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王家衛：更新作品並非炒冷飯(圖)
王家衛：更新作品並非炒冷飯(圖)王家衛：更新作品並非炒冷飯(圖)
慢工出細活，這個形容對於導演王家衛來講非常貼切，1988年至今，長達26年的時間，王家衛只知道了10部電影，最長的間隔長達6年之久。然而，王家衛並沒有閒下來，近期他正忙著“更新”自己的作品。
王家衛（圖片來源：《壹代宗師》新浪官方微博）
2009年，王家衛發布了《東邪西毒：終極版》。如今，他又將《壹代宗師》重制為3D版。炒冷飯？近幾年，的確有不少“冷飯”入席，食客們的反應均不熱烈。不過，依王家衛的壹貫做派，敢把舊作“更新”，再擺上台面，大約是好看的。你瞧，《東邪西毒：終極版》在5年前拿到2700萬元票房（1人民幣約合0.16美元），即是證明。回到《壹代宗師3D》，大家的期待會更多。因為，許多人心疼張震那些被剪掉的戲份；因為，許多人好奇趙本山飾演的“關東之鬼”丁連山到底怎麼做“裡子”；因為，許多人想知道王家衛的3D電影到底有多少新鮮手段。
以下是《南方都市報》記者對王家衛的壹段采訪，原文如下。
為何時隔兩年才上3D版？是後期工程師的提議，轉制過程花了壹年
記者：您曾經說過，最初拍《壹代宗師》的時候，就已經有拍3D的打算，後來為何改變了這個計劃呢？
王家衛：有技術和時間的原因。我們開始打算用3D技術制作，但不是用正統的3D攝影機(拍攝)，而是用後期轉制3D的辦法。用這個辦法，就要在前期拍攝時，每個鏡頭都要拍兩遍。第壹遍，畫面裡有演員。第贰遍，只拍沒有演員的背景。所以，壹場戲如果有叁拾個鏡頭，你可能要拍六拾遍。還有壹些特寫鏡頭，你要處理壹些特寫的時候，還要特別地再去補兩個鏡頭。這麼下來，要花很長時間。而且，當時制作周期已經很緊張，根本負擔不了(這樣的拍攝計劃)，再加上膠片的消耗也是非常龐大的。最後，我們選擇放棄。
記者：那時為什麼沒有選擇用3D攝影機直接拍攝呢？
王家衛：現在大部分3D電影都會這麼做。但是，當時的3D攝影機非常笨重，它有壹定的限制。
記者：2D版的《壹代宗師》上映後，你是從什麼時候又決定要做3D版呢？
王家衛：我在美國為《壹代宗師》做宣傳時，碰見了現在為我們做3D轉制的後期工程師，這位工程師對我講，其實從2D版《壹代宗師》就看出來我拍3D電影的意圖已經非常明顯。我也跟他講了原來的構想。他對做這件事興趣很大。他說，“你的電影裡面，有很多東方美學的東西，煙啊霧啊，有壹些虛實相間的畫面，這對我們來說也是非常大的挑戰，所以，我們非常願意做《壹代宗師》的3D轉制”。我也覺得這件事很有意思，後來和博納影業的人談了壹下，他們願意做，就這樣，我們花了壹年時間來做這件事。
記者：在你看來，做3D版《壹代宗師》，最大的困難是什麼？
王家衛：剪接的節奏不能太快，因為，你的鏡頭要是短於1秒的，觀眾完全感覺不到3D效果，這樣的鏡頭就沒意義。
記者：從卡梅隆的《阿凡達》開始，3D技術就開始在電影業泛濫起來。但是，從現在的3D電影的效果看，真正有創新的其實不多。這次，您自己做3D版《壹代宗師》，會做些不同的3D效果出來嗎？
王家衛：的確，現在很多3D電影都會把力氣用在動作場面或是魔幻場面上，但是，其他的故事段落，大部分3D電影就輕輕帶過。那我說，3D可不可以是壹個境界，不是為了某個效果，而是作為壹個系統存在。譬如說，你們將要看到的《壹代宗師3D》，文戲的部分就不太壹樣，單單從梁朝偉和章子怡的特寫鏡頭看，你會忽然感覺，這人就在你面前。
打戲轉3D難不難？
記者：說到《壹代宗師》的文戲，章子怡和梁朝偉在結尾那場“離別戲”給大家留下很深印象，重做3D版，會有什麼特別的觀感嗎？
王家衛：對我來說，在《壹代宗師》裡面，章子怡和梁朝偉離別的那場戲，是最打動我的。如果這次你們去看3D版，那場戲會震住你們。他們所在的那個街道，整個空間是立體的，你看的時候，會覺得身處其中。
記者：《壹代宗師》的幾場武打戲，也非常經典，變成3D版，挑戰大嗎？
王家衛：開場梁朝偉在雨中對打的那場戲，轉制3D時耗費了不少精力，每個雨點都要拿出來，做好3D效果再放進去，工程浩大。還有章子怡和張晉在雪中對戰的戲，我們用的這家3D制作公司，他們很擅長雪的特效，做得很自然。
記者：會有身臨其境的感覺？
王家衛：對，你看的時候，你不是在銀幕外面看這場打戲，而是感覺在雨中看這場戲。
記者：徐克導演近幾年也很癡迷3D技術，《龍門飛甲》，還有最近的《智取威虎山3D》，您有跟他交流過這方面的問題嗎？
王家衛：沒什麼機會。
記者：您看過《龍門飛甲》嗎？
王家衛：我看過。
記者：您覺得《龍門飛甲》的3D效果如何呢？
王家衛：徐克是很早就對技術很感興趣。這幾年，3D電影有很多，但是很多是假3D，戴不戴3D眼鏡看，都沒有差別。但是，《龍門飛甲》不是假3D，在當時來說是比較成熟的(3D電影)，徐克真的用心在做。尤其是動作戲方面，他強調了很多3D的效果，但是其他的部分，你會感覺好像過了就過了。
3D版內容還有加料嗎？“用北美版轉的，講葉問為主，趙本山的戲也多壹些”
記者：之前的2D版《壹代宗師》有很多版本，這次的3D版《壹代宗師》和之前的版本的差別大嗎？
王家衛：之前，《壹代宗師》存在3個版本，內地公映版是最長的；去柏林電影節參展的那個版本，比內地版短幾分鍾；然後是美國版，規定不能超過兩個小時。我們先做了幾場試映，我發現美國觀眾最熟悉的還是李小龍，而他們進來看《壹代宗師》的心態是要看“李小龍的師父”，所以，我在處理北美版的視角和內地版不同。內地版《壹代宗師》講的是整個時代的故事，北美版就變成講葉問的故事為主。《壹代宗師3D》的故事就是以北美版《壹代宗師》做基礎的。趙本山演的丁連山的戲會多壹些，因為原來我們就是講兩代武林人的傳承問題，這次看3D版，你會清楚這個脈絡是什麼。
記者：《壹代宗師》裡面，梁朝偉和章子怡的戲份相差不多。後來，章子怡因為“宮贰”拿到了很多獎項，相比之下，作為“葉問”的梁朝偉得到的業界關注就沒那麼多。作為導演，您怎麼看？
王家衛：如今的梁朝偉已經到了壹個階段，他之前拿了很多獎，已經是壹代高手。他已經有了99分，之後他每次在角色上的進步(感覺沒那麼強烈)。對章子怡來說，與她之前的戲相比，這次的表現完全不壹樣，所以在觀眾來看，“宮贰”更眼前壹亮。
記者：當時內地版《壹代宗師》上映時，很多觀眾會覺得張震的戲份太少，梁朝偉的戲份也沒有想象中的多。他們私底下有跟您抱怨過嗎？
王家衛：對，你看梁朝偉和張震他們付出那麼多。梁朝偉的手斷過兩次，張震練拳花了兩年時間。在東北拍攝時，零下叁肆攝氏度，張震拍了兩個月，他的腰那時基本上是受傷的。(他們的戲份被刪)當然對他們來說是失望的，但是他們會很理解。《壹代宗師》這部戲本來希望是拍上下兩集。第壹集講武林的宗師們到香港，第贰集講張震那條故事線，他扮演的“壹線天”最後流落到台灣去了。但我們完成第壹部之後，覺得再拍第贰部是會很吃力，現在暫時還沒有計劃把第贰集拍出來。我曾經跟張震講，京劇裡面有句話，“台下拾年功，台上壹分鍾”，今天你下了這麼多功夫，以後就在你身上了，誰都拿不走。我看到，張震通過這部電影開始成熟，他的表現跟以前的戲很不壹樣，所以，後來他會有《繡春刀》。我相信，《壹代宗師》對他的鍛煉是很重要的。
記者：剛才您提到，本來有拍《壹代宗師》第贰部的打算。那就目前的素材來看，還可以接著做第贰部嗎？
王家衛：還缺少很多素材，我們還沒去台灣拍過。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
王家衛（圖片來源：《壹代宗師》新浪官方微博）
2009年，王家衛發布了《東邪西毒：終極版》。如今，他又將《壹代宗師》重制為3D版。炒冷飯？近幾年，的確有不少“冷飯”入席，食客們的反應均不熱烈。不過，依王家衛的壹貫做派，敢把舊作“更新”，再擺上台面，大約是好看的。你瞧，《東邪西毒：終極版》在5年前拿到2700萬元票房（1人民幣約合0.16美元），即是證明。回到《壹代宗師3D》，大家的期待會更多。因為，許多人心疼張震那些被剪掉的戲份；因為，許多人好奇趙本山飾演的“關東之鬼”丁連山到底怎麼做“裡子”；因為，許多人想知道王家衛的3D電影到底有多少新鮮手段。
以下是《南方都市報》記者對王家衛的壹段采訪，原文如下。
為何時隔兩年才上3D版？是後期工程師的提議，轉制過程花了壹年
記者：您曾經說過，最初拍《壹代宗師》的時候，就已經有拍3D的打算，後來為何改變了這個計劃呢？
王家衛：有技術和時間的原因。我們開始打算用3D技術制作，但不是用正統的3D攝影機(拍攝)，而是用後期轉制3D的辦法。用這個辦法，就要在前期拍攝時，每個鏡頭都要拍兩遍。第壹遍，畫面裡有演員。第贰遍，只拍沒有演員的背景。所以，壹場戲如果有叁拾個鏡頭，你可能要拍六拾遍。還有壹些特寫鏡頭，你要處理壹些特寫的時候，還要特別地再去補兩個鏡頭。這麼下來，要花很長時間。而且，當時制作周期已經很緊張，根本負擔不了(這樣的拍攝計劃)，再加上膠片的消耗也是非常龐大的。最後，我們選擇放棄。
記者：那時為什麼沒有選擇用3D攝影機直接拍攝呢？
王家衛：現在大部分3D電影都會這麼做。但是，當時的3D攝影機非常笨重，它有壹定的限制。
記者：2D版的《壹代宗師》上映後，你是從什麼時候又決定要做3D版呢？
王家衛：我在美國為《壹代宗師》做宣傳時，碰見了現在為我們做3D轉制的後期工程師，這位工程師對我講，其實從2D版《壹代宗師》就看出來我拍3D電影的意圖已經非常明顯。我也跟他講了原來的構想。他對做這件事興趣很大。他說，“你的電影裡面，有很多東方美學的東西，煙啊霧啊，有壹些虛實相間的畫面，這對我們來說也是非常大的挑戰，所以，我們非常願意做《壹代宗師》的3D轉制”。我也覺得這件事很有意思，後來和博納影業的人談了壹下，他們願意做，就這樣，我們花了壹年時間來做這件事。
記者：在你看來，做3D版《壹代宗師》，最大的困難是什麼？
王家衛：剪接的節奏不能太快，因為，你的鏡頭要是短於1秒的，觀眾完全感覺不到3D效果，這樣的鏡頭就沒意義。
記者：從卡梅隆的《阿凡達》開始，3D技術就開始在電影業泛濫起來。但是，從現在的3D電影的效果看，真正有創新的其實不多。這次，您自己做3D版《壹代宗師》，會做些不同的3D效果出來嗎？
王家衛：的確，現在很多3D電影都會把力氣用在動作場面或是魔幻場面上，但是，其他的故事段落，大部分3D電影就輕輕帶過。那我說，3D可不可以是壹個境界，不是為了某個效果，而是作為壹個系統存在。譬如說，你們將要看到的《壹代宗師3D》，文戲的部分就不太壹樣，單單從梁朝偉和章子怡的特寫鏡頭看，你會忽然感覺，這人就在你面前。
打戲轉3D難不難？
記者：說到《壹代宗師》的文戲，章子怡和梁朝偉在結尾那場“離別戲”給大家留下很深印象，重做3D版，會有什麼特別的觀感嗎？
王家衛：對我來說，在《壹代宗師》裡面，章子怡和梁朝偉離別的那場戲，是最打動我的。如果這次你們去看3D版，那場戲會震住你們。他們所在的那個街道，整個空間是立體的，你看的時候，會覺得身處其中。
記者：《壹代宗師》的幾場武打戲，也非常經典，變成3D版，挑戰大嗎？
王家衛：開場梁朝偉在雨中對打的那場戲，轉制3D時耗費了不少精力，每個雨點都要拿出來，做好3D效果再放進去，工程浩大。還有章子怡和張晉在雪中對戰的戲，我們用的這家3D制作公司，他們很擅長雪的特效，做得很自然。
記者：會有身臨其境的感覺？
王家衛：對，你看的時候，你不是在銀幕外面看這場打戲，而是感覺在雨中看這場戲。
記者：徐克導演近幾年也很癡迷3D技術，《龍門飛甲》，還有最近的《智取威虎山3D》，您有跟他交流過這方面的問題嗎？
王家衛：沒什麼機會。
記者：您看過《龍門飛甲》嗎？
王家衛：我看過。
記者：您覺得《龍門飛甲》的3D效果如何呢？
王家衛：徐克是很早就對技術很感興趣。這幾年，3D電影有很多，但是很多是假3D，戴不戴3D眼鏡看，都沒有差別。但是，《龍門飛甲》不是假3D，在當時來說是比較成熟的(3D電影)，徐克真的用心在做。尤其是動作戲方面，他強調了很多3D的效果，但是其他的部分，你會感覺好像過了就過了。
3D版內容還有加料嗎？“用北美版轉的，講葉問為主，趙本山的戲也多壹些”
記者：之前的2D版《壹代宗師》有很多版本，這次的3D版《壹代宗師》和之前的版本的差別大嗎？
王家衛：之前，《壹代宗師》存在3個版本，內地公映版是最長的；去柏林電影節參展的那個版本，比內地版短幾分鍾；然後是美國版，規定不能超過兩個小時。我們先做了幾場試映，我發現美國觀眾最熟悉的還是李小龍，而他們進來看《壹代宗師》的心態是要看“李小龍的師父”，所以，我在處理北美版的視角和內地版不同。內地版《壹代宗師》講的是整個時代的故事，北美版就變成講葉問的故事為主。《壹代宗師3D》的故事就是以北美版《壹代宗師》做基礎的。趙本山演的丁連山的戲會多壹些，因為原來我們就是講兩代武林人的傳承問題，這次看3D版，你會清楚這個脈絡是什麼。
記者：《壹代宗師》裡面，梁朝偉和章子怡的戲份相差不多。後來，章子怡因為“宮贰”拿到了很多獎項，相比之下，作為“葉問”的梁朝偉得到的業界關注就沒那麼多。作為導演，您怎麼看？
王家衛：如今的梁朝偉已經到了壹個階段，他之前拿了很多獎，已經是壹代高手。他已經有了99分，之後他每次在角色上的進步(感覺沒那麼強烈)。對章子怡來說，與她之前的戲相比，這次的表現完全不壹樣，所以在觀眾來看，“宮贰”更眼前壹亮。
記者：當時內地版《壹代宗師》上映時，很多觀眾會覺得張震的戲份太少，梁朝偉的戲份也沒有想象中的多。他們私底下有跟您抱怨過嗎？
王家衛：對，你看梁朝偉和張震他們付出那麼多。梁朝偉的手斷過兩次，張震練拳花了兩年時間。在東北拍攝時，零下叁肆攝氏度，張震拍了兩個月，他的腰那時基本上是受傷的。(他們的戲份被刪)當然對他們來說是失望的，但是他們會很理解。《壹代宗師》這部戲本來希望是拍上下兩集。第壹集講武林的宗師們到香港，第贰集講張震那條故事線，他扮演的“壹線天”最後流落到台灣去了。但我們完成第壹部之後，覺得再拍第贰部是會很吃力，現在暫時還沒有計劃把第贰集拍出來。我曾經跟張震講，京劇裡面有句話，“台下拾年功，台上壹分鍾”，今天你下了這麼多功夫，以後就在你身上了，誰都拿不走。我看到，張震通過這部電影開始成熟，他的表現跟以前的戲很不壹樣，所以，後來他會有《繡春刀》。我相信，《壹代宗師》對他的鍛煉是很重要的。
記者：剛才您提到，本來有拍《壹代宗師》第贰部的打算。那就目前的素材來看，還可以接著做第贰部嗎？
王家衛：還缺少很多素材，我們還沒去台灣拍過。
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