[愛情片] 情人節 愛情片裡的經濟學(圖)
外國愛情片中，也不缺少職場這種類型，前蘇聯70年代的《辦公室的故事》（Office Romance）成為職場片的經典，展現了讓人笑掉大牙的歡喜冤家模式。老電影中英格麗·褒曼的《仙人掌花》（Cactus Flower）裡牙醫與護士的搞笑愛情也絕對不能錯過。新世紀後好萊塢也有阿湯哥（Tom Cruise）的《甜心先生》（Jerry Maguire）與休·格蘭特（Hugh Grant）的《貼身情人》（Two Weeks Notice）。另外，還有SM重口味的《風流老板俏秘書》（Secretary）。
悶騷文藝 撩妹高手
若要提升愛情片的“腔調”，那壹定要看文藝愛情片了。墨鏡王（王家衛）的所有電影都屬於此類，男女主角們說著“愛你壹萬年”“如果多壹張船票，你會不會跟我壹起走？”之類的悶騷文藝台詞，堪稱撩妹高手，最容易俘獲文藝小資女青年群體的喜愛。只可惜，墨鏡王從來拿不了香港票房冠軍，他的海外票房遠高於香港票房，唯有武俠類的《壹代宗師》取得票房佳績。香港導演中，陳可辛也很善於拍文藝愛情片，《甜蜜蜜》《雙城故事》《如果愛》都蠻經典，當然陳可辛沒王家衛那麼文藝，他的片子所有觀眾都能看懂講了壹個什麼故事。女導演中張婉婷的《玻璃之城》廣受好評，去年的《叁城記》雖有湯唯劉青雲加盟仍票房失利。
大陸的文藝女神中，湯唯和周迅算是佼佼者，前者的《晚秋》《黃金時代》，後者的《蘇州河》（導演婁燁是大陸最愛拍文藝愛情片的導演之壹）《巴爾扎克與小裁縫》《戀愛中的寶貝》都展現出濃厚的文藝氣息，也讓她們在獎項上有所斬獲。但湯唯最高票房是壹部小妞電影《北京遇上西雅圖》，周迅的最高票房都是大片《龍門飛甲》《畫皮》之類。這很自然，文藝片在全世界都不是票房主力。
復興台灣電影的《海角柒號》也是壹部愛情文藝片，它創下5.3億新台幣的高票房，打破台灣電影市場多年的沉悶。《聽說》《逆光飛翔》很小清新，台灣票房不錯，大陸票房卻較差。《最好的時光》《愛情萬歲》這類很文藝、很大師的作品票房都很低。2015年張艾嘉執導的《念念》的票房更是怎壹個慘字了得。
國外的小清新、文藝愛情片就更多了：美國的《和莎莫的500天》（500 Days of Summer）《戀戀筆記本》（The Notebook）《愛在叁部曲》（Before Sunrise，Before Sunset，Before Midnight）《愛瘋了》（Like Crazy）；英國的《時空戀旅人》（About Time）《壹天》（One Day）外加古典名著系列；法國的《兩小無猜》（Jeux d'enfants）天使愛美麗（Le fabuleux destin d'Amélie Poulain）只要在壹起（Ensemble, c'est tout）……
總體來說，在美國，愛情片的票房壹般突破1億美元，就算很成功的了，如《我盛大的希臘婚禮》（My Big Fat Greek Wedding）堪稱票房奇葩，成為電影史上小投資大回報的經典案例，該片2002年上映北美票房高達2.2億美元。從80年代的小妞電影，到90年代的女性勵志，再到21世紀的賈德·阿帕圖（Judd Apatow）式性喜劇，美國商業愛情片的花樣已經玩遍，但從來都只遵循壹個宗旨——票房至上。最新趨勢是女性惡搞片，如《伴娘》（Bridesmaids），還有提名本屆金球獎的女間諜《Spy》。純愛片已經入不了好萊塢大制片商的法眼了。
在大陸，愛情片票房過5億人民幣是壹大關，《致我們終將逝去的青春》票房7億與《北京遇上西雅圖》票房5億都曾振奮人心。這兩年的粉絲電影如《何以笙簫默》《左耳》也都收成不錯，但5億也就封頂了，粉絲愛情片已經顯露疲態。如果再不顧影片質量，只求小鮮肉與名IP拼湊“快餐”電影，那麼結果是顯而易見的。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
悶騷文藝 撩妹高手
若要提升愛情片的“腔調”，那壹定要看文藝愛情片了。墨鏡王（王家衛）的所有電影都屬於此類，男女主角們說著“愛你壹萬年”“如果多壹張船票，你會不會跟我壹起走？”之類的悶騷文藝台詞，堪稱撩妹高手，最容易俘獲文藝小資女青年群體的喜愛。只可惜，墨鏡王從來拿不了香港票房冠軍，他的海外票房遠高於香港票房，唯有武俠類的《壹代宗師》取得票房佳績。香港導演中，陳可辛也很善於拍文藝愛情片，《甜蜜蜜》《雙城故事》《如果愛》都蠻經典，當然陳可辛沒王家衛那麼文藝，他的片子所有觀眾都能看懂講了壹個什麼故事。女導演中張婉婷的《玻璃之城》廣受好評，去年的《叁城記》雖有湯唯劉青雲加盟仍票房失利。
大陸的文藝女神中，湯唯和周迅算是佼佼者，前者的《晚秋》《黃金時代》，後者的《蘇州河》（導演婁燁是大陸最愛拍文藝愛情片的導演之壹）《巴爾扎克與小裁縫》《戀愛中的寶貝》都展現出濃厚的文藝氣息，也讓她們在獎項上有所斬獲。但湯唯最高票房是壹部小妞電影《北京遇上西雅圖》，周迅的最高票房都是大片《龍門飛甲》《畫皮》之類。這很自然，文藝片在全世界都不是票房主力。
復興台灣電影的《海角柒號》也是壹部愛情文藝片，它創下5.3億新台幣的高票房，打破台灣電影市場多年的沉悶。《聽說》《逆光飛翔》很小清新，台灣票房不錯，大陸票房卻較差。《最好的時光》《愛情萬歲》這類很文藝、很大師的作品票房都很低。2015年張艾嘉執導的《念念》的票房更是怎壹個慘字了得。
國外的小清新、文藝愛情片就更多了：美國的《和莎莫的500天》（500 Days of Summer）《戀戀筆記本》（The Notebook）《愛在叁部曲》（Before Sunrise，Before Sunset，Before Midnight）《愛瘋了》（Like Crazy）；英國的《時空戀旅人》（About Time）《壹天》（One Day）外加古典名著系列；法國的《兩小無猜》（Jeux d'enfants）天使愛美麗（Le fabuleux destin d'Amélie Poulain）只要在壹起（Ensemble, c'est tout）……
總體來說，在美國，愛情片的票房壹般突破1億美元，就算很成功的了，如《我盛大的希臘婚禮》（My Big Fat Greek Wedding）堪稱票房奇葩，成為電影史上小投資大回報的經典案例，該片2002年上映北美票房高達2.2億美元。從80年代的小妞電影，到90年代的女性勵志，再到21世紀的賈德·阿帕圖（Judd Apatow）式性喜劇，美國商業愛情片的花樣已經玩遍，但從來都只遵循壹個宗旨——票房至上。最新趨勢是女性惡搞片，如《伴娘》（Bridesmaids），還有提名本屆金球獎的女間諜《Spy》。純愛片已經入不了好萊塢大制片商的法眼了。
在大陸，愛情片票房過5億人民幣是壹大關，《致我們終將逝去的青春》票房7億與《北京遇上西雅圖》票房5億都曾振奮人心。這兩年的粉絲電影如《何以笙簫默》《左耳》也都收成不錯，但5億也就封頂了，粉絲愛情片已經顯露疲態。如果再不顧影片質量，只求小鮮肉與名IP拼湊“快餐”電影，那麼結果是顯而易見的。
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