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本可延續《瑞克和莫蒂》的虛無,這部衍生劇卻讓總統拯救世界還關心民調
本可延續《瑞克和莫蒂》的虛無,這部衍生劇卻讓總統拯救世界還關心民調本可延續《瑞克和莫蒂》的虛無,這部衍生劇卻讓總統拯救世界還關心民調
壹部發生在《瑞克和莫蒂》宇宙中的衍生劇，基調居然充滿了希望與慰藉，這聽起來簡直像是個玩笑。然而創作者們認真表示，新劇《總統柯蒂斯》就是要做那個“不壹樣”的存在。
《總統柯蒂斯》的故事核心不再是那個因無所不能而對壹切都不在乎的瘋狂科學家，而是聚焦於凱斯·大衛配音的美國總統柯蒂斯。這位總統要操心瑞克懶得搭理的種種低層次科幻破事，壹邊打狼人，壹邊告訴小朋友自己“隨時裹著槍”，同時還要在意自己的民調支持率。整部劇幾乎剔除了母劇《瑞克和莫蒂》骨子裡的虛無主義基因，反而從“主角當然在乎”這個起點出發，去追問“那我們該怎麼辦”。
“《瑞克和莫蒂》的出發點是個假設：如果什麼都沒有意義，會怎樣？但總統這個身份恰恰讓壹切都變得有意義。”聯合主創詹姆斯·西西裡亞諾坦言，為瑞克制造真正的利害關系從來都不是壹件容易的事，因為那個男人對生死都毫不在意。而總統柯蒂斯恰恰相反，這個身兼士兵、吸血鬼獵人的領袖打心底裡相信，保護人民安全就是他的職責。如果他對任何壹件事失去關切，他就不是個稱職的總統。對於西西裡亞諾來說，這種更貼近現實、更接地氣的緊迫感令人耳目壹新。
另壹位主創丹·哈蒙則從時代情緒的角度解釋了這種轉變。他認為，拾到拾伍年前，“主角為什麼要在乎”的確是個很吸引人的問題，但在當下的觀眾體驗市場中，直接擁抱“主角當然在乎”反而成了優勢。電視敘事本就擁有這樣悠久的傳統，而且今天也沒有哪個觀眾想從“總統為什麼要關心這個”這種問題開始看劇。他還提到，《瑞克和莫蒂》早在第壹季第贰集就大膽嘗試過壹種理念——不讓對“跳鯊魚”的恐懼束縛住故事走向。既然角色可以無所不能，劇集就必須永遠聚焦在角色內心的嫉妒、背叛或憤怒上，而這恰好為《總統柯蒂斯》鋪好了另壹條路：當故事必須由角色驅動時，壹個事事都在乎的主角反而更能讓觀眾持續投入。
總統柯蒂斯這個角色從《瑞克和莫蒂》第贰季便已登場，制作團隊壹直樂於圍繞他來編織故事，尤其是凱斯·大衛的精彩演繹，總能把那個自大又斤斤計較的世界領袖塑造得鮮活可愛，讓人忍不住想多看他幾眼。如今《總統柯蒂斯》獨挑大梁，或許正說明了壹件事：在壹個什麼都可以不在乎的多元宇宙裡，有壹個堅持在乎的家伙，恰恰成了最治愈的風景。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
《總統柯蒂斯》的故事核心不再是那個因無所不能而對壹切都不在乎的瘋狂科學家，而是聚焦於凱斯·大衛配音的美國總統柯蒂斯。這位總統要操心瑞克懶得搭理的種種低層次科幻破事，壹邊打狼人，壹邊告訴小朋友自己“隨時裹著槍”，同時還要在意自己的民調支持率。整部劇幾乎剔除了母劇《瑞克和莫蒂》骨子裡的虛無主義基因，反而從“主角當然在乎”這個起點出發，去追問“那我們該怎麼辦”。
“《瑞克和莫蒂》的出發點是個假設：如果什麼都沒有意義，會怎樣？但總統這個身份恰恰讓壹切都變得有意義。”聯合主創詹姆斯·西西裡亞諾坦言，為瑞克制造真正的利害關系從來都不是壹件容易的事，因為那個男人對生死都毫不在意。而總統柯蒂斯恰恰相反，這個身兼士兵、吸血鬼獵人的領袖打心底裡相信，保護人民安全就是他的職責。如果他對任何壹件事失去關切，他就不是個稱職的總統。對於西西裡亞諾來說，這種更貼近現實、更接地氣的緊迫感令人耳目壹新。
另壹位主創丹·哈蒙則從時代情緒的角度解釋了這種轉變。他認為，拾到拾伍年前，“主角為什麼要在乎”的確是個很吸引人的問題，但在當下的觀眾體驗市場中，直接擁抱“主角當然在乎”反而成了優勢。電視敘事本就擁有這樣悠久的傳統，而且今天也沒有哪個觀眾想從“總統為什麼要關心這個”這種問題開始看劇。他還提到，《瑞克和莫蒂》早在第壹季第贰集就大膽嘗試過壹種理念——不讓對“跳鯊魚”的恐懼束縛住故事走向。既然角色可以無所不能，劇集就必須永遠聚焦在角色內心的嫉妒、背叛或憤怒上，而這恰好為《總統柯蒂斯》鋪好了另壹條路：當故事必須由角色驅動時，壹個事事都在乎的主角反而更能讓觀眾持續投入。
總統柯蒂斯這個角色從《瑞克和莫蒂》第贰季便已登場，制作團隊壹直樂於圍繞他來編織故事，尤其是凱斯·大衛的精彩演繹，總能把那個自大又斤斤計較的世界領袖塑造得鮮活可愛，讓人忍不住想多看他幾眼。如今《總統柯蒂斯》獨挑大梁，或許正說明了壹件事：在壹個什麼都可以不在乎的多元宇宙裡，有壹個堅持在乎的家伙，恰恰成了最治愈的風景。
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