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从"抓特务"的溃败看一代优秀导演的谢幕
从"抓特务"的溃败看一代优秀导演的谢幕从"抓特务"的溃败看一代优秀导演的谢幕
引言：曾经一手缔造中国本土贺岁片神话的冯小刚，在面对历史题材“抓特务”时，遭遇了创作生涯中最惨烈的溃败。这绝非单纯的才华枯竭，而是中国电影业长达三十年野蛮生长和资本狂欢彻底终结的标志。
这场溃败的本质在于创作者的路径依赖与当代审美趋势的错位：导演试图用旧时代的创作惯性，去面对已经对虚假宏大叙事产生深度免疫的观众。这不仅是冯小刚一个人的困境，而是整个中国电影界的困境。今天我就来试着剖析当代中国电影面临的困局，并探讨可能的出路。
一、“走个面儿”彻底翻车
“抓特务”上映后，一向口碑不错的歌手韩红在宣发时一句“北京的兄弟姐妹们爷们娘们能不能走个面儿”的客套，意外引发了全网吐槽，成为压垮这部电影的最后一根稻草。观众老账新账一起算。其表面是指向韩红，实则对这部电影”假反思之名行歌颂之实”的全民抵制。这正是有才华的导演向现实妥协，最终被市场抛弃的最生动写照。
冯小刚曾经何等风光。他甚至攻击大多数观众是垃圾都不会引发反弹，自称“票房保证”。如今却要靠近乎跪求的方式挽救票房，曾经的票房之王正以自由落体的方式被时代抛弃，令人唏嘘！
对比冯小刚最近两部反思题材作品“芳华”和“抓特务”，我们就能看出问题所在。
“芳华”采用具有强烈社会责任意识的良心作家严歌苓高度文学化的青春视角对文革进行反思。冯小刚则用大段极具视觉美感的文工团舞蹈、青年军旅生活甚至残酷但极具视觉张力的战争场面为沉重的历史批判披上了一层青春怀旧的华丽外衣。但是这部电影至少没有将反思拍成歌颂，至少保留了一些对历史进行反思的成分，尽管非常隐晦。影片讽刺了集体主义对个体自由的压制，以及战斗英雄的悲惨结局，发人深省。估计这是原作者严歌苓的严格把关的结果。她不会允许冯任何人将它的反思文革的作品拍成后来的“抓特务”风格。于是中老年观众为了那仅剩的一点值得怀念的青春岁月走进影院，而年轻一代观众以一种好奇和类似看韩国美团跳舞的心态去捧场。大家都觉得值回票价。因此票房一路走高。这部电影从商业营销的角度来讲，是极为成功的。
然而到了“抓特务”，一部反思电影彻底变成了带着镣铐跳舞的荒诞剧。说轻一点是避重就轻，说重一点是令人反胃。原著“无悔追踪”是一部跨越40年、直面极左狂热与信仰崩塌的编年体平民史诗。很久以前已经拍成20集电视剧，获得巨大成功。就像后来的“人世间”—-冯小刚请来了“人世间”的男主角雷佳音饰演“抓特务”的男主角肖力。而他却将两个多小时的电影拍成了电视风格。不仅没有出现类似“辛特勒名单”里那种极具张力令人印象深刻的唯美反思画面，反而将完整的故事严重碎片化。两人的博弈被塞进了家长里短的四合院里。尤其最后为了迎合当局宏大叙事的需要，将两个时代悲剧人物拍成了四世同堂喜迎北京奥运的大团圆结局。就好比把杀人场面拍成了梅西进球，这种缺乏真实性的温情不仅不能抚慰受害者的伤痕，更像是在经历过这段痛苦岁月的中老年人尤其是知识分子心口上撒盐。我高度怀疑“喜迎奥运”是广电局党委提出的要求。因为同名电视剧是以特务向抓特务的人坦白并自首结束，时间是在1988年汉城奥运前夕，而非改革开放40年后的2008年。这让我想起了汶川大地震时有位作家写的“做鬼也幸福”的诗歌。当时被全国人民骂成了狗屎！
如果说“芳华”还算一部唯美的反思作品，尽管极为隐晦，几步到了觉察不到的程度；那么“抓特务”从片名到内容尤其是最后配合主旋律的结尾，都走向了反思的反面。人们再也无法忍受这种挂羊头卖狗肉的卑劣做法，于是在网上掀起了一场自发的全民抵制运动。
二、中国最有才华一代导演的三种结局
如果将文革后四十年的中国电影史看作是一场文化审查制度与杰出导演之间的猫捉老鼠游戏，那么面对同一堵无法逾越的意识形态高墙，中国当代最具才华的导演尤其是第五代导演，最终走向了三个截然不同的结局：
第一类是臣服者。他们抵挡不住权力的压制和利益的诱惑，最终选择了屈服，以张艺谋和冯小刚为代表。他们曾是体制最敏锐的解构者，也是历史伤痕最痛切的记录者。
张艺谋早期的“活着”、“秋菊打官司”，冯小刚早期的“一声叹息”、“我不是潘金莲”，都带有强烈反思色彩。但在审查与资本的双重夹击下，他们逐渐妥协。张艺谋从“活着”被禁到担任北京奥运会总导演，完成了他自认为的“华丽转身”；“英雄”则标志着他对早期追求个体权利与尊严的彻底背叛。
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