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王家卫：更新作品并非炒冷饭(图)
王家卫：更新作品并非炒冷饭(图)王家卫：更新作品并非炒冷饭(图)
慢工出细活，这个形容对于导演王家卫来讲非常贴切，1988年至今，长达26年的时间，王家卫只知道了10部电影，最长的间隔长达6年之久。然而，王家卫并没有闲下来，近期他正忙着“更新”自己的作品。
王家卫（图片来源：《一代宗师》新浪官方微博）
2009年，王家卫发布了《东邪西毒：终极版》。如今，他又将《一代宗师》重制为3D版。炒冷饭？近几年，的确有不少“冷饭”入席，食客们的反应均不热烈。不过，依王家卫的一贯做派，敢把旧作“更新”，再摆上台面，大约是好看的。你瞧，《东邪西毒：终极版》在5年前拿到2700万元票房（1人民币约合0.16美元），即是证明。回到《一代宗师3D》，大家的期待会更多。因为，许多人心疼张震那些被剪掉的戏份；因为，许多人好奇赵本山饰演的“关东之鬼”丁连山到底怎么做“里子”；因为，许多人想知道王家卫的3D电影到底有多少新鲜手段。
以下是《南方都市报》记者对王家卫的一段采访，原文如下。
为何时隔两年才上3D版？是后期工程师的提议，转制过程花了一年
记者：您曾经说过，最初拍《一代宗师》的时候，就已经有拍3D的打算，后来为何改变了这个计划呢？
王家卫：有技术和时间的原因。我们开始打算用3D技术制作，但不是用正统的3D摄影机(拍摄)，而是用后期转制3D的办法。用这个办法，就要在前期拍摄时，每个镜头都要拍两遍。第一遍，画面里有演员。第二遍，只拍没有演员的背景。所以，一场戏如果有三十个镜头，你可能要拍六十遍。还有一些特写镜头，你要处理一些特写的时候，还要特别地再去补两个镜头。这么下来，要花很长时间。而且，当时制作周期已经很紧张，根本负担不了(这样的拍摄计划)，再加上胶片的消耗也是非常庞大的。最后，我们选择放弃。
记者：那时为什么没有选择用3D摄影机直接拍摄呢？
王家卫：现在大部分3D电影都会这么做。但是，当时的3D摄影机非常笨重，它有一定的限制。
记者：2D版的《一代宗师》上映后，你是从什么时候又决定要做3D版呢？
王家卫：我在美国为《一代宗师》做宣传时，碰见了现在为我们做3D转制的后期工程师，这位工程师对我讲，其实从2D版《一代宗师》就看出来我拍3D电影的意图已经非常明显。我也跟他讲了原来的构想。他对做这件事兴趣很大。他说，“你的电影里面，有很多东方美学的东西，烟啊雾啊，有一些虚实相间的画面，这对我们来说也是非常大的挑战，所以，我们非常愿意做《一代宗师》的3D转制”。我也觉得这件事很有意思，后来和博纳影业的人谈了一下，他们愿意做，就这样，我们花了一年时间来做这件事。
记者：在你看来，做3D版《一代宗师》，最大的困难是什么？
王家卫：剪接的节奏不能太快，因为，你的镜头要是短于1秒的，观众完全感觉不到3D效果，这样的镜头就没意义。
记者：从卡梅隆的《阿凡达》开始，3D技术就开始在电影业泛滥起来。但是，从现在的3D电影的效果看，真正有创新的其实不多。这次，您自己做3D版《一代宗师》，会做些不同的3D效果出来吗？
王家卫：的确，现在很多3D电影都会把力气用在动作场面或是魔幻场面上，但是，其他的故事段落，大部分3D电影就轻轻带过。那我说，3D可不可以是一个境界，不是为了某个效果，而是作为一个系统存在。譬如说，你们将要看到的《一代宗师3D》，文戏的部分就不太一样，单单从梁朝伟和章子怡的特写镜头看，你会忽然感觉，这人就在你面前。
打戏转3D难不难？
记者：说到《一代宗师》的文戏，章子怡和梁朝伟在结尾那场“离别戏”给大家留下很深印象，重做3D版，会有什么特别的观感吗？
王家卫：对我来说，在《一代宗师》里面，章子怡和梁朝伟离别的那场戏，是最打动我的。如果这次你们去看3D版，那场戏会震住你们。他们所在的那个街道，整个空间是立体的，你看的时候，会觉得身处其中。
记者：《一代宗师》的几场武打戏，也非常经典，变成3D版，挑战大吗？
王家卫：开场梁朝伟在雨中对打的那场戏，转制3D时耗费了不少精力，每个雨点都要拿出来，做好3D效果再放进去，工程浩大。还有章子怡和张晋在雪中对战的戏，我们用的这家3D制作公司，他们很擅长雪的特效，做得很自然。
记者：会有身临其境的感觉？
王家卫：对，你看的时候，你不是在银幕外面看这场打戏，而是感觉在雨中看这场戏。
记者：徐克导演近几年也很痴迷3D技术，《龙门飞甲》，还有最近的《智取威虎山3D》，您有跟他交流过这方面的问题吗？
王家卫：没什么机会。
记者：您看过《龙门飞甲》吗？
王家卫：我看过。
记者：您觉得《龙门飞甲》的3D效果如何呢？
王家卫：徐克是很早就对技术很感兴趣。这几年，3D电影有很多，但是很多是假3D，戴不戴3D眼镜看，都没有差别。但是，《龙门飞甲》不是假3D，在当时来说是比较成熟的(3D电影)，徐克真的用心在做。尤其是动作戏方面，他强调了很多3D的效果，但是其他的部分，你会感觉好像过了就过了。
3D版内容还有加料吗？“用北美版转的，讲叶问为主，赵本山的戏也多一些”
记者：之前的2D版《一代宗师》有很多版本，这次的3D版《一代宗师》和之前的版本的差别大吗？
王家卫：之前，《一代宗师》存在3个版本，内地公映版是最长的；去柏林电影节参展的那个版本，比内地版短几分钟；然后是美国版，规定不能超过两个小时。我们先做了几场试映，我发现美国观众最熟悉的还是李小龙，而他们进来看《一代宗师》的心态是要看“李小龙的师父”，所以，我在处理北美版的视角和内地版不同。内地版《一代宗师》讲的是整个时代的故事，北美版就变成讲叶问的故事为主。《一代宗师3D》的故事就是以北美版《一代宗师》做基础的。赵本山演的丁连山的戏会多一些，因为原来我们就是讲两代武林人的传承问题，这次看3D版，你会清楚这个脉络是什么。
记者：《一代宗师》里面，梁朝伟和章子怡的戏份相差不多。后来，章子怡因为“宫二”拿到了很多奖项，相比之下，作为“叶问”的梁朝伟得到的业界关注就没那么多。作为导演，您怎么看？
王家卫：如今的梁朝伟已经到了一个阶段，他之前拿了很多奖，已经是一代高手。他已经有了99分，之后他每次在角色上的进步(感觉没那么强烈)。对章子怡来说，与她之前的戏相比，这次的表现完全不一样，所以在观众来看，“宫二”更眼前一亮。
记者：当时内地版《一代宗师》上映时，很多观众会觉得张震的戏份太少，梁朝伟的戏份也没有想象中的多。他们私底下有跟您抱怨过吗？
王家卫：对，你看梁朝伟和张震他们付出那么多。梁朝伟的手断过两次，张震练拳花了两年时间。在东北拍摄时，零下三四摄氏度，张震拍了两个月，他的腰那时基本上是受伤的。(他们的戏份被删)当然对他们来说是失望的，但是他们会很理解。《一代宗师》这部戏本来希望是拍上下两集。第一集讲武林的宗师们到香港，第二集讲张震那条故事线，他扮演的“一线天”最后流落到台湾去了。但我们完成第一部之后，觉得再拍第二部是会很吃力，现在暂时还没有计划把第二集拍出来。我曾经跟张震讲，京剧里面有句话，“台下十年功，台上一分钟”，今天你下了这么多功夫，以后就在你身上了，谁都拿不走。我看到，张震通过这部电影开始成熟，他的表现跟以前的戏很不一样，所以，后来他会有《绣春刀》。我相信，《一代宗师》对他的锻炼是很重要的。
记者：刚才您提到，本来有拍《一代宗师》第二部的打算。那就目前的素材来看，还可以接着做第二部吗？
王家卫：还缺少很多素材，我们还没去台湾拍过。
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王家卫（图片来源：《一代宗师》新浪官方微博）
2009年，王家卫发布了《东邪西毒：终极版》。如今，他又将《一代宗师》重制为3D版。炒冷饭？近几年，的确有不少“冷饭”入席，食客们的反应均不热烈。不过，依王家卫的一贯做派，敢把旧作“更新”，再摆上台面，大约是好看的。你瞧，《东邪西毒：终极版》在5年前拿到2700万元票房（1人民币约合0.16美元），即是证明。回到《一代宗师3D》，大家的期待会更多。因为，许多人心疼张震那些被剪掉的戏份；因为，许多人好奇赵本山饰演的“关东之鬼”丁连山到底怎么做“里子”；因为，许多人想知道王家卫的3D电影到底有多少新鲜手段。
以下是《南方都市报》记者对王家卫的一段采访，原文如下。
为何时隔两年才上3D版？是后期工程师的提议，转制过程花了一年
记者：您曾经说过，最初拍《一代宗师》的时候，就已经有拍3D的打算，后来为何改变了这个计划呢？
王家卫：有技术和时间的原因。我们开始打算用3D技术制作，但不是用正统的3D摄影机(拍摄)，而是用后期转制3D的办法。用这个办法，就要在前期拍摄时，每个镜头都要拍两遍。第一遍，画面里有演员。第二遍，只拍没有演员的背景。所以，一场戏如果有三十个镜头，你可能要拍六十遍。还有一些特写镜头，你要处理一些特写的时候，还要特别地再去补两个镜头。这么下来，要花很长时间。而且，当时制作周期已经很紧张，根本负担不了(这样的拍摄计划)，再加上胶片的消耗也是非常庞大的。最后，我们选择放弃。
记者：那时为什么没有选择用3D摄影机直接拍摄呢？
王家卫：现在大部分3D电影都会这么做。但是，当时的3D摄影机非常笨重，它有一定的限制。
记者：2D版的《一代宗师》上映后，你是从什么时候又决定要做3D版呢？
王家卫：我在美国为《一代宗师》做宣传时，碰见了现在为我们做3D转制的后期工程师，这位工程师对我讲，其实从2D版《一代宗师》就看出来我拍3D电影的意图已经非常明显。我也跟他讲了原来的构想。他对做这件事兴趣很大。他说，“你的电影里面，有很多东方美学的东西，烟啊雾啊，有一些虚实相间的画面，这对我们来说也是非常大的挑战，所以，我们非常愿意做《一代宗师》的3D转制”。我也觉得这件事很有意思，后来和博纳影业的人谈了一下，他们愿意做，就这样，我们花了一年时间来做这件事。
记者：在你看来，做3D版《一代宗师》，最大的困难是什么？
王家卫：剪接的节奏不能太快，因为，你的镜头要是短于1秒的，观众完全感觉不到3D效果，这样的镜头就没意义。
记者：从卡梅隆的《阿凡达》开始，3D技术就开始在电影业泛滥起来。但是，从现在的3D电影的效果看，真正有创新的其实不多。这次，您自己做3D版《一代宗师》，会做些不同的3D效果出来吗？
王家卫：的确，现在很多3D电影都会把力气用在动作场面或是魔幻场面上，但是，其他的故事段落，大部分3D电影就轻轻带过。那我说，3D可不可以是一个境界，不是为了某个效果，而是作为一个系统存在。譬如说，你们将要看到的《一代宗师3D》，文戏的部分就不太一样，单单从梁朝伟和章子怡的特写镜头看，你会忽然感觉，这人就在你面前。
打戏转3D难不难？
记者：说到《一代宗师》的文戏，章子怡和梁朝伟在结尾那场“离别戏”给大家留下很深印象，重做3D版，会有什么特别的观感吗？
王家卫：对我来说，在《一代宗师》里面，章子怡和梁朝伟离别的那场戏，是最打动我的。如果这次你们去看3D版，那场戏会震住你们。他们所在的那个街道，整个空间是立体的，你看的时候，会觉得身处其中。
记者：《一代宗师》的几场武打戏，也非常经典，变成3D版，挑战大吗？
王家卫：开场梁朝伟在雨中对打的那场戏，转制3D时耗费了不少精力，每个雨点都要拿出来，做好3D效果再放进去，工程浩大。还有章子怡和张晋在雪中对战的戏，我们用的这家3D制作公司，他们很擅长雪的特效，做得很自然。
记者：会有身临其境的感觉？
王家卫：对，你看的时候，你不是在银幕外面看这场打戏，而是感觉在雨中看这场戏。
记者：徐克导演近几年也很痴迷3D技术，《龙门飞甲》，还有最近的《智取威虎山3D》，您有跟他交流过这方面的问题吗？
王家卫：没什么机会。
记者：您看过《龙门飞甲》吗？
王家卫：我看过。
记者：您觉得《龙门飞甲》的3D效果如何呢？
王家卫：徐克是很早就对技术很感兴趣。这几年，3D电影有很多，但是很多是假3D，戴不戴3D眼镜看，都没有差别。但是，《龙门飞甲》不是假3D，在当时来说是比较成熟的(3D电影)，徐克真的用心在做。尤其是动作戏方面，他强调了很多3D的效果，但是其他的部分，你会感觉好像过了就过了。
3D版内容还有加料吗？“用北美版转的，讲叶问为主，赵本山的戏也多一些”
记者：之前的2D版《一代宗师》有很多版本，这次的3D版《一代宗师》和之前的版本的差别大吗？
王家卫：之前，《一代宗师》存在3个版本，内地公映版是最长的；去柏林电影节参展的那个版本，比内地版短几分钟；然后是美国版，规定不能超过两个小时。我们先做了几场试映，我发现美国观众最熟悉的还是李小龙，而他们进来看《一代宗师》的心态是要看“李小龙的师父”，所以，我在处理北美版的视角和内地版不同。内地版《一代宗师》讲的是整个时代的故事，北美版就变成讲叶问的故事为主。《一代宗师3D》的故事就是以北美版《一代宗师》做基础的。赵本山演的丁连山的戏会多一些，因为原来我们就是讲两代武林人的传承问题，这次看3D版，你会清楚这个脉络是什么。
记者：《一代宗师》里面，梁朝伟和章子怡的戏份相差不多。后来，章子怡因为“宫二”拿到了很多奖项，相比之下，作为“叶问”的梁朝伟得到的业界关注就没那么多。作为导演，您怎么看？
王家卫：如今的梁朝伟已经到了一个阶段，他之前拿了很多奖，已经是一代高手。他已经有了99分，之后他每次在角色上的进步(感觉没那么强烈)。对章子怡来说，与她之前的戏相比，这次的表现完全不一样，所以在观众来看，“宫二”更眼前一亮。
记者：当时内地版《一代宗师》上映时，很多观众会觉得张震的戏份太少，梁朝伟的戏份也没有想象中的多。他们私底下有跟您抱怨过吗？
王家卫：对，你看梁朝伟和张震他们付出那么多。梁朝伟的手断过两次，张震练拳花了两年时间。在东北拍摄时，零下三四摄氏度，张震拍了两个月，他的腰那时基本上是受伤的。(他们的戏份被删)当然对他们来说是失望的，但是他们会很理解。《一代宗师》这部戏本来希望是拍上下两集。第一集讲武林的宗师们到香港，第二集讲张震那条故事线，他扮演的“一线天”最后流落到台湾去了。但我们完成第一部之后，觉得再拍第二部是会很吃力，现在暂时还没有计划把第二集拍出来。我曾经跟张震讲，京剧里面有句话，“台下十年功，台上一分钟”，今天你下了这么多功夫，以后就在你身上了，谁都拿不走。我看到，张震通过这部电影开始成熟，他的表现跟以前的戏很不一样，所以，后来他会有《绣春刀》。我相信，《一代宗师》对他的锻炼是很重要的。
记者：刚才您提到，本来有拍《一代宗师》第二部的打算。那就目前的素材来看，还可以接着做第二部吗？
王家卫：还缺少很多素材，我们还没去台湾拍过。
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