[郎平] 當朗朗遇見郎平，他們會聊什麼？
郎朗仍舊保持了壹年演出120場音樂會的頻率，9個月在國外，3個月在國內。
“讓我停下來很難，我喜歡做事兒。”除了保證每天2小時的練琴，郎朗更多時候是在飛機上。平均每兩天壹場音樂會，每兩天坐壹趟飛機，飛機已然成為他最主要的交通工具。
前幾天在巴西，近兩天在上海，現在又飛去了歐洲，郎朗笑說自己完全沒有時差、睡眠上的困擾，可以隨時入眠，隨時蘇醒，“以前可能每天要睡8小時，30歲以後，6個鍾頭就夠了。”
也有特別累，什麼都不想幹的時候，那時候他會給自己放假，但他說，休息壹天足夠了。
“休息太久就覺得無聊，你去海邊度假，壹天到晚在海灘上溜達，走著走著就沒意思了。”有壹次他去法國南邊玩，本來計劃休假5天，玩了3天就忍不住回來了。
他喜歡忙裡偷閒，身上總有壹種不斷學習的“危機感”。在他看來，最恐怖的事莫過於腦袋空了，壹旦空了，就要趕緊去學去練，不然渾身別扭。
有沒有遇到瓶頸的時候？“沒有。”郎朗回答得很幹脆，如果對音樂沒感覺了，他會馬上找老師上課。
他在中國的啟蒙老師朱雅芬，在美國科蒂斯音樂學院求學的老師加裡·格拉夫曼，指揮家兼鋼琴家艾森巴赫、巴倫波伊姆，都是他隨時可以求教的對象。
郎朗直言，到了他這個階段，只要保持練習，鋼琴技術就不會退步，現在的他還需要在藝術想法上求指導，“畢竟藝術這種東西，有人點壹下，就開辟了壹條新路。”
郎朗新專輯宣傳照。
除了鋼琴家，郎朗還有這樣多重的身份：史上最年輕的聯合國和平大使，首位法國凡爾賽宮大使，首位紐約文化旅游大使，連續叁屆奧運火炬手……
在世界重大慶典活動上，你都能見到他的身影。他還以自己的名字，創建了音樂學校、音樂基金會、教材、鋼琴，甚至香水。
他有著明星般的超高曝光度，郎朗贰字，已不僅僅是壹個名字。
郎朗並不覺得自己高調，而是自認每天在做該做的實事，“古典音樂成天在自己小圈子裡自娛自樂，我不認同這種，所以我也不會在家等著。古典音樂家不意味著要低調。”
他希望向不同的群體推廣藝術，而不是只蜷縮於音樂圈裡制造聲音。在他眼裡，真正偉大的古典音樂家，絕不會局限在小圈子裡，卡拉揚、伯恩斯坦、帕瓦羅蒂、馬友友，莫不如此。
“但首先，你要把主業做好，彈不好琴就什麼也別幹了。當你有余力時，你可以利用自己的平台和社會資源，去做壹些事。”
有時回國做壹些推廣和活動，也有人不理解，古典音樂做得好好的，幹嘛幹這個？
“我很早就發現了世界性范圍的古典音樂危機感，可能有人覺得這不算什麼事兒，我看到了問題，就覺得要去解決。而且，真要做什麼事情時，我不會含糊，不會別人說別幹我就不幹了。我不怕事兒。”
“如果都是在古典音樂裡平平安安過日子，我不會成為今天的郎朗。從小我就有個想法，要想改變世界，壹定要付出行動。太多人想改變，但不付出行動，不光音樂行業，大家都在幻想，怎麼能讓這個世界更美好，最後膽怯了，覺得不做可能更好。我會做出來，這樣才能有壹些聲音。”
怕不怕被過度消費？“當然要有度，要掌握平衡。首先我不怕做事，壹定要把自己的能量發揮出去，做加法。但如果影響我彈琴了，那就趕緊收了吧。這時候就要做減法。”
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
“讓我停下來很難，我喜歡做事兒。”除了保證每天2小時的練琴，郎朗更多時候是在飛機上。平均每兩天壹場音樂會，每兩天坐壹趟飛機，飛機已然成為他最主要的交通工具。
前幾天在巴西，近兩天在上海，現在又飛去了歐洲，郎朗笑說自己完全沒有時差、睡眠上的困擾，可以隨時入眠，隨時蘇醒，“以前可能每天要睡8小時，30歲以後，6個鍾頭就夠了。”
也有特別累，什麼都不想幹的時候，那時候他會給自己放假，但他說，休息壹天足夠了。
“休息太久就覺得無聊，你去海邊度假，壹天到晚在海灘上溜達，走著走著就沒意思了。”有壹次他去法國南邊玩，本來計劃休假5天，玩了3天就忍不住回來了。
他喜歡忙裡偷閒，身上總有壹種不斷學習的“危機感”。在他看來，最恐怖的事莫過於腦袋空了，壹旦空了，就要趕緊去學去練，不然渾身別扭。
有沒有遇到瓶頸的時候？“沒有。”郎朗回答得很幹脆，如果對音樂沒感覺了，他會馬上找老師上課。
他在中國的啟蒙老師朱雅芬，在美國科蒂斯音樂學院求學的老師加裡·格拉夫曼，指揮家兼鋼琴家艾森巴赫、巴倫波伊姆，都是他隨時可以求教的對象。
郎朗直言，到了他這個階段，只要保持練習，鋼琴技術就不會退步，現在的他還需要在藝術想法上求指導，“畢竟藝術這種東西，有人點壹下，就開辟了壹條新路。”
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除了鋼琴家，郎朗還有這樣多重的身份：史上最年輕的聯合國和平大使，首位法國凡爾賽宮大使，首位紐約文化旅游大使，連續叁屆奧運火炬手……
在世界重大慶典活動上，你都能見到他的身影。他還以自己的名字，創建了音樂學校、音樂基金會、教材、鋼琴，甚至香水。
他有著明星般的超高曝光度，郎朗贰字，已不僅僅是壹個名字。
郎朗並不覺得自己高調，而是自認每天在做該做的實事，“古典音樂成天在自己小圈子裡自娛自樂，我不認同這種，所以我也不會在家等著。古典音樂家不意味著要低調。”
他希望向不同的群體推廣藝術，而不是只蜷縮於音樂圈裡制造聲音。在他眼裡，真正偉大的古典音樂家，絕不會局限在小圈子裡，卡拉揚、伯恩斯坦、帕瓦羅蒂、馬友友，莫不如此。
“但首先，你要把主業做好，彈不好琴就什麼也別幹了。當你有余力時，你可以利用自己的平台和社會資源，去做壹些事。”
有時回國做壹些推廣和活動，也有人不理解，古典音樂做得好好的，幹嘛幹這個？
“我很早就發現了世界性范圍的古典音樂危機感，可能有人覺得這不算什麼事兒，我看到了問題，就覺得要去解決。而且，真要做什麼事情時，我不會含糊，不會別人說別幹我就不幹了。我不怕事兒。”
“如果都是在古典音樂裡平平安安過日子，我不會成為今天的郎朗。從小我就有個想法，要想改變世界，壹定要付出行動。太多人想改變，但不付出行動，不光音樂行業，大家都在幻想，怎麼能讓這個世界更美好，最後膽怯了，覺得不做可能更好。我會做出來，這樣才能有壹些聲音。”
怕不怕被過度消費？“當然要有度，要掌握平衡。首先我不怕做事，壹定要把自己的能量發揮出去，做加法。但如果影響我彈琴了，那就趕緊收了吧。這時候就要做減法。”
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