[冯小刚] 冯小刚的《抓特务》究竟怎么样?
可能真的要等很多年后,这部电影才能等来一个较为公允的评价。

《抓特务》和《无悔追踪》的故事里,其实都蕴含了一些高概念:
如果一个人能装一辈子好人,不做坏事,那他最后到底是不是好人?
在好人一定会“犯错”的年月,坏人由于积极配合,却什么“错误”都没犯。
身份政治就是先定身份,再讲政治,无论这个人接下来做什么,都由身份决定。
以上任何一条,其实都能延伸出丰富的内涵。法国作家雨果在《九三年》里说过:“在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义。”从这个意义上看,说《抓特务》的原版故事就是一部中国的《九三年》,其实也毫不为过。
派出所所长肖大力与潜伏特务冯静波,虽然分属不同的阵营,但他们本质上都是一类人。他们之间的共性,实际上远大于差异,而这些高度政治化的个体与后世国人之间的差异,则远大于两者的共性。
今天的年轻人觉得戏里面的人假,是因为他们对历史越来越陌生,短短几十年的时间,却好像隔了几个世纪。他们无法理解当时的人的生存状态和思想状态,正如同他们并不清楚过去几十年的社会经历与历史实践。
当然,在这一点上,电影版碍于一些表意上的修改,其实也只能是让有阅历的观众“懂的都懂”,但做不到让零基础的观众“顺滑接受”。
而在一种理想状况下,《抓特务》应该达到的效果,其实是向观众展现一个年代的精神结构。
在人物所处的历史阶段,个体的日常,是由出身、阶级、立场等因素全然决定的,是不是“自己人”,是不是“靠得住”,是不是“根正苗红”,这几个问题的答案,会影响交友、考学、择业、婚姻等一系列事件在内的前途和命运。

有评论者对此总结道:“过去的‘抓特务’,不是远古奇观,而是一种社会如何生产怀疑、管理身份、分配信任的历史样本。”
这是一个非常深刻的命题,而创作者的核心表达,就是从日常机制而非符号标签的角度,去讲述历史上的“有些事”,是如何不偏不倚地落到了普通人的身上。
和时长更加游刃有余的剧集相比,电影版在诸多环节进行了修改,毕竟和剧集内容完全一样,也无法体现改编的新意。
对于修改起到的效果,则完全是见仁见智,需要结合两版内容一起来看。
比较大的变化,有以下这么几点。
第一,是冯静波潜伏的心理。
保密局特务闫殿昆逃跑时,剧中冯静波向肖大力提供了前者的逃跑路线,而电影中冯静波则是为闫殿昆打掩护,故意指了相反的方向,助力后者成功脱逃。
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《抓特务》和《无悔追踪》的故事里,其实都蕴含了一些高概念:
如果一个人能装一辈子好人,不做坏事,那他最后到底是不是好人?
在好人一定会“犯错”的年月,坏人由于积极配合,却什么“错误”都没犯。
身份政治就是先定身份,再讲政治,无论这个人接下来做什么,都由身份决定。
以上任何一条,其实都能延伸出丰富的内涵。法国作家雨果在《九三年》里说过:“在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义。”从这个意义上看,说《抓特务》的原版故事就是一部中国的《九三年》,其实也毫不为过。
派出所所长肖大力与潜伏特务冯静波,虽然分属不同的阵营,但他们本质上都是一类人。他们之间的共性,实际上远大于差异,而这些高度政治化的个体与后世国人之间的差异,则远大于两者的共性。
今天的年轻人觉得戏里面的人假,是因为他们对历史越来越陌生,短短几十年的时间,却好像隔了几个世纪。他们无法理解当时的人的生存状态和思想状态,正如同他们并不清楚过去几十年的社会经历与历史实践。
当然,在这一点上,电影版碍于一些表意上的修改,其实也只能是让有阅历的观众“懂的都懂”,但做不到让零基础的观众“顺滑接受”。
而在一种理想状况下,《抓特务》应该达到的效果,其实是向观众展现一个年代的精神结构。
在人物所处的历史阶段,个体的日常,是由出身、阶级、立场等因素全然决定的,是不是“自己人”,是不是“靠得住”,是不是“根正苗红”,这几个问题的答案,会影响交友、考学、择业、婚姻等一系列事件在内的前途和命运。

有评论者对此总结道:“过去的‘抓特务’,不是远古奇观,而是一种社会如何生产怀疑、管理身份、分配信任的历史样本。”
这是一个非常深刻的命题,而创作者的核心表达,就是从日常机制而非符号标签的角度,去讲述历史上的“有些事”,是如何不偏不倚地落到了普通人的身上。
和时长更加游刃有余的剧集相比,电影版在诸多环节进行了修改,毕竟和剧集内容完全一样,也无法体现改编的新意。
对于修改起到的效果,则完全是见仁见智,需要结合两版内容一起来看。
比较大的变化,有以下这么几点。
第一,是冯静波潜伏的心理。
保密局特务闫殿昆逃跑时,剧中冯静波向肖大力提供了前者的逃跑路线,而电影中冯静波则是为闫殿昆打掩护,故意指了相反的方向,助力后者成功脱逃。
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