[周星驰] 周星驰"复刻"周星驰:被抽走灵魂的《功夫女足》
其实不光是对“羡慕嫉妒恨”的同行如此，对观众，周导亦如是。
不像很多导演，一旦自己正公映的电影出了什么问题，就开始在网上写小作文，不是推卸责任，就是求排片，周星驰显然不可能这么做，他更不可能像冯小刚那样公开骂“中国有那么多垃圾电影，就是因为有太多的垃圾观众捧场”，而发出这样的言论终究会遭受反噬，没多少观众再愿意为冯导“走个面儿”，却还是肯再还一张电影票给周导。
他在《功夫女足》的路演时表示“觉得有点惭愧，有时常常觉得自己做得不够好，很怕辜负了大家的支持”。一直以来，舆论在给周星驰“画像”时，都习惯性说他情商不高，这样的说法不说偏颇，至少是不全面的，以眼下的形势来说，周导在情商方面也大有扮猪吃老虎之嫌！
另外，很多老艺术家成名已久，就会不太“安分”，想改换赛道，参与主旋律项目，或者干脆走出“舒适圈”，进入自己不熟悉的领域，包括成龙也是，没事就主演一部文艺片，挑战下演技。
但周星驰自始至终没这么“多元化”，他成名之后所拍的都是喜剧，从没为了奖项，或者别的什么目的，而改弦易辙。这一点在某些人眼中，可能会被认为是格局不大，但在某些影迷眼中，却几乎会把周星驰当作程蝶衣一般的“神明”来供奉，不管外界形势如何变化，他自岿然不动。只不过程演的是戏曲，本身还是虚构的角色，而周星驰专攻喜剧，是当下真实存在的大神。
-问题到底出在哪-
我们的判断是——《功夫女足》像是一部由周星驰亲自授权，再由一群最熟悉周星驰的人，按照大众记忆复刻出来的“周星驰电影”。
如果只看细节，《功夫女足》确实是“周星驰式”——只不过是早期的。
电影主要情节极为简单，用一场接一场比赛直到最终夺冠来推动故事进展。人物的过去依靠少量闪回快速交代，矛盾刚刚发生，很快就通过误会、反转或一句煽情台词解决。张艺兴被打肿的脸、烧腿毛造成的错位、人物一本正经地做出荒谬举动，都很容易让人想起《百变星君》《破坏之王》乃至《国产凌凌漆》时期的周星驰。
问题，恰恰在这里。
早期周星驰电影情节的逻辑也未必严密，但观众接受这些，不是因为戏多好，而是我们看的是“周星驰”这个演员的荒诞表演。某种程度上，过去那些片子之所以被观众反复观看，完全是因为周星驰主演，换一个演员，同样的戏，就有说不出的尬（当年同时期其他香港演员比如梁朝伟、刘德华也被片方要求复刻过周星驰的表演风格，无一成功）。
还有一个容易被忽略的区别，《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》《百变星君》《九品芝麻官》以及《大话西游》等作品，首先是以周星驰为绝对中心的明星电影，并非周星驰自己的导演作品。王晶、李力持、刘镇伟等导演面对的是一个处在表演巅峰、随时可以改变现场节奏的周星驰，剧本与镜头要做的，是尽可能释放这个演员的能量。
《功夫女足》正好倒了过来：已经成为总导演的周星驰，试图让别的演员重现自己当年的风格。周星驰早期喜剧是围绕他建构的，而现在是抽走他以后，再按旧图纸重新装配。虽然这些演员尽量模仿着周星驰的表演风格，但看上去却如同照猫画狗。
所以，在我们看来，《功夫女足》的笑料更像一组提前校准过的装置。人物走到规定位置，笑点启动；观众笑完，装置关闭，下一段继续。笑点与人物可以彼此拆卸，放在谁身上似乎都能成立。队员有年龄、出身、性格和武功，却很少拥有真正改变命运的过程。她们更像一组鲜明的人设标签，存在的主要任务是完成比赛、制造反应、等待反转。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
不像很多导演，一旦自己正公映的电影出了什么问题，就开始在网上写小作文，不是推卸责任，就是求排片，周星驰显然不可能这么做，他更不可能像冯小刚那样公开骂“中国有那么多垃圾电影，就是因为有太多的垃圾观众捧场”，而发出这样的言论终究会遭受反噬，没多少观众再愿意为冯导“走个面儿”，却还是肯再还一张电影票给周导。
他在《功夫女足》的路演时表示“觉得有点惭愧，有时常常觉得自己做得不够好，很怕辜负了大家的支持”。一直以来，舆论在给周星驰“画像”时，都习惯性说他情商不高，这样的说法不说偏颇，至少是不全面的，以眼下的形势来说，周导在情商方面也大有扮猪吃老虎之嫌！
另外，很多老艺术家成名已久，就会不太“安分”，想改换赛道，参与主旋律项目，或者干脆走出“舒适圈”，进入自己不熟悉的领域，包括成龙也是，没事就主演一部文艺片，挑战下演技。
但周星驰自始至终没这么“多元化”，他成名之后所拍的都是喜剧，从没为了奖项，或者别的什么目的，而改弦易辙。这一点在某些人眼中，可能会被认为是格局不大，但在某些影迷眼中，却几乎会把周星驰当作程蝶衣一般的“神明”来供奉，不管外界形势如何变化，他自岿然不动。只不过程演的是戏曲，本身还是虚构的角色，而周星驰专攻喜剧，是当下真实存在的大神。
-问题到底出在哪-
我们的判断是——《功夫女足》像是一部由周星驰亲自授权，再由一群最熟悉周星驰的人，按照大众记忆复刻出来的“周星驰电影”。
如果只看细节，《功夫女足》确实是“周星驰式”——只不过是早期的。
电影主要情节极为简单，用一场接一场比赛直到最终夺冠来推动故事进展。人物的过去依靠少量闪回快速交代，矛盾刚刚发生，很快就通过误会、反转或一句煽情台词解决。张艺兴被打肿的脸、烧腿毛造成的错位、人物一本正经地做出荒谬举动，都很容易让人想起《百变星君》《破坏之王》乃至《国产凌凌漆》时期的周星驰。
问题，恰恰在这里。
早期周星驰电影情节的逻辑也未必严密，但观众接受这些，不是因为戏多好，而是我们看的是“周星驰”这个演员的荒诞表演。某种程度上，过去那些片子之所以被观众反复观看，完全是因为周星驰主演，换一个演员，同样的戏，就有说不出的尬（当年同时期其他香港演员比如梁朝伟、刘德华也被片方要求复刻过周星驰的表演风格，无一成功）。
还有一个容易被忽略的区别，《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》《百变星君》《九品芝麻官》以及《大话西游》等作品，首先是以周星驰为绝对中心的明星电影，并非周星驰自己的导演作品。王晶、李力持、刘镇伟等导演面对的是一个处在表演巅峰、随时可以改变现场节奏的周星驰，剧本与镜头要做的，是尽可能释放这个演员的能量。
《功夫女足》正好倒了过来：已经成为总导演的周星驰，试图让别的演员重现自己当年的风格。周星驰早期喜剧是围绕他建构的，而现在是抽走他以后，再按旧图纸重新装配。虽然这些演员尽量模仿着周星驰的表演风格，但看上去却如同照猫画狗。
所以，在我们看来，《功夫女足》的笑料更像一组提前校准过的装置。人物走到规定位置，笑点启动；观众笑完，装置关闭，下一段继续。笑点与人物可以彼此拆卸，放在谁身上似乎都能成立。队员有年龄、出身、性格和武功，却很少拥有真正改变命运的过程。她们更像一组鲜明的人设标签，存在的主要任务是完成比赛、制造反应、等待反转。
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