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認識下 已經無所不在的"重混文化"
認識下 已經無所不在的"重混文化"認識下 已經無所不在的"重混文化"
iRights.Lab智庫的合伙人、律師、聯合國教科文組織德國委員會成員Till Kreutzer認為，“重混”不僅僅是壹種現象，它還可以被看做是壹種文化方式。這種文化方式是古老的——“《聖經》也可以看做是‘重混文化’。在最早成書到最後成書的啟示錄的過程中，超過40個作者對其進行編輯。”Kreutzer說。他認為現代波普藝術的領袖安迪·沃霍爾的創作也算得上是“重混”。眾所周知，安迪·沃霍爾擅長以大眾媒體出現的圖像為原型，通過自己的藝術手段對其進行再創作。這正和“重混文化”的概念相符合。
安迪·沃霍爾的標志性創作。圖片
“而在web2.0時代，‘重混文化’發生了改變。現在，人人皆可重混。”Kreutzer說，“技術的革新使得創新的可得性發生了變化。數字化和互聯網的發展讓人們隨時隨地都可以創新。在過去，只有專業人士才是創新的中流砥柱，而現在，每個人都有這種可能性。以前只有少數人才能出版、成名，而現在只要有手機、電腦、互聯網，人人都可以。創意的環境改變了。”Kreutzer認為，因為現在創新的途經更易獲得，門檻也更低，越來越多的普通人選擇重混的方式表達自己的創新力和展現欲。
然而，“重混文化”面臨著法律的困境。早在2008年，美國學者勞倫斯·萊斯格就已在他的《重混經濟：侵權與原創之間的新商業形態》壹書中探討過“重混”所帶來的法律問題。同人志、維基經濟現象、搜索引擎的數據收集和買賣……“重混文化”的門檻之低和普遍之廣，在帶來大量的商業機會的同時，侵權告狀也漸漸找上門來。
在這場討論會上，Kreutzer介紹了重混在歐洲和美國所擁有的法律環境。歐洲的版權法有100多年的歷史，而互聯網這贰拾多年來的發展早已和部分法律的初衷產生了矛盾。“重混文化”的原則挑戰了版權法的原則。在歐洲的版權法中，修改原有作品必須獲得許可；重混作者必須明確自己是否有修改原有作品每壹個片段的權利。在美國，情況稍有緩和。因為有公正使用這樣的法理，重混創作所處的環境並沒有那麼苛刻。
到底是維護版權，還是支持重混？或者有沒有可能贰者兼得？Kreutzer認為，版權法既促進了創意，又組織了創意。法律的初衷本來是維護與支持創新，而現在有時事與願違。壹個典型的案例是Danger Mouse的《灰色專輯》因涉嫌侵權而被判賠款。《灰色專輯》是Danger Mouse於2004年發行的唱片，表演者從BEATLES的WHITE ALBUM與Hiphop音樂人JAY-Z的BLACK ALBUM裡采樣，然後進行混音創作而成。唱片在網絡上發布後廣為傳播，然而由於對BEATLES音樂的采樣觸犯了EMI唱片公司，這張專輯在市面上遭到封殺。Kreutzer解釋道，這張專輯在法律上是侵權的，盡管作者還沒有把它用作商業用途，但他沒有獲取使用權。但是Kreutzer認為，版權法的定理是要保護原創的利益，然而在很多情況下，重混創作會促進原創的傳播並增加其利益，而不是相反。
中國數字化時代的創意：藝術、app和自媒體你壹定知道紫禁城，你也壹定知道網絡博物館——是的，現在欣賞關於紫禁城的歷史文化並不意味著你壹定要穿過午門，混在熙熙攘攘的游客當中。除了書籍、網站外，現在通過手機APP也能欣賞紫禁城——並且圖文並茂，用戶體驗極佳。《紫禁城祥瑞》就是這樣的app，你可以在移動終端上瀏覽到精美的配圖和解說。
這種基於數字化的創意不僅使藝術家的創作更為多樣化，也讓普通人獲得了更多感受創意和藝術的可能。藝術家、設計師、交互北京創始人費俊是這款app的創作團隊“某集體”的總監。除了《紫禁城祥瑞》，他們還做了壹款講解《韓熙載夜宴圖》的app，同樣以高藝術水准和用戶體驗獲得了好評。在這場討論會上，費俊以圖示介紹了《韓熙載夜宴圖》的界面和內容。和重混類似，這個作品也是就地取材。但通過數字化的創意，它全然變成了壹款新的產品，沒有人會認為它涉嫌抄襲或者侵權，因為作品的形式轉變了。而這種轉變本身就需要成熟的、可操作和創意和不容置喙的工作量。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
安迪·沃霍爾的標志性創作。圖片
“而在web2.0時代，‘重混文化’發生了改變。現在，人人皆可重混。”Kreutzer說，“技術的革新使得創新的可得性發生了變化。數字化和互聯網的發展讓人們隨時隨地都可以創新。在過去，只有專業人士才是創新的中流砥柱，而現在，每個人都有這種可能性。以前只有少數人才能出版、成名，而現在只要有手機、電腦、互聯網，人人都可以。創意的環境改變了。”Kreutzer認為，因為現在創新的途經更易獲得，門檻也更低，越來越多的普通人選擇重混的方式表達自己的創新力和展現欲。
然而，“重混文化”面臨著法律的困境。早在2008年，美國學者勞倫斯·萊斯格就已在他的《重混經濟：侵權與原創之間的新商業形態》壹書中探討過“重混”所帶來的法律問題。同人志、維基經濟現象、搜索引擎的數據收集和買賣……“重混文化”的門檻之低和普遍之廣，在帶來大量的商業機會的同時，侵權告狀也漸漸找上門來。
在這場討論會上，Kreutzer介紹了重混在歐洲和美國所擁有的法律環境。歐洲的版權法有100多年的歷史，而互聯網這贰拾多年來的發展早已和部分法律的初衷產生了矛盾。“重混文化”的原則挑戰了版權法的原則。在歐洲的版權法中，修改原有作品必須獲得許可；重混作者必須明確自己是否有修改原有作品每壹個片段的權利。在美國，情況稍有緩和。因為有公正使用這樣的法理，重混創作所處的環境並沒有那麼苛刻。
到底是維護版權，還是支持重混？或者有沒有可能贰者兼得？Kreutzer認為，版權法既促進了創意，又組織了創意。法律的初衷本來是維護與支持創新，而現在有時事與願違。壹個典型的案例是Danger Mouse的《灰色專輯》因涉嫌侵權而被判賠款。《灰色專輯》是Danger Mouse於2004年發行的唱片，表演者從BEATLES的WHITE ALBUM與Hiphop音樂人JAY-Z的BLACK ALBUM裡采樣，然後進行混音創作而成。唱片在網絡上發布後廣為傳播，然而由於對BEATLES音樂的采樣觸犯了EMI唱片公司，這張專輯在市面上遭到封殺。Kreutzer解釋道，這張專輯在法律上是侵權的，盡管作者還沒有把它用作商業用途，但他沒有獲取使用權。但是Kreutzer認為，版權法的定理是要保護原創的利益，然而在很多情況下，重混創作會促進原創的傳播並增加其利益，而不是相反。
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這種基於數字化的創意不僅使藝術家的創作更為多樣化，也讓普通人獲得了更多感受創意和藝術的可能。藝術家、設計師、交互北京創始人費俊是這款app的創作團隊“某集體”的總監。除了《紫禁城祥瑞》，他們還做了壹款講解《韓熙載夜宴圖》的app，同樣以高藝術水准和用戶體驗獲得了好評。在這場討論會上，費俊以圖示介紹了《韓熙載夜宴圖》的界面和內容。和重混類似，這個作品也是就地取材。但通過數字化的創意，它全然變成了壹款新的產品，沒有人會認為它涉嫌抄襲或者侵權，因為作品的形式轉變了。而這種轉變本身就需要成熟的、可操作和創意和不容置喙的工作量。
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