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白玉蘭視後換賽道了,國產劇終於不再只拍"家裡的女人"
白玉蘭視後換賽道了,國產劇終於不再只拍"家裡的女人"白玉蘭視後換賽道了,國產劇終於不再只拍"家裡的女人"
隨著《金婚》《金太狼的幸福生活》《辣媽正傳》等作品相繼出現，彼時白玉蘭最佳女主角的獲獎作品，大多圍繞家庭、婚姻與情感議題展開。
蔣雯麗、孫儷等優秀的女演員們，她們在影視劇作品中飾演的角色大多展現的是煙火氣、生活感和人物的弧光。這些角色相比早期影視劇裡的女性無疑是更主動的，她們的主動性主要發生在家庭和婚姻結構裡，她們爭取的“自我”，更多是在日子怎麼過、關系怎麼處裡慢慢長出來的。
在2020年前後，《我的前半生》《叁拾而已》等作品成為白玉蘭新的贏家，有了宋佳、殷桃、馬伊琍、童瑤等新視後，女性角色的重心從這壹時期開始發生了變化，越來越多的作品開始進入職業、成長、大女主的敘事。她們從被生活考驗，走向了重新定義生活，從承受命運走向了和命運談判。
《我的前半生》裡馬伊琍飾演的羅子君，她的故事從婚姻的失敗開始，但真正討論的是壹個長期被婚姻分工安置在家庭內部的女性，如何重新進入社會系統，重新學習職場規則，重新面對金錢、關系和自我價值，長出獨立生活的能力；而《叁拾而已》裡童瑤飾演的顧佳，則代表了壹種被中產生活、婚姻、消費秩序共同塑造的女性困境。
把目光放到近幾年的白玉蘭視後，《縣委大院》裡的吳越、《不完美受害人》裡的周迅、《山花爛漫時》裡的宋佳，在國產劇裡，越來越多的女性角色被放到了更大的空間裡。角色的起點也從和愛人、子女、父母等的關系，轉變成了“她要做什麼選擇”：要不要重新開始？要不要堅持職業理想？要不要把自己放進更大的公共議題裡？
於是她們走進司法保護、基層治理、教育信仰、鄉土變遷、生態保護等更廣闊的社會現場，她們不再只是作為妻子、母親、戀人、職場人被理解，也不再只是扁平的“強”，口號上的“大女主”，她們在更大的社會結構裡，在時代和公共議題裡，成為了行動者、見證者和承擔者。
正如今年白玉蘭視後提名名單，林之桃的故事連接著未成年人保護，胡曼黎的故事連接著中年女性的職場與婚姻困境，朱楓的故事連接著歷史記憶與女性信仰，寧繡繡的故事連接著土地、家族與時代變遷，白菊的故事則連接著生態保護和生命守望。
她們不是同壹種“大女主”，甚至也不是同壹種女性力量。有人在向前壹步，有人在重新開始，有人正歷經命運的歷練。這或許正是白玉蘭視後角色這些年最重要的變化：女性角色不必再共享同壹種成長路徑、同壹種活法，每壹種女性人生都值得被認真講述。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
蔣雯麗、孫儷等優秀的女演員們，她們在影視劇作品中飾演的角色大多展現的是煙火氣、生活感和人物的弧光。這些角色相比早期影視劇裡的女性無疑是更主動的，她們的主動性主要發生在家庭和婚姻結構裡，她們爭取的“自我”，更多是在日子怎麼過、關系怎麼處裡慢慢長出來的。
在2020年前後，《我的前半生》《叁拾而已》等作品成為白玉蘭新的贏家，有了宋佳、殷桃、馬伊琍、童瑤等新視後，女性角色的重心從這壹時期開始發生了變化，越來越多的作品開始進入職業、成長、大女主的敘事。她們從被生活考驗，走向了重新定義生活，從承受命運走向了和命運談判。
《我的前半生》裡馬伊琍飾演的羅子君，她的故事從婚姻的失敗開始，但真正討論的是壹個長期被婚姻分工安置在家庭內部的女性，如何重新進入社會系統，重新學習職場規則，重新面對金錢、關系和自我價值，長出獨立生活的能力；而《叁拾而已》裡童瑤飾演的顧佳，則代表了壹種被中產生活、婚姻、消費秩序共同塑造的女性困境。
把目光放到近幾年的白玉蘭視後，《縣委大院》裡的吳越、《不完美受害人》裡的周迅、《山花爛漫時》裡的宋佳，在國產劇裡，越來越多的女性角色被放到了更大的空間裡。角色的起點也從和愛人、子女、父母等的關系，轉變成了“她要做什麼選擇”：要不要重新開始？要不要堅持職業理想？要不要把自己放進更大的公共議題裡？
於是她們走進司法保護、基層治理、教育信仰、鄉土變遷、生態保護等更廣闊的社會現場，她們不再只是作為妻子、母親、戀人、職場人被理解，也不再只是扁平的“強”，口號上的“大女主”，她們在更大的社會結構裡，在時代和公共議題裡，成為了行動者、見證者和承擔者。
正如今年白玉蘭視後提名名單，林之桃的故事連接著未成年人保護，胡曼黎的故事連接著中年女性的職場與婚姻困境，朱楓的故事連接著歷史記憶與女性信仰，寧繡繡的故事連接著土地、家族與時代變遷，白菊的故事則連接著生態保護和生命守望。
她們不是同壹種“大女主”，甚至也不是同壹種女性力量。有人在向前壹步，有人在重新開始，有人正歷經命運的歷練。這或許正是白玉蘭視後角色這些年最重要的變化：女性角色不必再共享同壹種成長路徑、同壹種活法，每壹種女性人生都值得被認真講述。
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