[陈凯歌] 陈凯歌：象牙塔里的领跑者(图)
说到陈凯歌，人们似乎总会想到《霸王别姬》。有人说《霸王别姬》不只是华语电影的巅峰，也是陈凯歌个人创作生涯的最高点。尽管陈凯歌自己不想承认，但事实仿佛的确如此。
在文化使命感中寻找价值
近年来，陈凯歌似乎日愈孤独，在一个鼓励向下、解构、退守和犬儒的年代，他精英式的理想主义追求，“影以载道”的劝学者姿态，每每令公众敬而远之甚至反讽嘲弄；陈凯歌又是尴尬的，身处商业环境，他的电影始终纠结于隐喻表达和市场收益，两者平衡而难做彻底。然而无论如何，当一个理想主义者的奋斗与纠结沦为一种姿态的论争，当一个保有自我内心表达的严肃艺术家沦为笑柄，需要反省的，是他本人还是时代本身？而大众，是否真的理解陈凯歌？
陈凯歌可以说是中国导演中最具文化使命的一位，时代变动给他挥之不去的伤痛，也成就其电影中深刻的民族反思。在文革期间，陈凯歌作为一名知青离开生长的北京来到云南边陲西双版纳，与大自然的亲密接触使他变得柔软，在时代给予他的苦难中找寻到真我所在。
因《黄土地》和《霸王别姬》两部经典之作享誉电影界，他被视为“第五代”导演中的翘楚。然而这些年来，他的多部电影都饱受争议，无论是走影展路线的文艺片《边走边唱》，还是商业大片《无极》，都未能获得口碑上的成功，甚至让他多年来承受了“伪大师”的戏谑嘲讽。其实，他在这些不获好评的电影中，都埋藏了自己的苦心孤诣，而这些情怀都是极具人文价值的。
陈凯歌的《无极》之伤到底有多深，这是太多人想要探究的问题。所以，即便多年过去，人们依然在拿《无极》来刺探他。经历了《无极》山崩地裂般的惨败之后，陈凯歌小心翼翼地平衡着自己与公众的关系，如今的他会说“浮云”，甘愿“忍辱”，也愿意跟记者敞开心扉。这或许是好事一件，在对“教化”姿态的消解中，达到与公众的互相理解。然而我们更愿意看到一个用作品说话的、纯粹本真的陈凯歌。
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