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精品長劇的突圍之道（人文對話）
精品長劇的突圍之道（人文對話）精品長劇的突圍之道（人文對話）
楊磊：劇本就是電視劇的魂和根，導演是站在巨人的肩膀上進行贰度創作。拿到壹個扎實的劇本，對導演來說是非常幸福的事。
我在讀《太平年》劇本時，越讀越投入，讀到只剩叁集時甚至舍不得看完。看到興奮時，會拍案叫絕；看到令人生氣的情節時，會氣得扔劇本。看完劇本後，我內心生出了強烈的創作沖動。有人問我：劇本裡的文言文讀起來晦澀難懂，人物眾多，連名字都難記住，這些似乎都不符合成功案例的要求，你確定要拍嗎？我的決心是非常堅定的。我認為壹個好劇本就像壹束光，會給創作者帶來特別強大、堅定的能量。《太平年》劇裡有200多個有名有姓的角色，哪怕只有叁伍場戲的演員，都會主動查資料梳理人物，整個團隊都被劇本的力量打動。
各方扶持共同培育精品
記者：壹部優秀的電視劇是各方合力扶持培育的結果。在精品化創作的過程中，需要主管部門、各級政府、行業協會、播出平台等各方面給予哪些支持和助力？
仲呈祥：電視劇創作過程中，主管部門和各級政府要尊重文藝工作者。這些文藝工作者既包括在《沉默的榮耀》中表現傑出的楊亞洲導演這樣的行業前輩，也包括很多中生代創作者，以及在《主角》中飾演憶秦娥的劉浩存這樣的青年文藝工作者。要主動識變、應變、求變，精准把握形勢，做到在管理上寬嚴有度，治理好文藝創作生態環境。行業協會與制作單位要在黨的領導下，推動創作者深入生活、扎根人民，用心選好題材、打磨劇本，組織編導演服道化等各環節人才強強聯合，做到識才、愛才、重才，實現合理的報酬分配。此外，評論界要倡導說真話、求真知的良好文風，既要做建設性評論，也要有鮮明的批評，堅持構建中國特色文藝評論的自主知識體系，反對用西方理論誤讀中國審美創造。
侯鴻亮：壹部優秀作品的誕生，絕不僅僅是創作團隊的事。主管部門、地方政府、行業協會、播出平台……每壹方的支持都至關重要。比如題材規劃上，主管部門的引導和鼓勵，讓我們敢於觸碰重大現實題材、歷史題材。像《生命樹》這樣的作品，如果沒有政策層面的支持和對創作規律的尊重，是很難推進的。地方政府的作用同樣關鍵，在取景、協拍、資金等方面都給予了很多幫助。行業協會則搭建了交流平台，促進了創作者之間的經驗分享和資源對接。播出平台和觀眾更是不可或缺的壹環，平台敢於給優質內容空間和排期，觀眾用收視和口碑給予反饋，正是這種正向循環激勵著我們不斷向前。
楊磊：《太平年》創作過程中，主管部門專門組織所有主創集中學習伍代歷史，邀請中國歷史研究院以及不同領域的專家分別講解伍代的建築、服飾、禮儀等細節，讓主創團隊建立起准確的歷史認知。當主創對於“大事不虛，小事不拘”的創作邊界有疑問時，專家學者會給出指導意見。文藝工作者本身就有責任宣傳好中華優秀傳統文化，弘揚好社會主義核心價值觀，用作品傳遞社會正能量。只要是優秀的作品，從行業協會、地方政府到主管部門，都會給予大力支持。
信息碎片化時代，精品長劇何以突圍
記者：信息碎片化時代，觀眾的注意力極易被分散，用倍速看長劇似乎成為常態，這些精品劇是如何實現突圍的？
仲呈祥：這幾部作品代表了當今中國電視劇藝術的較高水准，影像語言實現了現代化，科技手段應用有度。優秀的電視劇要做到現實主義精神與浪漫主義情懷相結合，貫穿於藝術家審美創作全過程的是壹種對人民、對時代高度負責的態度。我們只有把中國式現代化建設的生活當作我們審美反映的整體對象來把握，同時借鑒西方類型片創作經驗中適合中國國情的東西，才能走出壹條中國特色的電視劇創作道路。
侯鴻亮：精品長劇的突圍之道，說到底，是在與時間的賽跑中，提供壹種不可替代的精神體驗。長劇最獨特的優勢，在於它能營造壹種短視頻無法企及的沉浸感。更重要的是，長劇有能力抵達情感共鳴的深層地帶。這種共鳴不是短暫的感動，而是綿長的後勁——劇終之後，人物依然活在記憶裡，台詞依然印在腦海裡。
而支撐這壹切的，是文化價值的厚度。壹部真正優秀的長劇，不僅是壹個好故事，更是壹面映照時代與人心的鏡子，壹座連接歷史與現實、個體與社會的橋梁。因此，壹部能夠破圈的長劇，必須具備的要素大概是：扎實的劇本、真誠的情感、立體的角色、嚴謹的制作，以及最重要的——對觀眾的尊重。
楊磊：壹些觀眾倍速看劇，本質上是因為有的作品內容套路化、似曾相識。要避免內容被倍速觀看，關鍵就是要創作出具有唯壹性的，且對於觀眾來說有意義、有營養的作品。這種作品哪怕內容難懂，觀眾也願意慢下來看，甚至主動停下來查資料、弄懂內容再接著看。很多觀眾反饋《太平年》就達到了這樣的效果，有的觀眾會0.5倍速看、反復回看、查完歷史資料再繼續看，它調動了觀眾獲取知識的興趣，自然實現了破圈傳播。
《 人民日報 》( 2026年06月29日 15 版)
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我在讀《太平年》劇本時，越讀越投入，讀到只剩叁集時甚至舍不得看完。看到興奮時，會拍案叫絕；看到令人生氣的情節時，會氣得扔劇本。看完劇本後，我內心生出了強烈的創作沖動。有人問我：劇本裡的文言文讀起來晦澀難懂，人物眾多，連名字都難記住，這些似乎都不符合成功案例的要求，你確定要拍嗎？我的決心是非常堅定的。我認為壹個好劇本就像壹束光，會給創作者帶來特別強大、堅定的能量。《太平年》劇裡有200多個有名有姓的角色，哪怕只有叁伍場戲的演員，都會主動查資料梳理人物，整個團隊都被劇本的力量打動。
各方扶持共同培育精品
記者：壹部優秀的電視劇是各方合力扶持培育的結果。在精品化創作的過程中，需要主管部門、各級政府、行業協會、播出平台等各方面給予哪些支持和助力？
仲呈祥：電視劇創作過程中，主管部門和各級政府要尊重文藝工作者。這些文藝工作者既包括在《沉默的榮耀》中表現傑出的楊亞洲導演這樣的行業前輩，也包括很多中生代創作者，以及在《主角》中飾演憶秦娥的劉浩存這樣的青年文藝工作者。要主動識變、應變、求變，精准把握形勢，做到在管理上寬嚴有度，治理好文藝創作生態環境。行業協會與制作單位要在黨的領導下，推動創作者深入生活、扎根人民，用心選好題材、打磨劇本，組織編導演服道化等各環節人才強強聯合，做到識才、愛才、重才，實現合理的報酬分配。此外，評論界要倡導說真話、求真知的良好文風，既要做建設性評論，也要有鮮明的批評，堅持構建中國特色文藝評論的自主知識體系，反對用西方理論誤讀中國審美創造。
侯鴻亮：壹部優秀作品的誕生，絕不僅僅是創作團隊的事。主管部門、地方政府、行業協會、播出平台……每壹方的支持都至關重要。比如題材規劃上，主管部門的引導和鼓勵，讓我們敢於觸碰重大現實題材、歷史題材。像《生命樹》這樣的作品，如果沒有政策層面的支持和對創作規律的尊重，是很難推進的。地方政府的作用同樣關鍵，在取景、協拍、資金等方面都給予了很多幫助。行業協會則搭建了交流平台，促進了創作者之間的經驗分享和資源對接。播出平台和觀眾更是不可或缺的壹環，平台敢於給優質內容空間和排期，觀眾用收視和口碑給予反饋，正是這種正向循環激勵著我們不斷向前。
楊磊：《太平年》創作過程中，主管部門專門組織所有主創集中學習伍代歷史，邀請中國歷史研究院以及不同領域的專家分別講解伍代的建築、服飾、禮儀等細節，讓主創團隊建立起准確的歷史認知。當主創對於“大事不虛，小事不拘”的創作邊界有疑問時，專家學者會給出指導意見。文藝工作者本身就有責任宣傳好中華優秀傳統文化，弘揚好社會主義核心價值觀，用作品傳遞社會正能量。只要是優秀的作品，從行業協會、地方政府到主管部門，都會給予大力支持。
信息碎片化時代，精品長劇何以突圍
記者：信息碎片化時代，觀眾的注意力極易被分散，用倍速看長劇似乎成為常態，這些精品劇是如何實現突圍的？
仲呈祥：這幾部作品代表了當今中國電視劇藝術的較高水准，影像語言實現了現代化，科技手段應用有度。優秀的電視劇要做到現實主義精神與浪漫主義情懷相結合，貫穿於藝術家審美創作全過程的是壹種對人民、對時代高度負責的態度。我們只有把中國式現代化建設的生活當作我們審美反映的整體對象來把握，同時借鑒西方類型片創作經驗中適合中國國情的東西，才能走出壹條中國特色的電視劇創作道路。
侯鴻亮：精品長劇的突圍之道，說到底，是在與時間的賽跑中，提供壹種不可替代的精神體驗。長劇最獨特的優勢，在於它能營造壹種短視頻無法企及的沉浸感。更重要的是，長劇有能力抵達情感共鳴的深層地帶。這種共鳴不是短暫的感動，而是綿長的後勁——劇終之後，人物依然活在記憶裡，台詞依然印在腦海裡。
而支撐這壹切的，是文化價值的厚度。壹部真正優秀的長劇，不僅是壹個好故事，更是壹面映照時代與人心的鏡子，壹座連接歷史與現實、個體與社會的橋梁。因此，壹部能夠破圈的長劇，必須具備的要素大概是：扎實的劇本、真誠的情感、立體的角色、嚴謹的制作，以及最重要的——對觀眾的尊重。
楊磊：壹些觀眾倍速看劇，本質上是因為有的作品內容套路化、似曾相識。要避免內容被倍速觀看，關鍵就是要創作出具有唯壹性的，且對於觀眾來說有意義、有營養的作品。這種作品哪怕內容難懂，觀眾也願意慢下來看，甚至主動停下來查資料、弄懂內容再接著看。很多觀眾反饋《太平年》就達到了這樣的效果，有的觀眾會0.5倍速看、反復回看、查完歷史資料再繼續看，它調動了觀眾獲取知識的興趣，自然實現了破圈傳播。
《 人民日報 》( 2026年06月29日 15 版)
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