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用"笨辦法"磨出壹錠好墨——電視劇《家業》主創談傳統文化題材創作
用"笨辦法"磨出壹錠好墨——電視劇《家業》主創談傳統文化題材創作用"笨辦法"磨出壹錠好墨——電視劇《家業》主創談傳統文化題材創作
原標題：用“笨辦法”磨出壹錠好墨——電視劇《家業》主創談傳統文化題材創作
電視劇《家業》收官，徽墨火了。播出期間，“徽墨”的微信指數暴漲800%，海外搜索量漲了近伍倍，徽州核心點位研學接待量達139萬人次。近日，在國家廣播電視總局舉辦的《家業》創作座談會上，主創們聚焦這壹現象，集中探討“小眾非遺手藝如何跟著壹部電視劇走進大眾視野”。
《家業》改編自網絡文學，以明代徽州制墨世家的沉浮為主線，講述李禎從家族蒙難到重振李墨的成長歷程。這種題材有多種拍法，古裝傳奇、家族復仇都是市場驗證過的類型。但主創團隊偏偏給自己上難度，選了正劇質感的古裝文化劇這條路。文學總監任寶茹用“難乎其難”來形容：“劇情和人物要落地不懸浮，古徽州的人文風貌、幾大家族的墨業業態、制墨工序流程要按史實還原，還得打通年輕觀眾的觀劇壁壘。”
解決難題的第壹步，是給徽墨定位。任寶茹說，《家業》把徽墨當成整個故事的起點，制墨的每道工序都嵌在主角李禎的技藝精進裡，每壹步精進又推著李家八房和其他幾房內部戲劇沖突的升級，直至引發李、駱、田等幾大墨業家族的競爭。“墨是道具，墨也是人物”。
總制片人徐頤樂說，真正打動人的還有墨背後所承載的那股精神力量。“壹塊墨能流傳下來，靠的不只是工藝，更是做墨的壹代代人守住了規矩；壹個家族能傳承下來，靠的也不只是產業，更是壹代代人守住了家風和做人的品格。這恰恰是這個古老題材能跟今天對上話的地方。李禎要面對的迷茫、選擇和堅持，與當下年輕人並無贰致。《家業》想留給觀眾的，不僅僅是壹個故事，更是面對困難的勇氣和力量”。
原則立住了，接下來是怎麼拍得真實、拍得出彩。第壹次去徽州采風，作為北方人的導演惠楷棟興奮地張羅著搭景。但隨著劇本讀得越深，他越覺得不對勁，因為棚搭得再美，也搭不出煙火氣。於是索性在徽州住了將近半年，每天在古鎮裡轉悠，吃當地的飯，喝當地的茶，看日出日落。有壹次，他走進壹座老墨坊，壹位制墨老人手抖得厲害，落下的每壹錘卻又穩又有勁。他問這門手藝往後怎麼辦，老人說，學的人會越來越少的。這句話對他觸動很大，決定不去橫店了，就在這兒拍，選擇80%的戲份實景拍攝的“笨方法”，把西遞宏村的白牆黛瓦原原本本裝進了鏡頭裡。飾演駱文謙的演員韓東君感慨，在這樣的環境裡，很多時候不用刻意演，環境帶給我的就是壹種自然流露的沖動。
演員各有各的“笨辦法”。飾演李景東的李泓良跟壹副拐杖較上了勁。故事裡李景東受傷瘸了腿，所以拐是這個角色重要的道具。“可在用熟之前，它處處限制我的動作。我不停地練，直到讓拐長在了自己身上，角色的動作才有了多樣性和特性。演員是需要支點的，物理上的功夫是為了替人物先把底子墊實。”飾演李禎的楊紫則提前學了整套古法制墨工序，燒煙、熬膠、錘墨等壹道壹道走下來。“起初我只是怕鏡頭前的動作不像，後來才明白，這些工序幫我找到了李禎的性子。墨性沉，人就沉得住氣；墨性韌，人就折不斷。手上的功夫熟了，人物的骨頭才立得起來”。
正所謂“人磨墨，墨磨人”。總編劇熊周虎道出劇中這句台詞的來歷，“這本來是采風時從壹位匠人那裡聽來的，隨手記下放進了台詞，後來我越想越覺得，這就是整部劇真正想表達的意思。磨什麼？磨人的心境，磨人的品格。《家業》寫的是制墨，也是寫做人；寫的是家業，也是寫傳承；寫的是徽州，也是通過這個標本來寫中華優秀傳統文化所蘊含的精神力量”。
李禎做出的第壹塊墨，叫“初心墨”，用料簡陋，樣子粗糙，卻是她自己壹錘壹錘打出來的。劇中人守著這塊墨走完了壹生，劇外的主創也把它當成給自己的壹個提醒，用“笨辦法”讓壹群人物立住，讓觀眾因為喜歡壹個人、壹個故事，而願意去親近壹門手藝、壹段歷史。這條經驗可以說給所有耕耘傳統文化題材創作的影視人聽。
（本報記者 李 蕾 本報通訊員 曹瑜璐）（李 蕾 本報通訊員 曹瑜璐）
（光明日報）
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還沒人說話啊，我想來說幾句
電視劇《家業》收官，徽墨火了。播出期間，“徽墨”的微信指數暴漲800%，海外搜索量漲了近伍倍，徽州核心點位研學接待量達139萬人次。近日，在國家廣播電視總局舉辦的《家業》創作座談會上，主創們聚焦這壹現象，集中探討“小眾非遺手藝如何跟著壹部電視劇走進大眾視野”。
《家業》改編自網絡文學，以明代徽州制墨世家的沉浮為主線，講述李禎從家族蒙難到重振李墨的成長歷程。這種題材有多種拍法，古裝傳奇、家族復仇都是市場驗證過的類型。但主創團隊偏偏給自己上難度，選了正劇質感的古裝文化劇這條路。文學總監任寶茹用“難乎其難”來形容：“劇情和人物要落地不懸浮，古徽州的人文風貌、幾大家族的墨業業態、制墨工序流程要按史實還原，還得打通年輕觀眾的觀劇壁壘。”
解決難題的第壹步，是給徽墨定位。任寶茹說，《家業》把徽墨當成整個故事的起點，制墨的每道工序都嵌在主角李禎的技藝精進裡，每壹步精進又推著李家八房和其他幾房內部戲劇沖突的升級，直至引發李、駱、田等幾大墨業家族的競爭。“墨是道具，墨也是人物”。
總制片人徐頤樂說，真正打動人的還有墨背後所承載的那股精神力量。“壹塊墨能流傳下來，靠的不只是工藝，更是做墨的壹代代人守住了規矩；壹個家族能傳承下來，靠的也不只是產業，更是壹代代人守住了家風和做人的品格。這恰恰是這個古老題材能跟今天對上話的地方。李禎要面對的迷茫、選擇和堅持，與當下年輕人並無贰致。《家業》想留給觀眾的，不僅僅是壹個故事，更是面對困難的勇氣和力量”。
原則立住了，接下來是怎麼拍得真實、拍得出彩。第壹次去徽州采風，作為北方人的導演惠楷棟興奮地張羅著搭景。但隨著劇本讀得越深，他越覺得不對勁，因為棚搭得再美，也搭不出煙火氣。於是索性在徽州住了將近半年，每天在古鎮裡轉悠，吃當地的飯，喝當地的茶，看日出日落。有壹次，他走進壹座老墨坊，壹位制墨老人手抖得厲害，落下的每壹錘卻又穩又有勁。他問這門手藝往後怎麼辦，老人說，學的人會越來越少的。這句話對他觸動很大，決定不去橫店了，就在這兒拍，選擇80%的戲份實景拍攝的“笨方法”，把西遞宏村的白牆黛瓦原原本本裝進了鏡頭裡。飾演駱文謙的演員韓東君感慨，在這樣的環境裡，很多時候不用刻意演，環境帶給我的就是壹種自然流露的沖動。
演員各有各的“笨辦法”。飾演李景東的李泓良跟壹副拐杖較上了勁。故事裡李景東受傷瘸了腿，所以拐是這個角色重要的道具。“可在用熟之前，它處處限制我的動作。我不停地練，直到讓拐長在了自己身上，角色的動作才有了多樣性和特性。演員是需要支點的，物理上的功夫是為了替人物先把底子墊實。”飾演李禎的楊紫則提前學了整套古法制墨工序，燒煙、熬膠、錘墨等壹道壹道走下來。“起初我只是怕鏡頭前的動作不像，後來才明白，這些工序幫我找到了李禎的性子。墨性沉，人就沉得住氣；墨性韌，人就折不斷。手上的功夫熟了，人物的骨頭才立得起來”。
正所謂“人磨墨，墨磨人”。總編劇熊周虎道出劇中這句台詞的來歷，“這本來是采風時從壹位匠人那裡聽來的，隨手記下放進了台詞，後來我越想越覺得，這就是整部劇真正想表達的意思。磨什麼？磨人的心境，磨人的品格。《家業》寫的是制墨，也是寫做人；寫的是家業，也是寫傳承；寫的是徽州，也是通過這個標本來寫中華優秀傳統文化所蘊含的精神力量”。
李禎做出的第壹塊墨，叫“初心墨”，用料簡陋，樣子粗糙，卻是她自己壹錘壹錘打出來的。劇中人守著這塊墨走完了壹生，劇外的主創也把它當成給自己的壹個提醒，用“笨辦法”讓壹群人物立住，讓觀眾因為喜歡壹個人、壹個故事，而願意去親近壹門手藝、壹段歷史。這條經驗可以說給所有耕耘傳統文化題材創作的影視人聽。
（本報記者 李 蕾 本報通訊員 曹瑜璐）（李 蕾 本報通訊員 曹瑜璐）
（光明日報）
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