[日常理財] 古董商去世後 那些天價藏品咋處置
“將最重要的藏品放入最好的展覽”
與安思遠相識15年的佳士得高級副總裁羅拉於去年出版了第壹本盧芹齋的傳記《盧芹齋傳》。該書先於法國出版，後又在中國香港出版繁體中文版。據《ARTnews》報道，創作此書過程中，羅拉耗時柒年穿梭往來於盧芹齋曾居住的巴黎、紐約和浙江湖州，追蹤其壹生線索。同時，身為拍賣從業人士，她也在工作中大量接觸盧芹齋經手的文物。由此，才得以積攢足夠資料，書寫了20世紀中國最大古董商的壹生。
1949年前，自盧芹齋手中流入海外的文物數不勝數，他得到當時國民黨大佬張靜江的支持，在北京、上海、巴黎和紐約形成了壹個進貨、推廣和銷售的鏈條。在美國和法國，幾乎所有藏有中國藝術品的重要博物館都與盧芹齋有聯系，他壹度引領著西方人對中國青銅器、雕塑、陶俑、玉器的欣賞潮流。而在中國，因其大量賣出古董，在很長時期內都被稱作“賣國賊”。
從某種程度上說，盧芹齋與安思遠遠隔半世紀，卻形成了壹種有趣的對照：大量藝術品經中國人盧芹齋之手流入海外，美國人安思遠同樣從中國大陸與香港買走大量藝術品，只是其中有壹部分在他的後半生又借由他之手回到了中國。在羅拉看來，這兩位古董商的相似之處在於：他們都同樣注重藝術教育，也都是“品位的締造者”（taste maker）。
第壹財經日報：安思遠如何影響了美國收藏者對中國藝術品的審美潮流？
羅拉：他幫助西方人欣賞早期藝術，玉器、銀器等等，將中國明清家具也帶到了西方，讓人們能夠欣賞明清家具。還有中國現代繪畫，比如傅抱石、齊白石和石魯這些人，之前，西方人都是沒有聽說過的。
日報：他具體通過哪些方式做到了這壹點？
羅拉：他和藝術品生活在壹起，他在公寓當中展示並促成藝術品的交易和買賣。我覺得，他總能夠將重要的藏品引薦給最好的機構、放入最好的展覽，這是他最為重要的推廣方式。
日報：在器物方面，他欣賞中國古代的玉器、瓷器；但在繪畫上，他所力推的畫家卻不是集中於近現代。你認為，他這樣的做法是單純出於審美眼光還是商業考慮？
羅拉：每壹個時期的藝術品都會對他構成吸引。他選擇現代繪畫是因為他尤其能夠欣賞這壹時期畫作的美。比如張大千、傅抱石等等。他曾將400件重要的現代畫 家的畫作帶到美國大都會博物館，促成了大都會博物館將之作為永久性館藏。而這也是大都會第壹次收藏近現代繪畫作品。這400多件畫作中囊括了壹大批中國重 要近現代畫家，我說的這幾位只是其中最為知名的。對於海外對這些畫家的接受度上，安思遠起到了重要的作用。
日報：你深有研究的盧芹齋與安思遠同樣是經營中國古董的重要商人，你對他們的異同點有何評價？
羅拉：他們分屬不同的國家，但卻同樣勤奮、博學，又有著敏銳的眼光，他們也都非常幸運，能夠有機會看到最好的藝術品，並且當機立斷買下。他們對中國文化都 很有研究，也有將中國文物輸入海外的強烈願望。所以，他們總能夠將最好的東西帶到最好的收藏機構，讓它們能夠流傳下去。在經營上，他們對周圍的人進行藝術 教育，刺激人們的需求，這是他們最為重要的手段。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
與安思遠相識15年的佳士得高級副總裁羅拉於去年出版了第壹本盧芹齋的傳記《盧芹齋傳》。該書先於法國出版，後又在中國香港出版繁體中文版。據《ARTnews》報道，創作此書過程中，羅拉耗時柒年穿梭往來於盧芹齋曾居住的巴黎、紐約和浙江湖州，追蹤其壹生線索。同時，身為拍賣從業人士，她也在工作中大量接觸盧芹齋經手的文物。由此，才得以積攢足夠資料，書寫了20世紀中國最大古董商的壹生。
1949年前，自盧芹齋手中流入海外的文物數不勝數，他得到當時國民黨大佬張靜江的支持，在北京、上海、巴黎和紐約形成了壹個進貨、推廣和銷售的鏈條。在美國和法國，幾乎所有藏有中國藝術品的重要博物館都與盧芹齋有聯系，他壹度引領著西方人對中國青銅器、雕塑、陶俑、玉器的欣賞潮流。而在中國，因其大量賣出古董，在很長時期內都被稱作“賣國賊”。
從某種程度上說，盧芹齋與安思遠遠隔半世紀，卻形成了壹種有趣的對照：大量藝術品經中國人盧芹齋之手流入海外，美國人安思遠同樣從中國大陸與香港買走大量藝術品，只是其中有壹部分在他的後半生又借由他之手回到了中國。在羅拉看來，這兩位古董商的相似之處在於：他們都同樣注重藝術教育，也都是“品位的締造者”（taste maker）。
第壹財經日報：安思遠如何影響了美國收藏者對中國藝術品的審美潮流？
羅拉：他幫助西方人欣賞早期藝術，玉器、銀器等等，將中國明清家具也帶到了西方，讓人們能夠欣賞明清家具。還有中國現代繪畫，比如傅抱石、齊白石和石魯這些人，之前，西方人都是沒有聽說過的。
日報：他具體通過哪些方式做到了這壹點？
羅拉：他和藝術品生活在壹起，他在公寓當中展示並促成藝術品的交易和買賣。我覺得，他總能夠將重要的藏品引薦給最好的機構、放入最好的展覽，這是他最為重要的推廣方式。
日報：在器物方面，他欣賞中國古代的玉器、瓷器；但在繪畫上，他所力推的畫家卻不是集中於近現代。你認為，他這樣的做法是單純出於審美眼光還是商業考慮？
羅拉：每壹個時期的藝術品都會對他構成吸引。他選擇現代繪畫是因為他尤其能夠欣賞這壹時期畫作的美。比如張大千、傅抱石等等。他曾將400件重要的現代畫 家的畫作帶到美國大都會博物館，促成了大都會博物館將之作為永久性館藏。而這也是大都會第壹次收藏近現代繪畫作品。這400多件畫作中囊括了壹大批中國重 要近現代畫家，我說的這幾位只是其中最為知名的。對於海外對這些畫家的接受度上，安思遠起到了重要的作用。
日報：你深有研究的盧芹齋與安思遠同樣是經營中國古董的重要商人，你對他們的異同點有何評價？
羅拉：他們分屬不同的國家，但卻同樣勤奮、博學，又有著敏銳的眼光，他們也都非常幸運，能夠有機會看到最好的藝術品，並且當機立斷買下。他們對中國文化都 很有研究，也有將中國文物輸入海外的強烈願望。所以，他們總能夠將最好的東西帶到最好的收藏機構，讓它們能夠流傳下去。在經營上，他們對周圍的人進行藝術 教育，刺激人們的需求，這是他們最為重要的手段。
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