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华语动作片,失去调动全民情绪的能力了吗? | 温哥华教育中心
   

华语动作片,失去调动全民情绪的能力了吗?

1991-1992年,徐克执导的《黄飞鸿》系列,跳出动作片更为狭义的民族主义框架,思考近代中国的救亡图存之路,三部曲的英文叫“Once Upon a Time in China”。第一部围绕黄飞鸿“武术救国”的幻灭展开,他在面对洋人的坚船利炮之后,明白光有武术是不够的;第二部聚焦于“科学与革命”的探讨,黄飞鸿分清了保守和革新的界限,认识到盲目排外并不能拯救中国;第三部则触及“思想与改革”的矛盾,黄飞鸿在夺得“狮王”金牌后说出了全系列最振聋发聩的观点:“练武强身,最重要的还是智勇合一,如不能广开民智,徒得双手双脚,又怎会国富民强呢?”《黄飞鸿》系列代表了华语动作片可以抵达更高的思想水平。




《黄飞鸿之三:狮王争霸》(1992)中最后一场“争霸”场景

总之,黄金时代香港动作片之所以能引起如此广泛和深刻的共鸣,是两种力量共同作用的结果。

就制作方面而言,这是华语电影史上最拼命的年代,龙虎武师们拿命换来的真实感,让香港动作片拥有了全世界独一无二的视觉冲击力;从感情上来说,“东亚病夫”的偏见是整个民族的耻辱,功夫片寄托着最朴素也是最强烈的民族愿望——用拳头打出属于中国人的血性和尊严。

甄子丹的“叶问”系列,是两种力量交织最后的余响。从2008年到2019年,四部《叶问》为功夫片承载民族情绪的传统画上了句号,它们在大银幕上再也无法激起昔日般的波澜了。

动作电影的萧条:好莱坞全面扩张




1990年代中期后,香港功夫电影乃至整个香港电影进入了衰落期。从产业数据来看,1992年香港电影的本地票房收入达到历史最高值12.4亿港元,本土电影市场份额约占79%,港产片年产量为165部。从1993年起各项指标都开始下降了。到1997年的时候,港产片在本土市场的份额已经只占到了四成左右,而香港电影产量也降到了82部。

黄金时代的港片,高度依赖“快节奏、高产出”的运转节奏,这在市场规模不断扩张时是效率优势,但是当需求减少之后,便迅速暴露出产能过剩的问题。再加上产业长期以短期利润为导向,未能建立起系统的人才培养和行业保障机制,当黄金一代渐渐老去,接班人迟迟没有跟上。

外部因素也不能忽略——1990年代好莱坞“大片时代”的到来,从根本上改变了全球电影市场的格局。

1991年的《终结者2》中,詹姆斯·卡梅隆用数字技术制造出了可以自由变形的液态金属机器人,使全世界看到了电脑特效的巨大威力;1993年的《侏罗纪公园》里,斯皮尔伯格用电脑生成图像来表现有皮肤、有肌肉、会呼吸的恐龙,打破了实景拍摄和特效之间的界限;1997年,卡梅隆的《泰坦尼克号》将数字模拟的灾难奇观推到了极致,电影席卷全球,刷新了影史票房纪录……

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