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真實是最能打動觀眾的力量（人文茶座）
真實是最能打動觀眾的力量（人文茶座）真實是最能打動觀眾的力量（人文茶座）
楊亞洲
《沉默的榮耀》播出後，受到了社會方方面面的關注，作為創作者，我感到很欣慰。拍攝這部作品，是我創作生涯的轉折點：壹方面，這是我第壹次拍諜戰戲；另壹方面，通過拍這部戲，我的創作觀念也發生了壹些變化，從滿足觀眾的需要，轉而希望更好地服務於國家工作大局的需要，而在創作實踐中我發現，這兩個方面往往是高度契合的。
《沉默的榮耀》成功的原因有兩個：壹是它用真實的力量打動了觀眾，這部諜戰劇首次全部使用真實人名和真實地名，做到了盡量還原歷史，打破了以往諜戰劇虛構地名、人名，甚至套路化的表達；另壹個則來自觀眾對電視劇真實性的渴望，它成就了這部作品。今天的觀眾已經看膩了各類套路化的諜戰、仙俠、喜劇作品，反而更容易被真實的內容、真實的講述打動。
我從進入影視行業開始，拍攝的作品壹直是現實題材。真實應當是現實題材電視劇創作的初心，也應當是最重要的創作手法。只有拍攝看到的、聽到的人和事，我心裡才有底。從《空鏡子》到《浪漫的事》，從《家有九鳳》到《美麗的大腳》，無不是講述現實生活中人們的故事。
我喜歡關注那些社會生活中的大多數、影視作品中呈現的較少數，我認為他們才應當是影視劇的創作對象。比如在慶祝中國共產黨成立100周年的時候，我拍攝的電視劇《經山歷海》講述的就是當代鄉鎮基層幹部的故事。此外，我還關注改革開放以來對社會發展作出重要貢獻的農民工群體，拍攝了電視劇《八兄弟》。這些現實題材作品的創作都是我引以為傲的事。
現在的電視劇創作存在壹些問題：有的創作者心裡、眼裡沒有他們的創作對象，也不觀察他們的創作對象，更不深入生活、體驗生活，而是選擇關在房間裡搞創作，進行懸浮化、套路化的表達；壹些播出平台不看題材是不是觀眾想看的、社會需要的，只看數據和流量，用資本和明星來堆砌……這些都使電視劇與觀眾之間產生了距離。久而久之，觀眾就會對這些懸浮化、套路化或者用明星堆砌起來的電視劇產生厭惡和反感，電視劇的觀眾就會流失。
今天，電視劇創作到了應當迎來改變的時候。影視劇創作者要從內心裡尊重觀眾，這就要求我們要做到真正深入生活、扎根人民，睜大眼睛看今天社會生活發生的變化。生活是文藝創作的唯壹源泉。這些年，我去過很多地方，觀察當地的人，了解當地的風土人情。這些觀察和體驗給了我創作的底氣和信心，只有在這個基礎上，我才能將我的創作付諸實踐。創作者的創作態度要與時俱進，在不同的時代反映不同的生活、塑造不同的人物。惟有這樣，才能讓作品擁有真實的力量。
主管部門和播出平台也應當發揮更大作用：主管部門在管理方式上要寬嚴有度；播出平台也應當摒棄壹些短視的心態和做法，不能只看數據和流量，而應當將目光轉向火熱的生活和為時代發展作出偉大貢獻的大多數人。
年輕人是中國的未來。我們的文藝創作要關注年輕人、吸引年輕人、引導年輕人。電視劇要獲得年輕人的喜愛，首先要做到的就是真實地反映年輕人的生活狀態，關注年輕人所關注的社會議題，讓他們在電視劇中看到他們真實的模樣，讓他們與作品無限貼近。
我們不能小看真實的力量，它是壹部作品能否立得住、經得起時間考驗的關鍵。希望有更多電視劇創作者更好地深入生活、扎根人民，創作出具有真實力量的作品，讓電視劇藝術擁有更加持久和旺盛的生命力。
(作者為影視劇導演，本報記者劉陽采訪整理)
《 人民日報 》( 2026年06月29日 15 版)
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《沉默的榮耀》播出後，受到了社會方方面面的關注，作為創作者，我感到很欣慰。拍攝這部作品，是我創作生涯的轉折點：壹方面，這是我第壹次拍諜戰戲；另壹方面，通過拍這部戲，我的創作觀念也發生了壹些變化，從滿足觀眾的需要，轉而希望更好地服務於國家工作大局的需要，而在創作實踐中我發現，這兩個方面往往是高度契合的。
《沉默的榮耀》成功的原因有兩個：壹是它用真實的力量打動了觀眾，這部諜戰劇首次全部使用真實人名和真實地名，做到了盡量還原歷史，打破了以往諜戰劇虛構地名、人名，甚至套路化的表達；另壹個則來自觀眾對電視劇真實性的渴望，它成就了這部作品。今天的觀眾已經看膩了各類套路化的諜戰、仙俠、喜劇作品，反而更容易被真實的內容、真實的講述打動。
我從進入影視行業開始，拍攝的作品壹直是現實題材。真實應當是現實題材電視劇創作的初心，也應當是最重要的創作手法。只有拍攝看到的、聽到的人和事，我心裡才有底。從《空鏡子》到《浪漫的事》，從《家有九鳳》到《美麗的大腳》，無不是講述現實生活中人們的故事。
我喜歡關注那些社會生活中的大多數、影視作品中呈現的較少數，我認為他們才應當是影視劇的創作對象。比如在慶祝中國共產黨成立100周年的時候，我拍攝的電視劇《經山歷海》講述的就是當代鄉鎮基層幹部的故事。此外，我還關注改革開放以來對社會發展作出重要貢獻的農民工群體，拍攝了電視劇《八兄弟》。這些現實題材作品的創作都是我引以為傲的事。
現在的電視劇創作存在壹些問題：有的創作者心裡、眼裡沒有他們的創作對象，也不觀察他們的創作對象，更不深入生活、體驗生活，而是選擇關在房間裡搞創作，進行懸浮化、套路化的表達；壹些播出平台不看題材是不是觀眾想看的、社會需要的，只看數據和流量，用資本和明星來堆砌……這些都使電視劇與觀眾之間產生了距離。久而久之，觀眾就會對這些懸浮化、套路化或者用明星堆砌起來的電視劇產生厭惡和反感，電視劇的觀眾就會流失。
今天，電視劇創作到了應當迎來改變的時候。影視劇創作者要從內心裡尊重觀眾，這就要求我們要做到真正深入生活、扎根人民，睜大眼睛看今天社會生活發生的變化。生活是文藝創作的唯壹源泉。這些年，我去過很多地方，觀察當地的人，了解當地的風土人情。這些觀察和體驗給了我創作的底氣和信心，只有在這個基礎上，我才能將我的創作付諸實踐。創作者的創作態度要與時俱進，在不同的時代反映不同的生活、塑造不同的人物。惟有這樣，才能讓作品擁有真實的力量。
主管部門和播出平台也應當發揮更大作用：主管部門在管理方式上要寬嚴有度；播出平台也應當摒棄壹些短視的心態和做法，不能只看數據和流量，而應當將目光轉向火熱的生活和為時代發展作出偉大貢獻的大多數人。
年輕人是中國的未來。我們的文藝創作要關注年輕人、吸引年輕人、引導年輕人。電視劇要獲得年輕人的喜愛，首先要做到的就是真實地反映年輕人的生活狀態，關注年輕人所關注的社會議題，讓他們在電視劇中看到他們真實的模樣，讓他們與作品無限貼近。
我們不能小看真實的力量，它是壹部作品能否立得住、經得起時間考驗的關鍵。希望有更多電視劇創作者更好地深入生活、扎根人民，創作出具有真實力量的作品，讓電視劇藝術擁有更加持久和旺盛的生命力。
(作者為影視劇導演，本報記者劉陽采訪整理)
《 人民日報 》( 2026年06月29日 15 版)
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