[周星驰] 周星驰"复刻"周星驰:被抽走灵魂的《功夫女足》
电影里那些最有效的笑料，几乎都来自真实的羞辱。周星驰后来谈到，尹天仇演死尸、被导演呵斥等桥段，来自他早年跑龙套的经验。也就是说，他的喜剧从来不是“啥都不讲，就负责搞笑”，而是把疼痛加工成了笑声。
而《少林足球》，则完成了商业性与个人表达最漂亮的一次交汇。它有夸张特效，也有身体笑料，也有坎坷赢球，但在胜利之前，电影用了足够篇幅让观众看见这群人为什么必须赢。
黄金右脚被一场假球毁掉人生（话说吴孟达饰演的明锋教练其实是核心灵魂之一），昔日师兄弟被贫穷和庸常磨平，阿星满街推销无人相信的少林功夫——功夫并非如今网文里常见的什么天眼系统无端“馈赠”给主角的“爽点”，而是失败者最后还没有被生活夺走的那一丝希望。
到了《功夫》，周星驰甚至不再急于讨观众喜欢。他让自己饰演一个失败的坏人：童年的善意被羞辱，此后便认定做好人没有用。电影真正追问的，不是谁的武功更高，而是一个见过世界恶意的人，为什么最后仍然愿意选择善。
棒棒糖、哑女和如来神掌之所以有效，不是因为它们能被认作“周星驰元素”，而是它们共同完成了一个人的精神回归。
《喜剧之王》是周星驰对“我是谁”的追问，《功夫》则把问题推到了更远处：人在一个崇拜暴力、嘲笑善良的世界里，究竟靠什么不变成恶人。前者是他个人经验的顶点，后者是他导演表达的顶点。
再往后的《长江七号》《西游·降魔篇》《美人鱼》，完成度各有高低，但周星驰仍然在试图给喜剧寻找别的重量：贫穷与父子、爱与悔悟、欲望与环境。他不再亲自出镜，作品也越来越不稳定，可他至少没有简单返回到30年前的“无厘头”年代。
或者说，对于过去的“无厘头风格”，周星驰的看法大概是有保留的，毕竟他本人在私下里是沉默寡言且不张扬的性格。对于无厘头本身的“自我怀疑”，可能也是他不再出现在镜头里的原因。
直到《新喜剧之王》，一部明显带着私人表达的电影，片子当然也是喜剧，但整体而言相当阴郁（虽然我们认为这正是片子可贵之处），让很多观众不适。
这部电影背景设定在了内地，虽然它仍在讲跑龙套，但不管是观众，还是创作者本身，似乎都不再相信女主角最后会逆袭成功。因为，在内娱，努力必然换来回报的可能性是微乎其微的——有多少人真的相信王宝强逆袭是因为他跟周星驰一样有天分有完美主义的倾向？
甚至有人对《新喜剧》的一种解读是，其实女主角后来出意外死了，最终的逆袭只是她的临终幻觉罢了。也就是说，像《喜剧之王》这样的故事，放到内地背景下，很难成立。就算是周星驰本尊，如果生于斯长于斯，一路下来得罪那么多内地行业大佬的话，是否还能出头？都得打上一个巨大的问号……
影片最终拿到6亿多元票房，豆瓣评分停在5.7，鄂靖文也成了周星驰极少没能捧红的女星。放在普通中小成本电影里，这不算血本无归，但相对于周星驰此前的市场位置，以及同年春节档的竞争结果，它无疑是一次票房与口碑的双重挫败。
从结果上看，《新喜剧》给周星驰留下了一个相当刺眼的市场反馈：他的名字仍然会让观众进场，却未必能让观众接受他的个人表达（当然也有可能种子放错了土壤，如果不是内娱的故事，观感或会好很多）。
也正因为这次失利，周星驰或许需要在商业上获得成功，以证明自己的地位。所以，七年之后，《功夫女足》完全选择了《新喜剧》的反面。
干脆没有小人物逆袭了，片中角色，不管资深还是生涩，一上来就很厉害，也不像《食神》那样会被打回原形，而是一直留在“赛场”上，不断升级打“怪”，变得更厉害。这就好比，一上来就打鸡血，打着打着不过瘾，再打豺狼虎豹之血，甚至龙血——还别说，《功夫女足》的足球场上，真出现了上述动物！
它用高辨识度的“功夫+足球”，召回周星驰旧作的音乐、道具与身体笑料，再用明星阵容和连续比赛把一切包起来。故事不需要缓慢建立，因为观众对《少林足球》的记忆已经替它完成了铺垫。
但当年的《少林足球》在真实的球场，加上真实的观众，吊上威亚，空对地的传球，各展绝技，再辅以励志的音乐，确实激动人心！而《功夫女足》则在完全虚拟的足球场上，让女足双方仿佛永动机那般的上蹿下跳，前仆后继，如入无人之境……这样的创作困境，已经不是“尽皆过火，尽是癫狂”足以形容的，而是走火入魔了一般。
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而《少林足球》，则完成了商业性与个人表达最漂亮的一次交汇。它有夸张特效，也有身体笑料，也有坎坷赢球，但在胜利之前，电影用了足够篇幅让观众看见这群人为什么必须赢。
黄金右脚被一场假球毁掉人生（话说吴孟达饰演的明锋教练其实是核心灵魂之一），昔日师兄弟被贫穷和庸常磨平，阿星满街推销无人相信的少林功夫——功夫并非如今网文里常见的什么天眼系统无端“馈赠”给主角的“爽点”，而是失败者最后还没有被生活夺走的那一丝希望。
到了《功夫》，周星驰甚至不再急于讨观众喜欢。他让自己饰演一个失败的坏人：童年的善意被羞辱，此后便认定做好人没有用。电影真正追问的，不是谁的武功更高，而是一个见过世界恶意的人，为什么最后仍然愿意选择善。
棒棒糖、哑女和如来神掌之所以有效，不是因为它们能被认作“周星驰元素”，而是它们共同完成了一个人的精神回归。
《喜剧之王》是周星驰对“我是谁”的追问，《功夫》则把问题推到了更远处：人在一个崇拜暴力、嘲笑善良的世界里，究竟靠什么不变成恶人。前者是他个人经验的顶点，后者是他导演表达的顶点。
再往后的《长江七号》《西游·降魔篇》《美人鱼》，完成度各有高低，但周星驰仍然在试图给喜剧寻找别的重量：贫穷与父子、爱与悔悟、欲望与环境。他不再亲自出镜，作品也越来越不稳定，可他至少没有简单返回到30年前的“无厘头”年代。
或者说，对于过去的“无厘头风格”，周星驰的看法大概是有保留的，毕竟他本人在私下里是沉默寡言且不张扬的性格。对于无厘头本身的“自我怀疑”，可能也是他不再出现在镜头里的原因。
直到《新喜剧之王》，一部明显带着私人表达的电影，片子当然也是喜剧，但整体而言相当阴郁（虽然我们认为这正是片子可贵之处），让很多观众不适。
这部电影背景设定在了内地，虽然它仍在讲跑龙套，但不管是观众，还是创作者本身，似乎都不再相信女主角最后会逆袭成功。因为，在内娱，努力必然换来回报的可能性是微乎其微的——有多少人真的相信王宝强逆袭是因为他跟周星驰一样有天分有完美主义的倾向？
甚至有人对《新喜剧》的一种解读是，其实女主角后来出意外死了，最终的逆袭只是她的临终幻觉罢了。也就是说，像《喜剧之王》这样的故事，放到内地背景下，很难成立。就算是周星驰本尊，如果生于斯长于斯，一路下来得罪那么多内地行业大佬的话，是否还能出头？都得打上一个巨大的问号……
影片最终拿到6亿多元票房，豆瓣评分停在5.7，鄂靖文也成了周星驰极少没能捧红的女星。放在普通中小成本电影里，这不算血本无归，但相对于周星驰此前的市场位置，以及同年春节档的竞争结果，它无疑是一次票房与口碑的双重挫败。
从结果上看，《新喜剧》给周星驰留下了一个相当刺眼的市场反馈：他的名字仍然会让观众进场，却未必能让观众接受他的个人表达（当然也有可能种子放错了土壤，如果不是内娱的故事，观感或会好很多）。
也正因为这次失利，周星驰或许需要在商业上获得成功，以证明自己的地位。所以，七年之后，《功夫女足》完全选择了《新喜剧》的反面。
干脆没有小人物逆袭了，片中角色，不管资深还是生涩，一上来就很厉害，也不像《食神》那样会被打回原形，而是一直留在“赛场”上，不断升级打“怪”，变得更厉害。这就好比，一上来就打鸡血，打着打着不过瘾，再打豺狼虎豹之血，甚至龙血——还别说，《功夫女足》的足球场上，真出现了上述动物！
它用高辨识度的“功夫+足球”，召回周星驰旧作的音乐、道具与身体笑料，再用明星阵容和连续比赛把一切包起来。故事不需要缓慢建立，因为观众对《少林足球》的记忆已经替它完成了铺垫。
但当年的《少林足球》在真实的球场，加上真实的观众，吊上威亚，空对地的传球，各展绝技，再辅以励志的音乐，确实激动人心！而《功夫女足》则在完全虚拟的足球场上，让女足双方仿佛永动机那般的上蹿下跳，前仆后继，如入无人之境……这样的创作困境，已经不是“尽皆过火，尽是癫狂”足以形容的，而是走火入魔了一般。
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