[电影] 豆瓣8.8分,没读过这本书,许多电影就都白看了
电影《十面埋伏》剧照
此外，有电影感的电影的本质就是连续的运动，因此导演或摄影师必须将这种运动和变化的特质注入每个镜头中，如横摇和直摇、变焦镜头、移动摄影机等。
值得注意的是，还有另一种意义上的影像活力，即每个镜头都必须经过构图设计，使视觉画面承载足够多的电影信息，应该避免大面积空洞无意义的银幕画面（闷屏），除非在某些情况下，要用闷屏达到特定的戏剧目的。
保持银幕活力的最显而易见的方式是用视觉信息填满几乎每一寸银幕，如同《敦刻尔克》中的这个场景。
三、电影里的时间可以被重新制造
现实中的一分钟就是一分钟，但电影里的一分钟可以被剪得飞快，也可以被拉得很长；一件事可以不被直接呈现，却让我们清清楚楚地感到它已经发生；两个原本分开的场景，一旦被放在一起，就会产生新的意义。
比如《死亡诗社》的自杀场景，导演没有直接让观众看到开枪，也没有让我们听到枪响。他使用缥缈的影像、幽灵般的慢镜头，并抽走声音，让那个时刻变得像某种沉重的仪式。
电影《死亡诗社》剧照
我们没有看见最残酷的动作，却已经知道悲剧正在发生。这比直接展示死亡更令人难受。因为剪辑没有把事件“说明白”，而是让观众进入一种无法阻止的预感。
《教父》中着名的洗礼段落，则展示了剪辑的另一种力量。一边是教堂里的婴儿洗礼，金色光线、管风琴、神圣誓言；另一边，是迈克尔·科里昂下令进行的血腥清算。当他在仪式中宣誓放弃罪恶时，杀戮正在发生。
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此外，有电影感的电影的本质就是连续的运动，因此导演或摄影师必须将这种运动和变化的特质注入每个镜头中，如横摇和直摇、变焦镜头、移动摄影机等。
值得注意的是，还有另一种意义上的影像活力，即每个镜头都必须经过构图设计，使视觉画面承载足够多的电影信息，应该避免大面积空洞无意义的银幕画面（闷屏），除非在某些情况下，要用闷屏达到特定的戏剧目的。
保持银幕活力的最显而易见的方式是用视觉信息填满几乎每一寸银幕，如同《敦刻尔克》中的这个场景。
三、电影里的时间可以被重新制造
现实中的一分钟就是一分钟，但电影里的一分钟可以被剪得飞快，也可以被拉得很长；一件事可以不被直接呈现，却让我们清清楚楚地感到它已经发生；两个原本分开的场景，一旦被放在一起，就会产生新的意义。
比如《死亡诗社》的自杀场景，导演没有直接让观众看到开枪，也没有让我们听到枪响。他使用缥缈的影像、幽灵般的慢镜头，并抽走声音，让那个时刻变得像某种沉重的仪式。
电影《死亡诗社》剧照
我们没有看见最残酷的动作，却已经知道悲剧正在发生。这比直接展示死亡更令人难受。因为剪辑没有把事件“说明白”，而是让观众进入一种无法阻止的预感。
《教父》中着名的洗礼段落，则展示了剪辑的另一种力量。一边是教堂里的婴儿洗礼，金色光线、管风琴、神圣誓言；另一边，是迈克尔·科里昂下令进行的血腥清算。当他在仪式中宣誓放弃罪恶时，杀戮正在发生。
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