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郭松民 | 《抓特务》:谁的伤痕?
郭松民 | 《抓特务》:谁的伤痕?郭松民 | 《抓特务》:谁的伤痕?
票房不好，不应该抱怨韩红，冯小刚应该找个没人的地方坐下来，狠狠抽自己几个嘴巴子——刻1996年之舟，求2026年之剑，一无所获是完全应该的。
冯小刚演过老炮儿，但他不是老炮儿，太患得患失了。姜文才是站着挣钱、站着撒尿的老炮儿。
02
《抓特务》的根本问题，还是用“伤痕”来标定新中国前三十年的历史。
在这方面《抓特务》，和它的“前世”《无悔追踪》是完全一样的。
新中国前三十年的历史就在那里——
我们取得了抗美援朝战争、对印自卫反击战、援越抗美、珍宝岛之战、西沙海战等五次战争的胜利；我们初步实现了工业化；我们拥有了原子弹、氢弹和人造地球卫星；我们把人口从四亿增加到了八亿；我们建立了人民当家作主的社会主义制度，建成了初步繁荣昌盛的社会主义国家，近代以来第一次在文明层面出现了全面超越西方的态势……
但所有这一切，在《抓特务》及《无悔追踪》里没有任何表现，观众看到的，就是好人受气、知识分子受压、肖大力的爱人亚琴，一片赤胆忠心，最后悬梁自尽……
肖大力是男一号，但编导却无时无刻不在丑化他——没文化、爱讲粗话、疑神疑鬼，谈恋爱时就带着两个手榴弹追杀“情敌”。
冯静波兼有特务和小知识分子的双重身份，无论在电影还是在电视剧中，都文质彬彬、玉树临风、有气节、且与人为善。
可以说，主创人员对新中国毫无认同感，怀着难以释怀的毒怨，把新中国前三十年的历史表现成一种荒谬的、充满了迫害与相互出卖的历史……
在这样的背景下，肖大力的忠诚，就成了一种非理性的执念，而冯静波最后自首，也并非改变政治认同，只不过是无法忍受生活的折磨，而寻求一种精神解脱罢了。
现在还用这么长的篇幅来表现“伤痕”，意味着冯小刚不知今夕何夕，票房扑街也只能说活该。
这涉及到一个非常关键的问题：历史是客观存在的，但谁讲述历史，谁就可以把自己的立场、情感、价值观等，传递给听众。
八十年代之后的一二十年，他们曾经通过《芙蓉镇》《活着》《霸王别姬》一类电影，把“精英“的伤痕讲述成“全民伤痕”。
但是，随着时间的推移，社会结构的变迁，老百姓越来越意识到，那是“你们的伤痕”，不是“我们的伤痕”，也就拒绝与他们共情了。
其实，关于新中国前三十年的一些重大历史事件，当年就拍过很多电影。
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还没人说话啊，我想来说几句
冯小刚演过老炮儿，但他不是老炮儿，太患得患失了。姜文才是站着挣钱、站着撒尿的老炮儿。
02
《抓特务》的根本问题，还是用“伤痕”来标定新中国前三十年的历史。
在这方面《抓特务》，和它的“前世”《无悔追踪》是完全一样的。
新中国前三十年的历史就在那里——
我们取得了抗美援朝战争、对印自卫反击战、援越抗美、珍宝岛之战、西沙海战等五次战争的胜利；我们初步实现了工业化；我们拥有了原子弹、氢弹和人造地球卫星；我们把人口从四亿增加到了八亿；我们建立了人民当家作主的社会主义制度，建成了初步繁荣昌盛的社会主义国家，近代以来第一次在文明层面出现了全面超越西方的态势……
但所有这一切，在《抓特务》及《无悔追踪》里没有任何表现，观众看到的，就是好人受气、知识分子受压、肖大力的爱人亚琴，一片赤胆忠心，最后悬梁自尽……
肖大力是男一号，但编导却无时无刻不在丑化他——没文化、爱讲粗话、疑神疑鬼，谈恋爱时就带着两个手榴弹追杀“情敌”。
冯静波兼有特务和小知识分子的双重身份，无论在电影还是在电视剧中，都文质彬彬、玉树临风、有气节、且与人为善。
可以说，主创人员对新中国毫无认同感，怀着难以释怀的毒怨，把新中国前三十年的历史表现成一种荒谬的、充满了迫害与相互出卖的历史……
在这样的背景下，肖大力的忠诚，就成了一种非理性的执念，而冯静波最后自首，也并非改变政治认同，只不过是无法忍受生活的折磨，而寻求一种精神解脱罢了。
现在还用这么长的篇幅来表现“伤痕”，意味着冯小刚不知今夕何夕，票房扑街也只能说活该。
这涉及到一个非常关键的问题：历史是客观存在的，但谁讲述历史，谁就可以把自己的立场、情感、价值观等，传递给听众。
八十年代之后的一二十年，他们曾经通过《芙蓉镇》《活着》《霸王别姬》一类电影，把“精英“的伤痕讲述成“全民伤痕”。
但是，随着时间的推移，社会结构的变迁，老百姓越来越意识到，那是“你们的伤痕”，不是“我们的伤痕”，也就拒绝与他们共情了。
其实，关于新中国前三十年的一些重大历史事件，当年就拍过很多电影。
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