[周星驰] 只要周星驰继续拍,我就永远会看
Eros
在华语电影的版图里，我们曾习惯性将周星驰的作品归类到无厘头喜剧，或者小人物励志片的范畴里。而现在，如果继续以这种标准，去审视他登陆暑期档的新作《功夫女足》，似乎已经不再合适。
因为，「周星驰」这三个字，已经超越了一个导演或者演员的人名，成为我们对某一类电影风格的形容词，可以视为一种集体承认的文化暗号。这个暗号指向某种让喜剧、悲剧、尊严在银幕上和谐共存的美学方案。
《功夫女足》的出现，正是代表「周星驰」这个美学系统的全新发展。我们需要借由这部电影，再次认识一次周星驰。
那些无厘头、荒诞之类的评价，的确是周星驰喜剧风格的重要特征，但并不是他创作的终点。更准确地说，是他表达严肃情感、刺穿现实表皮，以及抵达普通人精神处境的方法。
过去我们熟悉的周星驰电影，常常聚焦于小人物奋斗向上攀爬，在嘲笑和挫折中完成逆袭。但这次不一样了，《功夫女足》的戏剧张力从向上攀爬演变为向内寻找，放下对赢的执念，回归到对理想的真正热爱。
作为队长和教练的双双（张小斐饰演），与她在球队最重要的战友钰珑（迪丽热巴饰演），并不存在什么天大的误会或是强烈的矛盾，她们也并非背负着什么使命，要让自己的人生翻身，她们只是害怕、担心对方不再像小时候一样热爱足球。
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因为，「周星驰」这三个字，已经超越了一个导演或者演员的人名，成为我们对某一类电影风格的形容词，可以视为一种集体承认的文化暗号。这个暗号指向某种让喜剧、悲剧、尊严在银幕上和谐共存的美学方案。
《功夫女足》的出现，正是代表「周星驰」这个美学系统的全新发展。我们需要借由这部电影，再次认识一次周星驰。
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过去我们熟悉的周星驰电影，常常聚焦于小人物奋斗向上攀爬，在嘲笑和挫折中完成逆袭。但这次不一样了，《功夫女足》的戏剧张力从向上攀爬演变为向内寻找，放下对赢的执念，回归到对理想的真正热爱。
作为队长和教练的双双（张小斐饰演），与她在球队最重要的战友钰珑（迪丽热巴饰演），并不存在什么天大的误会或是强烈的矛盾，她们也并非背负着什么使命，要让自己的人生翻身，她们只是害怕、担心对方不再像小时候一样热爱足球。
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