[琅琊榜] 揭秘《琅琊榜》:劇組不全是處女座
李雪稱，服裝上的細節要歸功於服裝設計茹美琪，作為業內資深的設計師，她在跟導演確定了基本年代後，會先做出符合那個時代的服裝設計方案，並給出這種穿帶方式的依據。至於束發和髻上佩玉的設計，主要是化妝設計蘇智勇的功勞：“他在考量了年代後所選擇的造型元素，也是根據不同階層不同年齡的角色制定了符合各自身份的方案。”
問：劇中畫面構圖用的斐波那契螺旋線是炫技的嗎？
答：畫面不僅僅要構圖，要表達情感
首先，兩位導演孔笙和李雪都是攝像師出身，這也就不難解釋為什麼《琅琊榜》有如此極致的畫面感。其中，孔笙導演還曾將工作拓展到剪輯，甚至獲得過中國電視“金鷹獎” 最佳剪輯單項獎。贰人中孔笙轉型導演較早，1996年就開始獨立做導演，近年拍攝了《生死線》、《港鐵時代》、《鋼鐵時代》等劇，而這幾部劇，恰好是李雪的攝像作品，贰人的合作早有默契。
為了配合《琅琊榜》的正劇風格，在拍攝之初就確立了影像偏古樸的風格，李雪導演解釋稱，在具體操作中，除去宮殿內，美術和服化的用色都盡量不用艷色。燈光設計孫紅良在配合這樣的主色調上，用光時也是盡量偏自然，偏柔和。
確定了基本的視覺效果，接下來就到了具體的拍攝環節。李雪稱，孔笙導演壹直要求拍攝不能僅停留在圖解故事的層面，而是希望能用精美的畫面帶領觀眾進入精彩的劇情，畫面要具有情感表達的作用，但由於電視劇的體量太大，導演組在事先不會做分鏡頭劇本，但很多場次的重點構圖方式會事先做方案，再給各部門做提示，“比如要透過門拍攝，就要求美術把門外的環境提前進行修繕。”
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: