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20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾
20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾
文／潘慧中
跳脱《影后》从女性视角出发，编导严艺文这次在《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感，去讲男人在人生各个阶段跟伴侣、家人和朋友关系的变化，去谈男人临到中年的不安全感。确实，这部剧捕捉到了男性最常见的行为，像是习惯一肩扛责任或者死要面子；但编剧的处理方式，更像只是把这些行为搜集起来拼贴在一起，拍出男人的病症，却没有深入聚焦病因。
《欠你的那场婚礼》已在串流平台全剧上架。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
本剧看似想探讨社会对男性的绑架，但呈现的结果反而像在为主角逃避困境找台阶下。当观众看到周可杰（朱轩洋 ／张孝全 饰）酒驾、儿子在校发病时躲在家里的他却始终无视电话，这绝非一句轻飘飘的「20岁跟40岁的男人都一样幼稚」所能概括。可惜的是，剧本仅止于描写这些荒谬行径，错过了去搞清楚究竟是什么样的社会，剥夺了男人学习面对脆弱、向外求助的机会，甚至出现「当一个男人一辈子有两个重要时刻，结婚一个，当爸爸一个」这种台词。难道对于女人来说不是吗？看似在探讨男人的责任，却忽略了这正是父权体制扣在男性头上的枷锁。
《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
这些枷锁不仅是压迫，更是一种让人失去解决问题能力的慢性毁灭。周可杰成了一个习惯将自己视为受害者的人，沉浸在「为什么坏消息总冲着我来」的委屈里，不断缩回保护壳中；甚至连没跟别的女生上楼这种底线都能被他拿来说嘴。观众或许能看出这些行径是他掩饰无力感的防卫机制，遗憾的是，剧本并未深入挖掘背后的心理动机，例如具体呈现周可杰在听到陈立璇不认可他单飞专辑时心碎的细节。诸如此类让他不断深陷无力感的生活细节，在故事中被抹去了，致使周可杰的角色刻画太流于表面，仅显得他是个爱逃避现实的人，错失了让观众与其深度共感的契机。
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跳脱《影后》从女性视角出发，编导严艺文这次在《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感，去讲男人在人生各个阶段跟伴侣、家人和朋友关系的变化，去谈男人临到中年的不安全感。确实，这部剧捕捉到了男性最常见的行为，像是习惯一肩扛责任或者死要面子；但编剧的处理方式，更像只是把这些行为搜集起来拼贴在一起，拍出男人的病症，却没有深入聚焦病因。
《欠你的那场婚礼》已在串流平台全剧上架。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
本剧看似想探讨社会对男性的绑架，但呈现的结果反而像在为主角逃避困境找台阶下。当观众看到周可杰（朱轩洋 ／张孝全 饰）酒驾、儿子在校发病时躲在家里的他却始终无视电话，这绝非一句轻飘飘的「20岁跟40岁的男人都一样幼稚」所能概括。可惜的是，剧本仅止于描写这些荒谬行径，错过了去搞清楚究竟是什么样的社会，剥夺了男人学习面对脆弱、向外求助的机会，甚至出现「当一个男人一辈子有两个重要时刻，结婚一个，当爸爸一个」这种台词。难道对于女人来说不是吗？看似在探讨男人的责任，却忽略了这正是父权体制扣在男性头上的枷锁。
《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
这些枷锁不仅是压迫，更是一种让人失去解决问题能力的慢性毁灭。周可杰成了一个习惯将自己视为受害者的人，沉浸在「为什么坏消息总冲着我来」的委屈里，不断缩回保护壳中；甚至连没跟别的女生上楼这种底线都能被他拿来说嘴。观众或许能看出这些行径是他掩饰无力感的防卫机制，遗憾的是，剧本并未深入挖掘背后的心理动机，例如具体呈现周可杰在听到陈立璇不认可他单飞专辑时心碎的细节。诸如此类让他不断深陷无力感的生活细节，在故事中被抹去了，致使周可杰的角色刻画太流于表面，仅显得他是个爱逃避现实的人，错失了让观众与其深度共感的契机。
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