雜的鎖。鎖舌跳開嗒的壹聲，那壹瞬間帶給我無限歡欣。”
像馬小軍這樣的心靈感受，我們大部分人都沒有經歷過，只能依靠想象還原這種特殊的快感。
但這也並非毫無比對。
這種行為和感覺，像極了小時候對書本的渴望，每壹本新書就是壹個嶄新的世界。尤其在偶然翻到所謂禁書時，渾身更是充滿壹種犯罪般的刺激。普希金對此感受或許更為強烈與准確，他說：“每次打開書，就像打開了少女緊閉的雙腿。”
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還沒人說話啊，我想來說幾句
當我們看到馬小軍六神無主的爬向那高大無比的跳水台時，他頓時變得安靜無比並且纏綿悱惻起來，愛情原來是壹件很令人難過的事情。平時天馬行空的口若懸河這時候很遙遠很幽深。
不過，還好，此時影片就已經接近尾聲。
就喜歡姜文這種收放自如的狀態。
3、影片中多次出現“門”的鏡頭
錢鍾書說：
“門是需要，需要是不由人做得主的。譬如餓了就要吃，渴了就得喝。所以，有人敲門，你總得去開。你愈不知道，怕去開，你愈想知道究竟，愈要去開。甚至每天郵差打門的聲音，也使你起了帶疑懼的希冀，因為你不知道而又願知道他帶來的是什麼消息。”
門裡面的世界，天然地能挑逗起人們的好奇心，就像火車總能天然的讓人迷戀遠方壹樣。
門的存在，本身就好似是潘多拉魔盒壹樣，總是期待著有緣人去開啟。
在《陽光燦爛的日子》裡，少年馬小軍養成了壹個特殊的愛好，他喜歡用自制的萬能鑰匙，偷偷打開鄰居們陌生的房門。他的目的並不是為了偷竊，他沉浸在破壞欲的刺激和偷窺的歡樂之中，並且欲罷不能。
關於開門時候的心理體驗，王朔在原著《動物凶猛》裡這樣寫到：
“我喜歡用壹把平平的鑰匙經過潛心揣摩，不斷測試，終於打開機關復雜的鎖。鎖舌跳開嗒的壹聲，那壹瞬間帶給我無限歡欣。”
像馬小軍這樣的心靈感受，我們大部分人都沒有經歷過，只能依靠想象還原這種特殊的快感。
但這也並非毫無比對。
這種行為和感覺，像極了小時候對書本的渴望，每壹本新書就是壹個嶄新的世界。尤其在偶然翻到所謂禁書時，渾身更是充滿壹種犯罪般的刺激。普希金對此感受或許更為強烈與准確，他說：“每次打開書，就像打開了少女緊閉的雙腿。”
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