[琅琊榜] 揭秘《琅琊榜》:剧组不全是处女座
李雪称，服装上的细节要归功于服装设计茹美琪，作为业内资深的设计师，她在跟导演确定了基本年代后，会先做出符合那个时代的服装设计方案，并给出这种穿带方式的依据。至于束发和髻上佩玉的设计，主要是化妆设计苏智勇的功劳：“他在考量了年代后所选择的造型元素，也是根据不同阶层不同年龄的角色制定了符合各自身份的方案。”
问：剧中画面构图用的斐波那契螺旋线是炫技的吗？
答：画面不仅仅要构图，要表达情感
首先，两位导演孔笙和李雪都是摄像师出身，这也就不难解释为什么《琅琊榜》有如此极致的画面感。其中，孔笙导演还曾将工作拓展到剪辑，甚至获得过中国电视“金鹰奖” 最佳剪辑单项奖。二人中孔笙转型导演较早，1996年就开始独立做导演，近年拍摄了《生死线》、《港铁时代》、《钢铁时代》等剧，而这几部剧，恰好是李雪的摄像作品，二人的合作早有默契。
为了配合《琅琊榜》的正剧风格，在拍摄之初就确立了影像偏古朴的风格，李雪导演解释称，在具体操作中，除去宫殿内，美术和服化的用色都尽量不用艳色。灯光设计孙红良在配合这样的主色调上，用光时也是尽量偏自然，偏柔和。
确定了基本的视觉效果，接下来就到了具体的拍摄环节。李雪称，孔笙导演一直要求拍摄不能仅停留在图解故事的层面，而是希望能用精美的画面带领观众进入精彩的剧情，画面要具有情感表达的作用，但由于电视剧的体量太大，导演组在事先不会做分镜头剧本，但很多场次的重点构图方式会事先做方案，再给各部门做提示，“比如要透过门拍摄，就要求美术把门外的环境提前进行修缮。”
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