[琅琊榜] 揭秘《琅琊榜》:劇組不全是處女座
《琅琊榜》播出大半，觀眾對這部劇的喜愛，使他們的關注已經超出了劇的范疇。有福爾摩斯精神的觀眾“人肉”出愛串戲的導演、副導演們，為劇中細致到變態的服飾、禮儀處理點贊，甚至拋出對角線構圖、叁分法則、黃金螺旋等專有名詞，壹壹分析劇中的鏡頭語言……仿佛在壹夜之間，觀眾因為雷劇對國產劇喪失的信心被重拾了。
究竟劇中這些令人感動的細節處理是劇組刻意為之，還是觀眾自己的YY罷了？該劇兩位導演之壹的李雪做出了回應，但對於他來說，雖然《琅琊榜》獲得了超出他想象的好評，但他並不認為這是團隊的超水准制作，而只是保持了水准。“拍好拍壞都是壹天，幹嗎不拍好點，有點成就感呢”
問：《琅琊榜》導演組當真是壹群“喪心病狂”的處女座嗎？
答：呃…不全是，他們只是比較認真
所有服裝都正確的右衽（前襟向右），成年男子都嚴謹地束發結髻，稱為士子的人都佩玉且准確的佩戴在前身……盡管劇中也能夠找出數處禮儀不准確的小bug，但整體呈現出了令人感動的水准。蒙對壹個很正常，但處處都對就肯定是源自對細節的重視和嚴謹的態度了。有網友認為，《琅琊榜》的導演組壹定是壹群喪心病狂的處女座。
李雪對此進行了堅決否認，“導演組各個星座都有，不過在工作態度上都比較認真和專注是統壹的。”在確定拍攝《琅琊榜》之後，該劇的另壹位導演孔笙就提出要將其打造成古風古韻的電視劇：“既要保證拍攝進度的順利進行，又不能失掉了古人的風范，否則就成了穿著古裝的現代人在演戲了。”
事實上，李雪所在的制片團隊拍攝的作品以年代劇居多，古裝劇甚少觸及，對於古裝劇怎麼拍，團隊成員也是相對陌生和謹慎的，要怎麼辦？自然是倚重專業人士。
為此，劇組邀請了專門研究古代禮儀的團隊做禮儀指導，這個團隊的核心人物觀眾並不陌生——中央戲劇學院的張曉龍老師，也正是《甄媹太》中尉G降氖窩菡摺！獨噴鳶瘛肥怯傷牡靡獾蘢永畋蟠油返轎哺櫓傅跡雜誥韁械睦褚竅附塚畋笠彩鞘攣蘧尷傅娜險妗�
“每個演員進組他都會主動的去溝通傳授禮儀知識，每壹次儀式感強的大場面，他都會事先與導演組確定禮儀流程和規范。所以我們拍攝出來的角色站坐舉止才能比較嚴謹和充滿古意，劇中的很多小細節如祭祀時跪拜的方式，以及不燒紙而是燒幹草就是他經過考證提供的方案。”
把細節做到位，說起來簡單，細究起來就能看出門道了，劇中有壹場戲是靖王來蘇府看望梅長蘇，黎綱撞見靖王後，壹邊躬身行禮壹邊後退，禮儀處理的很有章法。又如言侯爺從郊外道觀歸來，其身後跟著兩個貼身小廝，壹人提著食盒、壹個背著包袱，這壹細節在劇中僅壹閃而過，但細想之下很有道理，回想《紅樓夢》，老祖宗在自家花園裡閒逛都要跟著壹幫丫鬟捧著吃喝用的東西跟著，而很多古裝劇中的公子哥出趟遠門也只是帶把扇子，在眾多只考慮凹造型而不考據真實性的古裝劇中，《琅琊榜》的確是壹部說人話辦人事的作品。
李雪稱，服裝上的細節要歸功於服裝設計茹美琪，作為業內資深的設計師，她在跟導演確定了基本年代後，會先做出符合那個時代的服裝設計方案，並給出這種穿帶方式的依據。至於束發和髻上佩玉的設計，主要是化妝設計蘇智勇的功勞：“他在考量了年代後所選擇的造型元素，也是根據不同階層不同年齡的角色制定了符合各自身份的方案。”
問：劇中畫面構圖用的斐波那契螺旋線是炫技的嗎？
答：畫面不僅僅要構圖，要表達情感
首先，兩位導演孔笙和李雪都是攝像師出身，這也就不難解釋為什麼《琅琊榜》有如此極致的畫面感。其中，孔笙導演還曾將工作拓展到剪輯，甚至獲得過中國電視“金鷹獎” 最佳剪輯單項獎。贰人中孔笙轉型導演較早，1996年就開始獨立做導演，近年拍攝了《生死線》、《港鐵時代》、《鋼鐵時代》等劇，而這幾部劇，恰好是李雪的攝像作品，贰人的合作早有默契。
為了配合《琅琊榜》的正劇風格，在拍攝之初就確立了影像偏古樸的風格，李雪導演解釋稱，在具體操作中，除去宮殿內，美術和服化的用色都盡量不用艷色。燈光設計孫紅良在配合這樣的主色調上，用光時也是盡量偏自然，偏柔和。
確定了基本的視覺效果，接下來就到了具體的拍攝環節。李雪稱，孔笙導演壹直要求拍攝不能僅停留在圖解故事的層面，而是希望能用精美的畫面帶領觀眾進入精彩的劇情，畫面要具有情感表達的作用，但由於電視劇的體量太大，導演組在事先不會做分鏡頭劇本，但很多場次的重點構圖方式會事先做方案，再給各部門做提示，“比如要透過門拍攝，就要求美術把門外的環境提前進行修繕。”
這就要涉及到劇組中的美術部分了。不像很多文章中所說，蘇宅並非壹草壹木全部重新搭建，其基礎依然是使用了影視城的框架，但為了符合實現美術師的設計，劇組也確實經過了很大規模的改造：“梅長蘇的主廳幾乎是結構性的改造，如竹子、鵝卵石小徑都是後期鋪設栽種，投入的經費較多，拍攝的時候原來場景已經是舊貌難尋了。
各個王府和皇宮的工作量也很大，有的是整體色調的變化，有的是在原基礎上進行重新分割，沒有壹個景是簡單的擺置上道具就拍攝了，美術設計也想盡量突出每個景獨特的特點和功能，他們的付出得到了非常好的效果。”
問：為什麼導演愛串戲，是劇組缺錢嗎？
答：戲癮大，“夏江”還常偷背台詞
“從來沒見過哪部劇的導演組那麼愛串戲。”網友將劇中參與串戲的導演組成員找了出現，竟發現“梅宗主”身邊的黎綱、甄平、童路竟然都是導演組的人，懸鏡司的夏首尊竟然是該劇執行導演，還在《戰長沙》、《北平無戰事》中出演了重要角色，飾演童路的演員，竟然是《北平無戰事》中始終沒給正臉的“建豐同志”，這幫執行導演、副導演們，究竟戲癮有多大。
說來可疑，執行導演趙壹龍飾演的甄平上演了迄今為止最有俠氣的壹場打戲，選角導演魏偉飾演的角色是劇中唯壹壹個泡到妞的，還上演了壹場摟抱戲，連皇帝都沒這待遇，這真的不是導演組假公濟私嗎？
“因為我們的副導演都是學表演專業的，他們又熟悉劇本和角色，用他們不會比用當地的特約演員差，而且好溝通，為什麼不用呢。”李雪解釋稱，大量在配角演員中安插自己人，真的是為了得到好的效果，並不是因為劇組缺錢。
至於甄平那場備受好評的打戲，李雪解釋稱：“甄平的出場就是壹個飄然而至的神秘劍客，來給梅宗主鏟平障礙的，打的不酷不帥就拉低了梅長蘇的團隊品質了，所以應該打的好壹點，對不對？”而在打完之後，甄平被問及名號時說出了：“竟然忘記取號名字，真是敗筆”這句極有戲的台詞，李雪證明，這是原劇本裡面就有的台詞，並不是現場加的，“有劇本為證。”
不過，對於胡歌的助理也被拉來串戲的傳聞，李雪予以否認：“我記得胡歌或者任何壹個演員的助理並沒有在《琅琊榜》裡面串過戲，你們得到的消息怕是有誤，《偽裝者》倒是王凱和郭虹的助理串過戲，表現也不錯。”
在所有身兼導演和演員的劇組成員中，飾演夏江的執行導演王永泉戲份最重，也是戲癮最大的壹個，在完成執行導演工作之余常常偷背台詞，作為山東煙台市歌舞劇院的演員，王永泉這些年壹直是邊做執行導演、副導演壹邊演戲，多年來練就了純熟的演技。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
究竟劇中這些令人感動的細節處理是劇組刻意為之，還是觀眾自己的YY罷了？該劇兩位導演之壹的李雪做出了回應，但對於他來說，雖然《琅琊榜》獲得了超出他想象的好評，但他並不認為這是團隊的超水准制作，而只是保持了水准。“拍好拍壞都是壹天，幹嗎不拍好點，有點成就感呢”
問：《琅琊榜》導演組當真是壹群“喪心病狂”的處女座嗎？
答：呃…不全是，他們只是比較認真
所有服裝都正確的右衽（前襟向右），成年男子都嚴謹地束發結髻，稱為士子的人都佩玉且准確的佩戴在前身……盡管劇中也能夠找出數處禮儀不准確的小bug，但整體呈現出了令人感動的水准。蒙對壹個很正常，但處處都對就肯定是源自對細節的重視和嚴謹的態度了。有網友認為，《琅琊榜》的導演組壹定是壹群喪心病狂的處女座。
李雪對此進行了堅決否認，“導演組各個星座都有，不過在工作態度上都比較認真和專注是統壹的。”在確定拍攝《琅琊榜》之後，該劇的另壹位導演孔笙就提出要將其打造成古風古韻的電視劇：“既要保證拍攝進度的順利進行，又不能失掉了古人的風范，否則就成了穿著古裝的現代人在演戲了。”
事實上，李雪所在的制片團隊拍攝的作品以年代劇居多，古裝劇甚少觸及，對於古裝劇怎麼拍，團隊成員也是相對陌生和謹慎的，要怎麼辦？自然是倚重專業人士。
為此，劇組邀請了專門研究古代禮儀的團隊做禮儀指導，這個團隊的核心人物觀眾並不陌生——中央戲劇學院的張曉龍老師，也正是《甄媹太》中尉G降氖窩菡摺！獨噴鳶瘛肥怯傷牡靡獾蘢永畋蟠油返轎哺櫓傅跡雜誥韁械睦褚竅附塚畋笠彩鞘攣蘧尷傅娜險妗�
“每個演員進組他都會主動的去溝通傳授禮儀知識，每壹次儀式感強的大場面，他都會事先與導演組確定禮儀流程和規范。所以我們拍攝出來的角色站坐舉止才能比較嚴謹和充滿古意，劇中的很多小細節如祭祀時跪拜的方式，以及不燒紙而是燒幹草就是他經過考證提供的方案。”
把細節做到位，說起來簡單，細究起來就能看出門道了，劇中有壹場戲是靖王來蘇府看望梅長蘇，黎綱撞見靖王後，壹邊躬身行禮壹邊後退，禮儀處理的很有章法。又如言侯爺從郊外道觀歸來，其身後跟著兩個貼身小廝，壹人提著食盒、壹個背著包袱，這壹細節在劇中僅壹閃而過，但細想之下很有道理，回想《紅樓夢》，老祖宗在自家花園裡閒逛都要跟著壹幫丫鬟捧著吃喝用的東西跟著，而很多古裝劇中的公子哥出趟遠門也只是帶把扇子，在眾多只考慮凹造型而不考據真實性的古裝劇中，《琅琊榜》的確是壹部說人話辦人事的作品。
李雪稱，服裝上的細節要歸功於服裝設計茹美琪，作為業內資深的設計師，她在跟導演確定了基本年代後，會先做出符合那個時代的服裝設計方案，並給出這種穿帶方式的依據。至於束發和髻上佩玉的設計，主要是化妝設計蘇智勇的功勞：“他在考量了年代後所選擇的造型元素，也是根據不同階層不同年齡的角色制定了符合各自身份的方案。”
問：劇中畫面構圖用的斐波那契螺旋線是炫技的嗎？
答：畫面不僅僅要構圖，要表達情感
首先，兩位導演孔笙和李雪都是攝像師出身，這也就不難解釋為什麼《琅琊榜》有如此極致的畫面感。其中，孔笙導演還曾將工作拓展到剪輯，甚至獲得過中國電視“金鷹獎” 最佳剪輯單項獎。贰人中孔笙轉型導演較早，1996年就開始獨立做導演，近年拍攝了《生死線》、《港鐵時代》、《鋼鐵時代》等劇，而這幾部劇，恰好是李雪的攝像作品，贰人的合作早有默契。
為了配合《琅琊榜》的正劇風格，在拍攝之初就確立了影像偏古樸的風格，李雪導演解釋稱，在具體操作中，除去宮殿內，美術和服化的用色都盡量不用艷色。燈光設計孫紅良在配合這樣的主色調上，用光時也是盡量偏自然，偏柔和。
確定了基本的視覺效果，接下來就到了具體的拍攝環節。李雪稱，孔笙導演壹直要求拍攝不能僅停留在圖解故事的層面，而是希望能用精美的畫面帶領觀眾進入精彩的劇情，畫面要具有情感表達的作用，但由於電視劇的體量太大，導演組在事先不會做分鏡頭劇本，但很多場次的重點構圖方式會事先做方案，再給各部門做提示，“比如要透過門拍攝，就要求美術把門外的環境提前進行修繕。”
這就要涉及到劇組中的美術部分了。不像很多文章中所說，蘇宅並非壹草壹木全部重新搭建，其基礎依然是使用了影視城的框架，但為了符合實現美術師的設計，劇組也確實經過了很大規模的改造：“梅長蘇的主廳幾乎是結構性的改造，如竹子、鵝卵石小徑都是後期鋪設栽種，投入的經費較多，拍攝的時候原來場景已經是舊貌難尋了。
各個王府和皇宮的工作量也很大，有的是整體色調的變化，有的是在原基礎上進行重新分割，沒有壹個景是簡單的擺置上道具就拍攝了，美術設計也想盡量突出每個景獨特的特點和功能，他們的付出得到了非常好的效果。”
問：為什麼導演愛串戲，是劇組缺錢嗎？
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“從來沒見過哪部劇的導演組那麼愛串戲。”網友將劇中參與串戲的導演組成員找了出現，竟發現“梅宗主”身邊的黎綱、甄平、童路竟然都是導演組的人，懸鏡司的夏首尊竟然是該劇執行導演，還在《戰長沙》、《北平無戰事》中出演了重要角色，飾演童路的演員，竟然是《北平無戰事》中始終沒給正臉的“建豐同志”，這幫執行導演、副導演們，究竟戲癮有多大。
說來可疑，執行導演趙壹龍飾演的甄平上演了迄今為止最有俠氣的壹場打戲，選角導演魏偉飾演的角色是劇中唯壹壹個泡到妞的，還上演了壹場摟抱戲，連皇帝都沒這待遇，這真的不是導演組假公濟私嗎？
“因為我們的副導演都是學表演專業的，他們又熟悉劇本和角色，用他們不會比用當地的特約演員差，而且好溝通，為什麼不用呢。”李雪解釋稱，大量在配角演員中安插自己人，真的是為了得到好的效果，並不是因為劇組缺錢。
至於甄平那場備受好評的打戲，李雪解釋稱：“甄平的出場就是壹個飄然而至的神秘劍客，來給梅宗主鏟平障礙的，打的不酷不帥就拉低了梅長蘇的團隊品質了，所以應該打的好壹點，對不對？”而在打完之後，甄平被問及名號時說出了：“竟然忘記取號名字，真是敗筆”這句極有戲的台詞，李雪證明，這是原劇本裡面就有的台詞，並不是現場加的，“有劇本為證。”
不過，對於胡歌的助理也被拉來串戲的傳聞，李雪予以否認：“我記得胡歌或者任何壹個演員的助理並沒有在《琅琊榜》裡面串過戲，你們得到的消息怕是有誤，《偽裝者》倒是王凱和郭虹的助理串過戲，表現也不錯。”
在所有身兼導演和演員的劇組成員中，飾演夏江的執行導演王永泉戲份最重，也是戲癮最大的壹個，在完成執行導演工作之余常常偷背台詞，作為山東煙台市歌舞劇院的演員，王永泉這些年壹直是邊做執行導演、副導演壹邊演戲，多年來練就了純熟的演技。
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