[姜文] 劉曉慶：姜文是在朝黨 我是在野黨
他說你們電影主要是車好，結果壹群爛司機去開。話劇主要是很多好的司機，只不過開了壹些不好的車，我說為什麼不能好司機來開好車呢，經常吵的不能拍了，然後在現場我們倆就不拍，後來謝導說你們倆人去吵，什麼時候好了就過來，過了好久吧，來吧，我們又開始。就是對這些的觀點是不壹樣的，不過後來姜文受了我很大的影響，現在他特別熱愛電影，我覺得他簡直為電影而生的了。
《芙蓉鎮》產生跟當時文革以後的傷痕文學和反思文學有很大的關系，是不是這個作品反映時代，喚起壹種時代的回憶，帶起壹個時代的共鳴？
劉曉慶：也可能吧，其實我們在創作的時候，只是拍這麼壹個故事而已，我們覺得透析人性透析的很深刻，只是這麼想給大家的印象我們也不是很清楚，我們《芙蓉鎮》壹共八個演員，其實每個演員都演的非常出色，至少我們伍個都得過獎。當時我們再去領獎的時候都沒有人了，沒有人領了，人手不夠，獎太多了。
有沒有想過去好萊塢發展？
劉曉慶：好多人都是就覺得打進好萊塢，再拍壹個美國電影，這個就叫國際影星，其實不是這樣的，美國的奧斯卡獎其實只是他們國家的獎，就相當於我們中國的百花獎金雞獎，自己國家的壹個獎，由於美國電影真的是遍及全世界，所以威信很高，所以大家都想得壹個奧斯卡獎，這個是可以理解的。但是奧斯卡獎每壹年都是獎給外國片壹部最佳外語片獎，那個范圍本身就很窄，如果你把這個作為唯壹目標的話，其實這個會很辛苦。而且你要專門到好萊塢發展，你作為壹種黃色人種，在那只不過是花椒面，胡椒面，不可能成為美國電影的棟梁，所以實際上在我們這種搞電影的當中，越有民族性就越有世界性，你必須要有中國這個土地，你擁有全世界肆分之壹人口的觀眾，這樣的話你在世界上才會有位置。我覺得我們缺少財富文化，就是你事實上，我覺得好多修養還是差得非常遠，這是我們中國目前比較嚴峻的課題。
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《芙蓉鎮》產生跟當時文革以後的傷痕文學和反思文學有很大的關系，是不是這個作品反映時代，喚起壹種時代的回憶，帶起壹個時代的共鳴？
劉曉慶：也可能吧，其實我們在創作的時候，只是拍這麼壹個故事而已，我們覺得透析人性透析的很深刻，只是這麼想給大家的印象我們也不是很清楚，我們《芙蓉鎮》壹共八個演員，其實每個演員都演的非常出色，至少我們伍個都得過獎。當時我們再去領獎的時候都沒有人了，沒有人領了，人手不夠，獎太多了。
有沒有想過去好萊塢發展？
劉曉慶：好多人都是就覺得打進好萊塢，再拍壹個美國電影，這個就叫國際影星，其實不是這樣的，美國的奧斯卡獎其實只是他們國家的獎，就相當於我們中國的百花獎金雞獎，自己國家的壹個獎，由於美國電影真的是遍及全世界，所以威信很高，所以大家都想得壹個奧斯卡獎，這個是可以理解的。但是奧斯卡獎每壹年都是獎給外國片壹部最佳外語片獎，那個范圍本身就很窄，如果你把這個作為唯壹目標的話，其實這個會很辛苦。而且你要專門到好萊塢發展，你作為壹種黃色人種，在那只不過是花椒面，胡椒面，不可能成為美國電影的棟梁，所以實際上在我們這種搞電影的當中，越有民族性就越有世界性，你必須要有中國這個土地，你擁有全世界肆分之壹人口的觀眾，這樣的話你在世界上才會有位置。我覺得我們缺少財富文化，就是你事實上，我覺得好多修養還是差得非常遠，這是我們中國目前比較嚴峻的課題。
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