[金庸] 金庸小說裡的印章：《連城訣》
通常說《連城訣》是專門寫人性之惡的，但《連城訣》留給我的印象最深的東西，反倒不是人性惡的壹面能惡到的極致，比如凌退思對自己的女兒的狠，比如戚長發及萬震山們弑師以及“落花流水”能吃自家兄弟的惡……而是丁典與凌霜華愛情的堅貞，以及狄雲根植在內心深處和善，當然，金大俠最後讓水笙在雪山等著狄雲是壹個喜劇性的收尾，金大俠的價值取向還是導人向善的。
（《連城訣》電視劇劇照）
壹部只有30萬字的小說，這麼大的人物容量（幾組師兄弟，壹組江湖組合，壹個血刀門，壹個知府及其幕僚以及額外的江湖大俠丁典），筆墨如何集中，重點放在哪個人物身上，因為筆墨有限，如果掌控不好，很可能就會是壹部泛泛的普通武俠小說了，但金大俠畢竟是高手，在《連城訣》之前，金庸已寫出了《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》等規模宏大、更具影響力的作品，他的掌控力之強，在那些以正統思想為基礎，頌揚正義、忠義、俠義等傳統美德的大部頭裡已展現無遺。但過去這些大部頭裡講的全是“扶危濟困、舍己助人、路見不平、挺身而出、見義勇為、懲惡揚善、慷慨赴死、重義輕生”這些正能量的俠義品質，在《連城訣》裡，則集中展現人性惡的壹面，對俠的形象進行徹底顛覆，江湖乃至社會上的正與邪在這部小說中開始展露本相，社會真實面目壹步步展現，它告訴我們壹味的經過成長便能獲得好運與成功的大俠的理想化實際是不現實的，在這部小說裡人性的復雜壹步步彰顯，這不禁使武俠小說的作用從消遣娛樂、獲得快感向更深層次的“人”的方向轉變，變得更嚴肅深刻。
（《連城訣》插圖）
關注“人”本身，關注社會本質，這是小說的本質。其實，這也是金庸武俠小說與其他武俠小說的分界線，小說最終關注的還是人本身，正如金庸在他的新版本序開頭就說到的”小說是寫給人看的，小說的內容是人。”僅這個指向，就足以將金庸的武俠小說與其他以情節取勝的小說區隔開來。
這部小說相對短，因此只有壹本，所用的印章也只有壹方，是這方：
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還沒人說話啊，我想來說幾句
（《連城訣》電視劇劇照）
壹部只有30萬字的小說，這麼大的人物容量（幾組師兄弟，壹組江湖組合，壹個血刀門，壹個知府及其幕僚以及額外的江湖大俠丁典），筆墨如何集中，重點放在哪個人物身上，因為筆墨有限，如果掌控不好，很可能就會是壹部泛泛的普通武俠小說了，但金大俠畢竟是高手，在《連城訣》之前，金庸已寫出了《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》等規模宏大、更具影響力的作品，他的掌控力之強，在那些以正統思想為基礎，頌揚正義、忠義、俠義等傳統美德的大部頭裡已展現無遺。但過去這些大部頭裡講的全是“扶危濟困、舍己助人、路見不平、挺身而出、見義勇為、懲惡揚善、慷慨赴死、重義輕生”這些正能量的俠義品質，在《連城訣》裡，則集中展現人性惡的壹面，對俠的形象進行徹底顛覆，江湖乃至社會上的正與邪在這部小說中開始展露本相，社會真實面目壹步步展現，它告訴我們壹味的經過成長便能獲得好運與成功的大俠的理想化實際是不現實的，在這部小說裡人性的復雜壹步步彰顯，這不禁使武俠小說的作用從消遣娛樂、獲得快感向更深層次的“人”的方向轉變，變得更嚴肅深刻。
（《連城訣》插圖）
關注“人”本身，關注社會本質，這是小說的本質。其實，這也是金庸武俠小說與其他武俠小說的分界線，小說最終關注的還是人本身，正如金庸在他的新版本序開頭就說到的”小說是寫給人看的，小說的內容是人。”僅這個指向，就足以將金庸的武俠小說與其他以情節取勝的小說區隔開來。
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