[羅大佑] 那曾經憤怒的羅大佑也許誤會了他
在寫詞這件事上，羅大佑真是天才，高出旁人不知幾個段位。
樂評人李皖曾說：
羅大佑罕有文字上無可挑剔的詞，作為壹個詞作家，他缺少洗練文字的能力，往往語義糾纏重復，思維比較混沌。
但恰恰是在混沌的思維裡，羅大佑創造出了惟他獨有的文字。
偉大的詞作，從來不是因為詞句之功，而是文體創新，意境氣韻獨到，情緒、精神或思想卓越，道人所未道。
在《曉說》裡，高曉松就拿《光陰的故事》舉過壹個例子：流水它帶走光陰的故事，改變了壹個人就在那多愁善感而初次等待的青春流水它帶走光陰的故事，改變了兩個人就在那多愁善感而初次流淚的青春流水它帶走光陰的故事，改變了我們就在那多愁善感而初次回憶的青春
他說：“你看，羅大佑只改了幾個字，從壹個人到兩個，從等待到流淚再到回憶，就把歲月流逝人事變遷勾勒得如此細密，這種獨創的叁段式表述，別人學都學不來。”
也難怪在那壹代文藝青年的心中，羅大佑是壹座不可逾越的高山。
不論是寫批判，還是寫柔情，在作詞的格局、技巧上，都讓其他人連塵都望不見。
記得在《睡在我上鋪的兄弟》裡，高曉松寫了壹句歌詞：“你刻在牆上的字依然清晰，從那時候起，就沒人能擦去。”
後來高說：“那些字，就是羅大佑的歌詞。”05
然而時代總是匆忙的。
被推崇、被景仰者如羅大佑，也躲不開時間的沖刷。
隨著歲月更迭，壹代人來，壹代人去。那些激蕩過的胸懷，煙火漸次熄滅，那些曾經呐喊的年輕人，也壹個接壹個步入中年。羅大佑不可避免地成為了過去時代的標簽。
曾經，他的《愛人同志》狂賣53萬張。之後專輯的銷量，壹張張走低。為了不讓唱片公司承擔損失，他自費出版了《美麗島》。
那時，李宗盛開始半隱居做起吉他，華語樂壇已經是周傑倫的天下，李宇春站在人生的拾字路口蓄勢待發，毛不易才不過剛剛10歲。曾經屬於羅大佑的那個時代，早已悄然落幕。
2017年，時隔13年後，羅大佑才出版自己的新專輯《家III》。整張專輯充滿了溫情，再也沒有批判，再也沒有憤怒，開始關照日常生活的細膩。許多人聽罷都深感詫異：
這還是羅大佑嗎？
連當初趕去上海聽演唱會的許知遠也在《拾叁邀》裡問：“作為壹個時代的反叛者，羅大佑怎麼變得像個溫情的老人了？”
可實際上，早在《家》發行時，時任滾石企劃經理的詹宏志就說：“《家》的風格，證明羅大佑‘抗議歌手’的身份是拾足的謊言。”而自始至終，羅大佑都沒有將自己定位為“抗議歌手”，沒有將“憤怒”當作自己的標簽。
他說：
在那個時代，那個環境裡，作為壹個青年人，我只是說了我自己想說的話。
時過境遷，人生漫漫。
出《家III》，日漸老去的羅大佑也只是在最合適的時間裡，說著自己最想說的話。
早些年，羅大佑與張艾嘉相戀，結果發現相處是另壹回事，兩人匆匆分手。
後來，他在喪父之時與李烈結婚，結婚後發現兩人並不屬於壹個世界。
從那之後，羅大佑心如死灰，甚至在《魯豫有約》裡發誓說，自己這輩子都不會結婚了。哪料到人生如戲，最後還是遇到了心愛的人，年過半百，還有了壹個女兒。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
樂評人李皖曾說：
羅大佑罕有文字上無可挑剔的詞，作為壹個詞作家，他缺少洗練文字的能力，往往語義糾纏重復，思維比較混沌。
但恰恰是在混沌的思維裡，羅大佑創造出了惟他獨有的文字。
偉大的詞作，從來不是因為詞句之功，而是文體創新，意境氣韻獨到，情緒、精神或思想卓越，道人所未道。
在《曉說》裡，高曉松就拿《光陰的故事》舉過壹個例子：流水它帶走光陰的故事，改變了壹個人就在那多愁善感而初次等待的青春流水它帶走光陰的故事，改變了兩個人就在那多愁善感而初次流淚的青春流水它帶走光陰的故事，改變了我們就在那多愁善感而初次回憶的青春
他說：“你看，羅大佑只改了幾個字，從壹個人到兩個，從等待到流淚再到回憶，就把歲月流逝人事變遷勾勒得如此細密，這種獨創的叁段式表述，別人學都學不來。”
也難怪在那壹代文藝青年的心中，羅大佑是壹座不可逾越的高山。
不論是寫批判，還是寫柔情，在作詞的格局、技巧上，都讓其他人連塵都望不見。
記得在《睡在我上鋪的兄弟》裡，高曉松寫了壹句歌詞：“你刻在牆上的字依然清晰，從那時候起，就沒人能擦去。”
後來高說：“那些字，就是羅大佑的歌詞。”05
然而時代總是匆忙的。
被推崇、被景仰者如羅大佑，也躲不開時間的沖刷。
隨著歲月更迭，壹代人來，壹代人去。那些激蕩過的胸懷，煙火漸次熄滅，那些曾經呐喊的年輕人，也壹個接壹個步入中年。羅大佑不可避免地成為了過去時代的標簽。
曾經，他的《愛人同志》狂賣53萬張。之後專輯的銷量，壹張張走低。為了不讓唱片公司承擔損失，他自費出版了《美麗島》。
那時，李宗盛開始半隱居做起吉他，華語樂壇已經是周傑倫的天下，李宇春站在人生的拾字路口蓄勢待發，毛不易才不過剛剛10歲。曾經屬於羅大佑的那個時代，早已悄然落幕。
2017年，時隔13年後，羅大佑才出版自己的新專輯《家III》。整張專輯充滿了溫情，再也沒有批判，再也沒有憤怒，開始關照日常生活的細膩。許多人聽罷都深感詫異：
這還是羅大佑嗎？
連當初趕去上海聽演唱會的許知遠也在《拾叁邀》裡問：“作為壹個時代的反叛者，羅大佑怎麼變得像個溫情的老人了？”
可實際上，早在《家》發行時，時任滾石企劃經理的詹宏志就說：“《家》的風格，證明羅大佑‘抗議歌手’的身份是拾足的謊言。”而自始至終，羅大佑都沒有將自己定位為“抗議歌手”，沒有將“憤怒”當作自己的標簽。
他說：
在那個時代，那個環境裡，作為壹個青年人，我只是說了我自己想說的話。
時過境遷，人生漫漫。
出《家III》，日漸老去的羅大佑也只是在最合適的時間裡，說著自己最想說的話。
早些年，羅大佑與張艾嘉相戀，結果發現相處是另壹回事，兩人匆匆分手。
後來，他在喪父之時與李烈結婚，結婚後發現兩人並不屬於壹個世界。
從那之後，羅大佑心如死灰，甚至在《魯豫有約》裡發誓說，自己這輩子都不會結婚了。哪料到人生如戲，最後還是遇到了心愛的人，年過半百，還有了壹個女兒。
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