[姜文] 向姜文也“垂涎”的奥斯卡说不
奥斯卡从来都是焦点，这不仅是对人类在浮华视觉盛宴上的一种极度展现，也是一场年度的关于电影以及电影周边一切的大秀。从我们的女星黄圣依受邀出席奥斯卡颁奖典礼，到昏厥在红毯前的一张张带有痛苦表情的焦点照片传出，至少证明了一点，即，我们的眼球确实容易被花边新闻吸引。
向奥斯卡说“不”
前阵子，《一步之遥》初映，有挑事儿的记者问姜文是否要冲奥时，他自信地表示，“奥斯卡是国家电影局推荐，我做不了主，不过我很推荐，我不去谁代表中国去啊？”
事实上，国家没让他去，而《一步之遥》在柏林影展上闹了一个国际笑话。
奥斯卡从来就不是什么风向标，更不是什么严肃艺术标准的奖项，也非一切以商业或交易为衡量指标的庸俗产物，她只是一个可以制造出无数噱头让你惦念和娱乐的大派对，平衡感是其致命武器。每一个关注的人都非常雀跃，观后感也大多跟兴奋开心有关，不管是获奖的还是围观的，都不会扫兴，包括吐槽也能让人口吐莲花，因为人类在这个星球上一年创造的焦点都可以在这里集中体现。政治、观念、性情、故事、煽情等等，都会成为奥斯卡上的一个个元素，它们一起在这样的时候集中轰炸你的视觉和心情。如果你是这一年来新闻大事件的目睹者，那在这样的以电影作品为颁奖理由的聚会上，更是会毫不吝惜地一次次会心一笑。说实话，你甚至觉得像黄圣依这种蹭奥斯卡“借光”的事件也是奥斯卡的一个重要符号，她们的出现和露怯让我们更加深知奥斯卡的迷人魅力。
回到本届奥斯卡的奖项上，除了团结紧张的花边娱乐和严肃活泼的噱头不断，这当然也是一届可以凸显当今电影主流趋势的盛会。剧本奖分别奖给了最佳改编剧本《模仿游戏》和最佳原创剧本《鸟人》，这可以看成是彰显一个电影奖逼格的细节。如果说最佳女配角能给《少年时代》的帕特丽夏·阿奎特，是奥斯卡对不断实验尝试新鲜手段进入电影世界的一种肯定的话，那么两个剧本奖给了《鸟人》和《模仿游戏》，则是对电影原创力量的一种保护和呵护。
《鸟人》必将写入电影史，这可不是简单的自嘲和长镜头就可以解释的电影，从价值观上来说，这种以人类发展眼光来进行自我审视和反思的观念，应该会成为未来诸多领域的一种主流。而《模仿游戏》虽然在形式上乏善可陈，可剧本上的不断反转和颠覆力量，也应该看成是戏剧创作的一种极致表达。
毫无疑问，《鸟人》之所以能够风靡全世界的文艺青年，成为2014口碑和话题性的大片，跟导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的驾驭能力和相当精准的发泄狠劲儿有关，所以最佳导演的奖项是名至实归。最终荣获四项大奖的《鸟人》确实是美国电影的主流意识形态，相比而言，《布达佩斯大饭店》只能算是奥斯卡的一种“姿态”，四项偏艺术类的奖项更像是给自己贴近，而非对自己眼光的张扬。《鸟人》打败《布达佩斯大饭店》和《少年时代》，是自黑精神胜利的同时，也是以反商业的商业的一种胜利。形神合一用在《鸟人》身上再恰当不过了。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
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事实上，国家没让他去，而《一步之遥》在柏林影展上闹了一个国际笑话。
奥斯卡从来就不是什么风向标，更不是什么严肃艺术标准的奖项，也非一切以商业或交易为衡量指标的庸俗产物，她只是一个可以制造出无数噱头让你惦念和娱乐的大派对，平衡感是其致命武器。每一个关注的人都非常雀跃，观后感也大多跟兴奋开心有关，不管是获奖的还是围观的，都不会扫兴，包括吐槽也能让人口吐莲花，因为人类在这个星球上一年创造的焦点都可以在这里集中体现。政治、观念、性情、故事、煽情等等，都会成为奥斯卡上的一个个元素，它们一起在这样的时候集中轰炸你的视觉和心情。如果你是这一年来新闻大事件的目睹者，那在这样的以电影作品为颁奖理由的聚会上，更是会毫不吝惜地一次次会心一笑。说实话，你甚至觉得像黄圣依这种蹭奥斯卡“借光”的事件也是奥斯卡的一个重要符号，她们的出现和露怯让我们更加深知奥斯卡的迷人魅力。
回到本届奥斯卡的奖项上，除了团结紧张的花边娱乐和严肃活泼的噱头不断，这当然也是一届可以凸显当今电影主流趋势的盛会。剧本奖分别奖给了最佳改编剧本《模仿游戏》和最佳原创剧本《鸟人》，这可以看成是彰显一个电影奖逼格的细节。如果说最佳女配角能给《少年时代》的帕特丽夏·阿奎特，是奥斯卡对不断实验尝试新鲜手段进入电影世界的一种肯定的话，那么两个剧本奖给了《鸟人》和《模仿游戏》，则是对电影原创力量的一种保护和呵护。
《鸟人》必将写入电影史，这可不是简单的自嘲和长镜头就可以解释的电影，从价值观上来说，这种以人类发展眼光来进行自我审视和反思的观念，应该会成为未来诸多领域的一种主流。而《模仿游戏》虽然在形式上乏善可陈，可剧本上的不断反转和颠覆力量，也应该看成是戏剧创作的一种极致表达。
毫无疑问，《鸟人》之所以能够风靡全世界的文艺青年，成为2014口碑和话题性的大片，跟导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的驾驭能力和相当精准的发泄狠劲儿有关，所以最佳导演的奖项是名至实归。最终荣获四项大奖的《鸟人》确实是美国电影的主流意识形态，相比而言，《布达佩斯大饭店》只能算是奥斯卡的一种“姿态”，四项偏艺术类的奖项更像是给自己贴近，而非对自己眼光的张扬。《鸟人》打败《布达佩斯大饭店》和《少年时代》，是自黑精神胜利的同时，也是以反商业的商业的一种胜利。形神合一用在《鸟人》身上再恰当不过了。
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