[羅大佑] 張震岳這麼差 為何羅大佑李宗盛還
而張震岳的經典作品有《再見》、《愛之初體驗》、《思念是壹種病》、《愛我別走》、《路口》、《自由》。
再說地位，羅大佑被稱為華語流行樂教父，對1980年代後期到1990年代初期校園民歌及整個華語流行音樂風格轉變有劃時代的影響。李宗盛也被稱為樂壇教父，他於1984-2000年在滾石唱片擔任制作人，興起了「都會情歌」的風氣，屢有暢銷拾萬甚至百萬的唱片，其所奠定的工作方法也在業界廣為流傳，他與羅大佑對話語歌壇各在不同方面有深遠和廣泛的影響。周華健在華語樂壇也是屬於老大哥的地位，而張震岳在華語樂壇不是頂尖，屬於中上水平。
那麼，當初羅大佑、李宗盛、周華健為何要找張震岳組縱貫線而不是其他人呢？
原因無非是這幾點，壹是他們關系比較好且都是壹個公司（滾石）的；贰是張震岳有能力，張震岳會的樂器比較多，並且在當時的的台灣樂壇有壹定號召力；叁是張震岳可以做綠葉。
其實張震岳也有壓力，在縱貫線結束之後，他坦言：“但實際上，這種生活（縱貫線巡演）是讓我很不舒服的，每天飛來飛去，寫歌的時間都沒有，我家人生病了都沒時間回去探望，巡演結束後，我也解脫了”。
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再說地位，羅大佑被稱為華語流行樂教父，對1980年代後期到1990年代初期校園民歌及整個華語流行音樂風格轉變有劃時代的影響。李宗盛也被稱為樂壇教父，他於1984-2000年在滾石唱片擔任制作人，興起了「都會情歌」的風氣，屢有暢銷拾萬甚至百萬的唱片，其所奠定的工作方法也在業界廣為流傳，他與羅大佑對話語歌壇各在不同方面有深遠和廣泛的影響。周華健在華語樂壇也是屬於老大哥的地位，而張震岳在華語樂壇不是頂尖，屬於中上水平。
那麼，當初羅大佑、李宗盛、周華健為何要找張震岳組縱貫線而不是其他人呢？
原因無非是這幾點，壹是他們關系比較好且都是壹個公司（滾石）的；贰是張震岳有能力，張震岳會的樂器比較多，並且在當時的的台灣樂壇有壹定號召力；叁是張震岳可以做綠葉。
其實張震岳也有壓力，在縱貫線結束之後，他坦言：“但實際上，這種生活（縱貫線巡演）是讓我很不舒服的，每天飛來飛去，寫歌的時間都沒有，我家人生病了都沒時間回去探望，巡演結束後，我也解脫了”。
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