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不玩技术奇观,中式科幻的顶级浪漫又一次戳中人心
不玩技术奇观,中式科幻的顶级浪漫又一次戳中人心不玩技术奇观,中式科幻的顶级浪漫又一次戳中人心
注意：本文有部分剧透
《群星闪耀时》中的两个时代，科技水平判若云泥，但影片真正书写的，并非技术如何改变人类，而是展现中国人身上近乎无意识的集体文化基因，包括对家的眷恋，对集体的信任，以及在宏大叙事中始终奔涌的家国情怀，如何在时空变幻中仍然生生不息并代代相传。
影片甚至隐晦地暗示了，在星辰大海的征途中，中国人的思维方式和价值观念，才是真正可以渡人渡己的舟楫。
在很长一段时间里，中国科幻电影要么在银幕上近乎消失，要么只以“元素”而非“类型”的方式，零星地出现在部分故事片之中。像《霹雳贝贝》（1988）和《魔表》（1990）这类作品，“科幻”只是一个噱头，增加一点情节趣味，未能撑起一个自洽的科幻时空，遑论构建完整的世界观。
科幻电影的最大特点，是创作者需要为观众提供关于未来世界的某种设想，展现因为科技的发达或者某种想象中的灾难，导致人类的生活状态、价值观念、情感关系发生重大改变，进而思考宇宙、人类命运或者人性等根本性的命题。
从这个角度而言，《珊瑚岛上的死光》（1980）称得上是中国第一部真正意义上的科幻电影，而两部《流浪地球》（2019，2023），则可视为中国科幻电影的标杆性作品。
《群星闪耀时》应该说是相对偏向软科幻的电影。它虽将故事设定在2035年的星际航行背景下，叙事的重心却悄然回缩，落到了1970年代的中国，核心情节是一群过往时代的人，用他们的方式去拯救65年后的中国宇航员。
《群星闪耀时》提档至7月25日上映
不再追求复刻西方的技术奇观
《群星闪耀时》与《星际穿越》（2014）之间，存在着某种耐人寻味的亲缘关系：相似的星际航行设定、相通的科学想象维度，甚至在一些技术细节上都不乏遥相呼应的痕迹。
然而，一旦触及精神内核，二者的差异便泾渭分明。
克里斯托弗·诺兰镜头下的那场时空穿越，虽然事关人类生死存亡的恢宏背景，但其情感最终落脚于一对父女跨越时空维度的承诺与守护。影片面对深不可测的宇宙黑洞，将人类的希望托付给一种无法被量化、甚至无法被证明的力量——“爱”。
正如布兰德博士那句意味深长的台词：“爱是我们唯一能够感知的，超越时空维度的事物。也许我们应该相信它，尽管我们还不理解它。”
《群星闪耀时》则把镜头拉得更远，它望向的是一个时代的群体身影，讴歌的是一群人在历史深处默默托举的力量，彰显的是一个民族在关键时刻迸发出的、朴素而磅礴的情感向心力。
为了捕捉《群星闪耀时》中那场属于集体主义的胜利，我们不妨将目光投向那些看似笨拙、却足以令人动容的细节：1970年，为了完成指向2035年的营救，航天部门调动六千人，在手摇计算机、算盘、稿纸、黑板上日以继夜地运算，另外还有六十万民兵沿着两万公里的线缆铺展开来，用最原始的方式保护最遥远的航程。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
还没人说话啊，我想来说几句
《群星闪耀时》中的两个时代，科技水平判若云泥，但影片真正书写的，并非技术如何改变人类，而是展现中国人身上近乎无意识的集体文化基因，包括对家的眷恋，对集体的信任，以及在宏大叙事中始终奔涌的家国情怀，如何在时空变幻中仍然生生不息并代代相传。
影片甚至隐晦地暗示了，在星辰大海的征途中，中国人的思维方式和价值观念，才是真正可以渡人渡己的舟楫。
在很长一段时间里，中国科幻电影要么在银幕上近乎消失，要么只以“元素”而非“类型”的方式，零星地出现在部分故事片之中。像《霹雳贝贝》（1988）和《魔表》（1990）这类作品，“科幻”只是一个噱头，增加一点情节趣味，未能撑起一个自洽的科幻时空，遑论构建完整的世界观。
科幻电影的最大特点，是创作者需要为观众提供关于未来世界的某种设想，展现因为科技的发达或者某种想象中的灾难，导致人类的生活状态、价值观念、情感关系发生重大改变，进而思考宇宙、人类命运或者人性等根本性的命题。
从这个角度而言，《珊瑚岛上的死光》（1980）称得上是中国第一部真正意义上的科幻电影，而两部《流浪地球》（2019，2023），则可视为中国科幻电影的标杆性作品。
《群星闪耀时》应该说是相对偏向软科幻的电影。它虽将故事设定在2035年的星际航行背景下，叙事的重心却悄然回缩，落到了1970年代的中国，核心情节是一群过往时代的人，用他们的方式去拯救65年后的中国宇航员。
《群星闪耀时》提档至7月25日上映
不再追求复刻西方的技术奇观
《群星闪耀时》与《星际穿越》（2014）之间，存在着某种耐人寻味的亲缘关系：相似的星际航行设定、相通的科学想象维度，甚至在一些技术细节上都不乏遥相呼应的痕迹。
然而，一旦触及精神内核，二者的差异便泾渭分明。
克里斯托弗·诺兰镜头下的那场时空穿越，虽然事关人类生死存亡的恢宏背景，但其情感最终落脚于一对父女跨越时空维度的承诺与守护。影片面对深不可测的宇宙黑洞，将人类的希望托付给一种无法被量化、甚至无法被证明的力量——“爱”。
正如布兰德博士那句意味深长的台词：“爱是我们唯一能够感知的，超越时空维度的事物。也许我们应该相信它，尽管我们还不理解它。”
《群星闪耀时》则把镜头拉得更远，它望向的是一个时代的群体身影，讴歌的是一群人在历史深处默默托举的力量，彰显的是一个民族在关键时刻迸发出的、朴素而磅礴的情感向心力。
为了捕捉《群星闪耀时》中那场属于集体主义的胜利，我们不妨将目光投向那些看似笨拙、却足以令人动容的细节：1970年，为了完成指向2035年的营救，航天部门调动六千人，在手摇计算机、算盘、稿纸、黑板上日以继夜地运算，另外还有六十万民兵沿着两万公里的线缆铺展开来，用最原始的方式保护最遥远的航程。
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