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为什么我们还需要格莱美？(图)
为什么我们还需要格莱美？(图)为什么我们还需要格莱美？(图)
Mavis Staples
Willie Nelson
格莱美奖中关于美国根源音乐的奖项也种类杂多，而且历史上经历了多次变化，但出发点并不是要把它们变成“古董奖项”，颁给已经被历史尘封的作品，而是颁给新进发行的唱片中，使用了美国根源音乐元素的那些音乐作品。从2010年调整过后设置的最佳美式音乐专辑（Best Americana Album）来看，获奖和提名的名单里除了有始终耕耘不辍的Mavis Staples、Willie Nelson这样七八十岁的老年人，也有John Fullbright、Brandi Carlile这样80后的年轻人。这么做的意义很明确：把这些快要进博物馆的音乐拿出来，和当下的流行音乐放在同一个平台上，利用后者的影响力来给前者吸睛，客观上为前者创造更多的听众。如今，为本土音乐设立奖项也开始成为其他音乐奖效仿的做法，例如台湾的金曲奖就有为原住民和客家话音乐设立的奖项。
3.
碧昂斯在今年格莱美颁奖典礼上的表演。
碧昂斯
尽管格莱美凭借着自己独特的评奖机制和得天独厚的媒介优势，被认为是流行音乐界的最高荣誉，但近年来，格莱美影响力的不断下降已成事实，尤其是评奖的公信力一直遭到质疑。一方面，评委的选择面似乎趋于保守，每年似乎都能在舞台上看到相同的面孔，就像每年央视春晚也就那么些人；另一方面，尽管声称是以音乐品质作为唯一标准的“学院派”，格莱美的选择，尤其是重要奖项的选择，似乎仍然和商业成绩挂钩。在四个最重要的奖项中，我们很少能听到前卫的、革命的声音实验，也很少听到复古的、回归的音乐作品。尽管这些作品可能由于市场较小、缺少预算而导致制作未必精良，但这使得格莱美并没有和其他音乐奖产生实质上的差异。
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还没人说话啊，我想来说几句
Willie Nelson
格莱美奖中关于美国根源音乐的奖项也种类杂多，而且历史上经历了多次变化，但出发点并不是要把它们变成“古董奖项”，颁给已经被历史尘封的作品，而是颁给新进发行的唱片中，使用了美国根源音乐元素的那些音乐作品。从2010年调整过后设置的最佳美式音乐专辑（Best Americana Album）来看，获奖和提名的名单里除了有始终耕耘不辍的Mavis Staples、Willie Nelson这样七八十岁的老年人，也有John Fullbright、Brandi Carlile这样80后的年轻人。这么做的意义很明确：把这些快要进博物馆的音乐拿出来，和当下的流行音乐放在同一个平台上，利用后者的影响力来给前者吸睛，客观上为前者创造更多的听众。如今，为本土音乐设立奖项也开始成为其他音乐奖效仿的做法，例如台湾的金曲奖就有为原住民和客家话音乐设立的奖项。
3.
碧昂斯在今年格莱美颁奖典礼上的表演。
碧昂斯
尽管格莱美凭借着自己独特的评奖机制和得天独厚的媒介优势，被认为是流行音乐界的最高荣誉，但近年来，格莱美影响力的不断下降已成事实，尤其是评奖的公信力一直遭到质疑。一方面，评委的选择面似乎趋于保守，每年似乎都能在舞台上看到相同的面孔，就像每年央视春晚也就那么些人；另一方面，尽管声称是以音乐品质作为唯一标准的“学院派”，格莱美的选择，尤其是重要奖项的选择，似乎仍然和商业成绩挂钩。在四个最重要的奖项中，我们很少能听到前卫的、革命的声音实验，也很少听到复古的、回归的音乐作品。尽管这些作品可能由于市场较小、缺少预算而导致制作未必精良，但这使得格莱美并没有和其他音乐奖产生实质上的差异。
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