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學文物修復的00後，
成為活的“原始人”
“沒有腿的靈魂”是壹名00後，“老贰次元”。
他最開始在視頻網站上發的內容，不是石器，也不是彩陶，而是MAD （動畫音樂視頻）。這是壹種很典型的B站小眾愛好：大量搜集素材，手搓特效、轉場、節奏點，確保畫面銜接順暢，情緒卡點合理。那是壹種高度“手工”的創作，素材得壹部部看，壹幀幀磨，才能將大量不同的動漫情節無縫銜接在壹起，成為高度凝練的混剪視頻。
但他沒有在這個方向上堅持下去，原因並不復雜：做這類視頻收入低、同質化高，單純為愛發電，卻消耗熱情。只是回過頭看，你會發現他並沒有真的離開“手搓”這件事：他只是從剪輯影像轉向使用石塊、木頭、貝殼、獸骨，以及某種已被現代生活甩在身後的古老技藝，制作更“硬核”的東西。
這條路並不是突然出現的。
手工制作的陶盂和陶支座。（圖 / 由被訪者提供）
上大學時，他“誤打誤撞”選了文物修復專業，實習時的主攻方向是青銅器修復。小時候熱愛看紀錄片的他，對從地底挖出的各類精美物品產生了極大興趣。高中畢業前夕，他在壹次和朋友發傳單的過程中，聽說了這個專業。廣泛聽取好友、前輩的建議後，帶著壹點考古發掘童年濾鏡的文物修復專業，成為他大學生活密不可分的壹部分。
和許多人理解中的“做手工”不同，文物修復不是憑感覺修修補補，而是壹套高度依賴史實、需要判斷力和耐心的工作。上海博物館研究館員張佩琛談文物修復時曾說，文物修復“講求復原而非創造”，很多時候甚至像“破案”。這句話放到“沒有腿的靈魂”身上，也幾乎成立。
我問“沒有腿的靈魂”，他會把自己理解成“創造者”，還是基於實踐的“復原者”。他幾乎沒怎麼停頓，果斷選擇了後者，又補充道：“歷史的原貌是什麼樣的，我就盡量復刻出來。”
“沒有腿的靈魂”在戶外收集材料時看到的風景。（圖 /由被訪者提供）
在AI視頻時代，水牛拿著筷子上桌吃飯的視頻都已難以使人驚訝。但他不會因為沒人見過原始人就覺得觀眾可以糊弄，把歷史放在壹個虛無的位置上。文物修復訓練帶給他的，顯然不只是手上的熟練度，更是壹種方法：不胡亂想象，講究考古和實物證據；不只顧“吸睛”“好看”，至少要有符合常理的推斷。
所以他後來的視頻，和許多“原始人生存秀”內容有了本質區別。
他不是要扮演原始人，也不是在荒地上搭壹個獵奇景觀，他更像在做壹項翻譯工作：把那些原本被放進展櫃、被寫進考古圖錄、被觀眾隔著玻璃觀看的器物的制作過程，用自己的雙手還原出來。石器不再只是壹個名詞，彩陶也不只是美術史上的圖樣，它們重新變回人類勞動的產物：有人挑石頭，有人敲打，有人打偏了，有人重來，有人的手因此受傷。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
成為活的“原始人”
“沒有腿的靈魂”是壹名00後，“老贰次元”。
他最開始在視頻網站上發的內容，不是石器，也不是彩陶，而是MAD （動畫音樂視頻）。這是壹種很典型的B站小眾愛好：大量搜集素材，手搓特效、轉場、節奏點，確保畫面銜接順暢，情緒卡點合理。那是壹種高度“手工”的創作，素材得壹部部看，壹幀幀磨，才能將大量不同的動漫情節無縫銜接在壹起，成為高度凝練的混剪視頻。
但他沒有在這個方向上堅持下去，原因並不復雜：做這類視頻收入低、同質化高，單純為愛發電，卻消耗熱情。只是回過頭看，你會發現他並沒有真的離開“手搓”這件事：他只是從剪輯影像轉向使用石塊、木頭、貝殼、獸骨，以及某種已被現代生活甩在身後的古老技藝，制作更“硬核”的東西。
這條路並不是突然出現的。
手工制作的陶盂和陶支座。（圖 / 由被訪者提供）
上大學時，他“誤打誤撞”選了文物修復專業，實習時的主攻方向是青銅器修復。小時候熱愛看紀錄片的他，對從地底挖出的各類精美物品產生了極大興趣。高中畢業前夕，他在壹次和朋友發傳單的過程中，聽說了這個專業。廣泛聽取好友、前輩的建議後，帶著壹點考古發掘童年濾鏡的文物修復專業，成為他大學生活密不可分的壹部分。
和許多人理解中的“做手工”不同，文物修復不是憑感覺修修補補，而是壹套高度依賴史實、需要判斷力和耐心的工作。上海博物館研究館員張佩琛談文物修復時曾說，文物修復“講求復原而非創造”，很多時候甚至像“破案”。這句話放到“沒有腿的靈魂”身上，也幾乎成立。
我問“沒有腿的靈魂”，他會把自己理解成“創造者”，還是基於實踐的“復原者”。他幾乎沒怎麼停頓，果斷選擇了後者，又補充道：“歷史的原貌是什麼樣的，我就盡量復刻出來。”
“沒有腿的靈魂”在戶外收集材料時看到的風景。（圖 /由被訪者提供）
在AI視頻時代，水牛拿著筷子上桌吃飯的視頻都已難以使人驚訝。但他不會因為沒人見過原始人就覺得觀眾可以糊弄，把歷史放在壹個虛無的位置上。文物修復訓練帶給他的，顯然不只是手上的熟練度，更是壹種方法：不胡亂想象，講究考古和實物證據；不只顧“吸睛”“好看”，至少要有符合常理的推斷。
所以他後來的視頻，和許多“原始人生存秀”內容有了本質區別。
他不是要扮演原始人，也不是在荒地上搭壹個獵奇景觀，他更像在做壹項翻譯工作：把那些原本被放進展櫃、被寫進考古圖錄、被觀眾隔著玻璃觀看的器物的制作過程，用自己的雙手還原出來。石器不再只是壹個名詞，彩陶也不只是美術史上的圖樣，它們重新變回人類勞動的產物：有人挑石頭，有人敲打，有人打偏了，有人重來，有人的手因此受傷。
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