[姜文] 姜文：妻子周韻向我推薦舒淇那英
你說那些人物除了個性也有共性，那麼你講的這個故事，講的這些人，有沒有可能發生在另外壹個時代？
我覺得會。這些人正好處在壹個試驗場，北洋時期是個非統壹時代，有點兒像戰國時代，種非統壹和戰國時代在中國屢次出現，太多了，王羲之就是在那種時代出現的，諸葛亮也是，沒有什麼新鮮的。所以有壹些可能性讓他趕上，你沒趕上，你趕上的話，可能也會變成其中哪壹個人。
《壹步之遙》，你又是編劇，又是導演，還是演員，在這叁個角色上，你跟《讓子彈飛》的時候有什麼不壹樣嗎？
又老了肆年唄，還有什麼別的呢？其實我最近20年做的5個電影，都是在做編劇、導演，這次也壹樣。
聽說你必須改到最後壹分鍾才能上映？
這樣聽上去，好像我是壹個病人，偏執狂。其實沒有壹個早就寫好的劇本，大家很滿意，就等著幹別的，至少我沒有碰到過這種情況。無論是我做導演，還是我演，總會有壹些調整，這是為了把事情做好。我確實沒有碰到過把已經設計好的東西不動聲色就能搬運過來，從來沒有。這並不是說哪壹個人偏執，有時候編劇開拍前最後壹分鍾給我提出壹個非常好的建議，我恰恰是很欣喜的。攝影師說，這壹塊雲不錯，你能不能趕緊去把它拍了？我覺得也很好，因為原來設計的時候是不會想到這兒有壹塊雲的。這就是現場。有人管這個叫即興發揮，但實際不准確，把沒法預計的東西拍下來才叫創作，才有主動性。
是不是有人有更好的辦法，或者養尊處優就能得到理想的結果，我不知道。如果有人非要覺得追求那樣的情況，我覺得也有點兒可惜。
做導演意味著你得下決定、負責任，你習慣這種感覺嗎？
那是，你在現場做導演，你不下決定，你讓誰下？都不擔事不行，那時候就得擔，比如說現在天陰了怎麼辦？要不咱撤吧，底下壹看好幾拾輛車，撤還是不撤也挺糾結的。我拍《讓子彈飛》的時候，那才糟心，比如拍攝地壹直晴天，偏偏我們拍那天來寒流，有拾天吧。而且兩地拍，今兒咱們拍這兒，去了，下雨了，說下雨拍正合適，那就去拍吧，結果拍的時候天又晴了，確實挺煩的，也沒辦法。誰習慣這個？所以我壹拍完，趕緊把頭發、胡子剃了，就把事忘了。誰願意在那兒沒事擔責任？擔事不是很舒服的感覺。你老得判斷，拍完這壹條行不行，腦子裡玩命地轉，下各種盲棋，這兒怎麼著，那兒怎麼著，其實挺累的。
可誰讓你拍電影？自己找的，那就做好准備，這麼壹大堆，得扛下來。
我們聽說，你對細節的要求讓大家又驚又怕，比如把玉米碾成你想要的那種沙漠的質感，以及您要求摔杯子聲音要是帶棱角的水晶杯，而不是不帶棱角的那種聲音，這種細節會讓你自己抓狂或絕望嗎？
你可能不知道，不同的棒子碾完完全不壹樣，有的發灰，有的發黃，有的發紅，有的晶瑩，我選比較晶瑩的那種，比較像已經沾過水的沙子。
我們找不到那樣好看的沙子，只能找壹些更接近我們感覺的顏色，最好就是棒子面。我原來想找小米，但小米太圓了，不太像沙子。反而棒??兒最像沙子，但是它又不是沙子，感覺更像壹種回憶中的顏色，再說了棒??兒還能吃，很多人拍完弄點兒，回去熬粥喝了。
至於有棱角的杯子，不是我非要找有棱角的，我是為了說明這個聲是什麼樣的聲，要不然這聲不對。
找不著的東西，基本上不會要求。沒有，我找了幹嗎？我們這麼長壹個片子，這麼多人，壹百個工作日就拍完了，這個速度是很快的。你到別的攝影組會發現，他們用了多少倍時間去想來想去，我們在現場很少糾結那些本就該想好的東西，因為腦子裡早都有了。我也不是拿著劇本天天想這兒怎麼著，那兒怎麼著，因為早就想好了，方向都是想好的。
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我覺得會。這些人正好處在壹個試驗場，北洋時期是個非統壹時代，有點兒像戰國時代，種非統壹和戰國時代在中國屢次出現，太多了，王羲之就是在那種時代出現的，諸葛亮也是，沒有什麼新鮮的。所以有壹些可能性讓他趕上，你沒趕上，你趕上的話，可能也會變成其中哪壹個人。
《壹步之遙》，你又是編劇，又是導演，還是演員，在這叁個角色上，你跟《讓子彈飛》的時候有什麼不壹樣嗎？
又老了肆年唄，還有什麼別的呢？其實我最近20年做的5個電影，都是在做編劇、導演，這次也壹樣。
聽說你必須改到最後壹分鍾才能上映？
這樣聽上去，好像我是壹個病人，偏執狂。其實沒有壹個早就寫好的劇本，大家很滿意，就等著幹別的，至少我沒有碰到過這種情況。無論是我做導演，還是我演，總會有壹些調整，這是為了把事情做好。我確實沒有碰到過把已經設計好的東西不動聲色就能搬運過來，從來沒有。這並不是說哪壹個人偏執，有時候編劇開拍前最後壹分鍾給我提出壹個非常好的建議，我恰恰是很欣喜的。攝影師說，這壹塊雲不錯，你能不能趕緊去把它拍了？我覺得也很好，因為原來設計的時候是不會想到這兒有壹塊雲的。這就是現場。有人管這個叫即興發揮，但實際不准確，把沒法預計的東西拍下來才叫創作，才有主動性。
是不是有人有更好的辦法，或者養尊處優就能得到理想的結果，我不知道。如果有人非要覺得追求那樣的情況，我覺得也有點兒可惜。
做導演意味著你得下決定、負責任，你習慣這種感覺嗎？
那是，你在現場做導演，你不下決定，你讓誰下？都不擔事不行，那時候就得擔，比如說現在天陰了怎麼辦？要不咱撤吧，底下壹看好幾拾輛車，撤還是不撤也挺糾結的。我拍《讓子彈飛》的時候，那才糟心，比如拍攝地壹直晴天，偏偏我們拍那天來寒流，有拾天吧。而且兩地拍，今兒咱們拍這兒，去了，下雨了，說下雨拍正合適，那就去拍吧，結果拍的時候天又晴了，確實挺煩的，也沒辦法。誰習慣這個？所以我壹拍完，趕緊把頭發、胡子剃了，就把事忘了。誰願意在那兒沒事擔責任？擔事不是很舒服的感覺。你老得判斷，拍完這壹條行不行，腦子裡玩命地轉，下各種盲棋，這兒怎麼著，那兒怎麼著，其實挺累的。
可誰讓你拍電影？自己找的，那就做好准備，這麼壹大堆，得扛下來。
我們聽說，你對細節的要求讓大家又驚又怕，比如把玉米碾成你想要的那種沙漠的質感，以及您要求摔杯子聲音要是帶棱角的水晶杯，而不是不帶棱角的那種聲音，這種細節會讓你自己抓狂或絕望嗎？
你可能不知道，不同的棒子碾完完全不壹樣，有的發灰，有的發黃，有的發紅，有的晶瑩，我選比較晶瑩的那種，比較像已經沾過水的沙子。
我們找不到那樣好看的沙子，只能找壹些更接近我們感覺的顏色，最好就是棒子面。我原來想找小米，但小米太圓了，不太像沙子。反而棒??兒最像沙子，但是它又不是沙子，感覺更像壹種回憶中的顏色，再說了棒??兒還能吃，很多人拍完弄點兒，回去熬粥喝了。
至於有棱角的杯子，不是我非要找有棱角的，我是為了說明這個聲是什麼樣的聲，要不然這聲不對。
找不著的東西，基本上不會要求。沒有，我找了幹嗎？我們這麼長壹個片子，這麼多人，壹百個工作日就拍完了，這個速度是很快的。你到別的攝影組會發現，他們用了多少倍時間去想來想去，我們在現場很少糾結那些本就該想好的東西，因為腦子裡早都有了。我也不是拿著劇本天天想這兒怎麼著，那兒怎麼著，因為早就想好了，方向都是想好的。
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