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20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾
20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾20岁跟40岁男人一样幼稚?台剧《欠你的那场婚礼》看完10集最大遗憾
文／潘慧中
跳脱《影后》从女性视角出发，编导严艺文这次在《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感，去讲男人在人生各个阶段跟伴侣、家人和朋友关系的变化，去谈男人临到中年的不安全感。确实，这部剧捕捉到了男性最常见的行为，像是习惯一肩扛责任或者死要面子；但编剧的处理方式，更像只是把这些行为搜集起来拼贴在一起，拍出男人的病症，却没有深入聚焦病因。
《欠你的那场婚礼》已在串流平台全剧上架。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
本剧看似想探讨社会对男性的绑架，但呈现的结果反而像在为主角逃避困境找台阶下。当观众看到周可杰（朱轩洋 ／张孝全 饰）酒驾、儿子在校发病时躲在家里的他却始终无视电话，这绝非一句轻飘飘的「20岁跟40岁的男人都一样幼稚」所能概括。可惜的是，剧本仅止于描写这些荒谬行径，错过了去搞清楚究竟是什么样的社会，剥夺了男人学习面对脆弱、向外求助的机会，甚至出现「当一个男人一辈子有两个重要时刻，结婚一个，当爸爸一个」这种台词。难道对于女人来说不是吗？看似在探讨男人的责任，却忽略了这正是父权体制扣在男性头上的枷锁。
《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
这些枷锁不仅是压迫，更是一种让人失去解决问题能力的慢性毁灭。周可杰成了一个习惯将自己视为受害者的人，沉浸在「为什么坏消息总冲着我来」的委屈里，不断缩回保护壳中；甚至连没跟别的女生上楼这种底线都能被他拿来说嘴。观众或许能看出这些行径是他掩饰无力感的防卫机制，遗憾的是，剧本并未深入挖掘背后的心理动机，例如具体呈现周可杰在听到陈立璇不认可他单飞专辑时心碎的细节。诸如此类让他不断深陷无力感的生活细节，在故事中被抹去了，致使周可杰的角色刻画太流于表面，仅显得他是个爱逃避现实的人，错失了让观众与其深度共感的契机。
《欠你的那场婚礼》有一些遗憾之处。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
撇除上述遗憾，我蛮喜欢后半段周可杰从「自欺欺人」到「认清自我」的心理转折。因为人要解决困境，第一步永远是得对自己诚实。当他意识到冷处理自身婚姻问题源于原生家庭的模式时，他对爸爸说：「我们家不是一直都是这个样子吗？没有吵架，没有大吼大叫，有的就是冷处理、不回应，再大的事情只要不讨论，隔天就翻页解决了。我就是这样的人啊，你教的啊！」这段话是怨怼也是自剖。原来他之前并非故意选择逃避问题，而是不知不觉在重蹈父辈的覆辙。他从未学会其他解决问题的方式。
▼周可杰从自欺欺人到认清自我。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
直到生活很大程度地失控，周可杰终于在「我不知道我现在在哪里。我在一条山路，我不知道我在哪里，我好像迷路了」的恐慌中，第一次卸下伪装。这场迷路，所谓的尊严看似崩解了，但同时也不再装模作样，唯有愿意诚实面对脆弱，重建自我的起点才真正开始。最终，剧本用「车子在湿滑路面打滑」的隐喻，让他找到解方。当生活失序，本能的抗拒往往无济于事；改变的关键，在于他发现不能再惊慌地猛踩煞车，而是必须直视恐惧，握稳方向盘，车身停止打转后，才能重新找回前进的方向。
● 《ETtoday新闻云》提醒您：喝酒不开车，开车不喝酒。
笔者为《ETtoday星光云》编辑，以上言论为个人立场，与公司无关。工作相关请寄helenpan@ettoday.net
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跳脱《影后》从女性视角出发，编导严艺文这次在《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感，去讲男人在人生各个阶段跟伴侣、家人和朋友关系的变化，去谈男人临到中年的不安全感。确实，这部剧捕捉到了男性最常见的行为，像是习惯一肩扛责任或者死要面子；但编剧的处理方式，更像只是把这些行为搜集起来拼贴在一起，拍出男人的病症，却没有深入聚焦病因。
《欠你的那场婚礼》已在串流平台全剧上架。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
本剧看似想探讨社会对男性的绑架，但呈现的结果反而像在为主角逃避困境找台阶下。当观众看到周可杰（朱轩洋 ／张孝全 饰）酒驾、儿子在校发病时躲在家里的他却始终无视电话，这绝非一句轻飘飘的「20岁跟40岁的男人都一样幼稚」所能概括。可惜的是，剧本仅止于描写这些荒谬行径，错过了去搞清楚究竟是什么样的社会，剥夺了男人学习面对脆弱、向外求助的机会，甚至出现「当一个男人一辈子有两个重要时刻，结婚一个，当爸爸一个」这种台词。难道对于女人来说不是吗？看似在探讨男人的责任，却忽略了这正是父权体制扣在男性头上的枷锁。
《欠你的那场婚礼》想从男性视角去写男人被迫隐藏的脆弱和敏感。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
这些枷锁不仅是压迫，更是一种让人失去解决问题能力的慢性毁灭。周可杰成了一个习惯将自己视为受害者的人，沉浸在「为什么坏消息总冲着我来」的委屈里，不断缩回保护壳中；甚至连没跟别的女生上楼这种底线都能被他拿来说嘴。观众或许能看出这些行径是他掩饰无力感的防卫机制，遗憾的是，剧本并未深入挖掘背后的心理动机，例如具体呈现周可杰在听到陈立璇不认可他单飞专辑时心碎的细节。诸如此类让他不断深陷无力感的生活细节，在故事中被抹去了，致使周可杰的角色刻画太流于表面，仅显得他是个爱逃避现实的人，错失了让观众与其深度共感的契机。
《欠你的那场婚礼》有一些遗憾之处。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
撇除上述遗憾，我蛮喜欢后半段周可杰从「自欺欺人」到「认清自我」的心理转折。因为人要解决困境，第一步永远是得对自己诚实。当他意识到冷处理自身婚姻问题源于原生家庭的模式时，他对爸爸说：「我们家不是一直都是这个样子吗？没有吵架，没有大吼大叫，有的就是冷处理、不回应，再大的事情只要不讨论，隔天就翻页解决了。我就是这样的人啊，你教的啊！」这段话是怨怼也是自剖。原来他之前并非故意选择逃避问题，而是不知不觉在重蹈父辈的覆辙。他从未学会其他解决问题的方式。
▼周可杰从自欺欺人到认清自我。（图／翻摄自Facebook／欠你的那场婚礼）
直到生活很大程度地失控，周可杰终于在「我不知道我现在在哪里。我在一条山路，我不知道我在哪里，我好像迷路了」的恐慌中，第一次卸下伪装。这场迷路，所谓的尊严看似崩解了，但同时也不再装模作样，唯有愿意诚实面对脆弱，重建自我的起点才真正开始。最终，剧本用「车子在湿滑路面打滑」的隐喻，让他找到解方。当生活失序，本能的抗拒往往无济于事；改变的关键，在于他发现不能再惊慌地猛踩煞车，而是必须直视恐惧，握稳方向盘，车身停止打转后，才能重新找回前进的方向。
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笔者为《ETtoday星光云》编辑，以上言论为个人立场，与公司无关。工作相关请寄helenpan@ettoday.net
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