[琅琊榜] 拍出琅琊榜鬼吹燈 他是劇圈的北丐
遼金古墓就真的搭了個墓，連牆壁上的浮雕都做得極為復雜、逼真，還能找到繁復的原始圖片對應。
孔笙始終認為這是做劇的基本：“片場的牆我知道是假的，但你不能讓我看出來是假的。石頭畫得要像石頭，磚畫得要像磚，木頭柱子就要有木頭的質感，如果人往那兒壹站，感覺後面是壹堵假牆，我自己都過不去。壹個有代入感的故事，場景的營造我希望是真實的，如果突然看到牆是假的，就跳戲了。”“細節控”已經深入骨髓，不是處女座也被說成處女座，這個標簽洗不掉了。
第叁式
魚躍於淵——使萬物各得其所
讓綠背景具象化
飾演胡八壹的靳東曾經表示，“不會在綠背景下吊威亞，拍壹些飛來飛去的戲，因為人物關系和劇本結構不可信”，但這次他拍了大量的綠背景戲，因為“人物關系和劇情可信”。
孔笙如何讓他覺得可信？
孔笙自己也覺得拍綠背景戲是壹次挑戰，他說：“挺佩服那些在綠背景前拍災難片的演員，告訴你有多少級風，你就開始演。
我們拍《生死線》的時候，廖凡這樣專業的演員也需要有真實的體驗。”壹場槍戰戲，拍廖凡的近景，孔笙在監視器旁邊做出打槍的姿勢，嘴裡喊著“啪”“啪”“啪”給廖凡配背景音，“讓他找感覺”。
但後來“這樣不行了，這個行業壹直在變化，必須得在綠背景前演壹些驚心動魄的故事，怎麼辦呢，只能靠想象和假設。”
為了讓演員的想象更加具象，在拍《鬼吹燈之精絕古城》的時候，孔笙做了40多幅概念畫，“神殿、遼金古墓、昆侖雪山、沙漠，甚至演員將會應對的各種生物和怪物”，種種需要“腦補”的場景全畫出來，統統交給演員體會，這種在電影劇組中較常用的方式，在電視劇組還很少用到。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
孔笙始終認為這是做劇的基本：“片場的牆我知道是假的，但你不能讓我看出來是假的。石頭畫得要像石頭，磚畫得要像磚，木頭柱子就要有木頭的質感，如果人往那兒壹站，感覺後面是壹堵假牆，我自己都過不去。壹個有代入感的故事，場景的營造我希望是真實的，如果突然看到牆是假的，就跳戲了。”“細節控”已經深入骨髓，不是處女座也被說成處女座，這個標簽洗不掉了。
第叁式
魚躍於淵——使萬物各得其所
讓綠背景具象化
飾演胡八壹的靳東曾經表示，“不會在綠背景下吊威亞，拍壹些飛來飛去的戲，因為人物關系和劇本結構不可信”，但這次他拍了大量的綠背景戲，因為“人物關系和劇情可信”。
孔笙如何讓他覺得可信？
孔笙自己也覺得拍綠背景戲是壹次挑戰，他說：“挺佩服那些在綠背景前拍災難片的演員，告訴你有多少級風，你就開始演。
我們拍《生死線》的時候，廖凡這樣專業的演員也需要有真實的體驗。”壹場槍戰戲，拍廖凡的近景，孔笙在監視器旁邊做出打槍的姿勢，嘴裡喊著“啪”“啪”“啪”給廖凡配背景音，“讓他找感覺”。
但後來“這樣不行了，這個行業壹直在變化，必須得在綠背景前演壹些驚心動魄的故事，怎麼辦呢，只能靠想象和假設。”
為了讓演員的想象更加具象，在拍《鬼吹燈之精絕古城》的時候，孔笙做了40多幅概念畫，“神殿、遼金古墓、昆侖雪山、沙漠，甚至演員將會應對的各種生物和怪物”，種種需要“腦補”的場景全畫出來，統統交給演員體會，這種在電影劇組中較常用的方式，在電視劇組還很少用到。
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